مراجعة: اثني عشر رجلاً غاضباً، مسرح جارِك ✭✭✭

اثنا عشر رجلاً غاضباً اثنا عشر رجلاً غاضباً مسرح غاريك 12 نوفمبر 2013

كان ريجينالد روز يعرف كيف يبني قطعة درامية بإحكام، ويعرف كيف يكتب حواراً مكثفاً ومقتصداً لكنه حقيقي ومؤثر؛ يدفع الأحداث قدماً أو يطوّر الشخصيات، ويكون طريفاً أو حاداً (أو كليهما)، وفي الوقت نفسه يخدم المسرحية بسلاسة. وأشهر أعماله، وعن حق، هو «اثنا عشر رجلاً غاضباً»، الذي يحظى حالياً بإحياء على خشبة مسرح غاريك في إنتاج يخرجه كريستوفر هايدون.

تتناول المسرحية مداولات هيئة محلفين مؤلفة بالكامل من رجال في قضية قتل؛ فعند بداية العرض يعتقد 11 محلفاً أن المتهم مذنب، وبنهاية المسرحية يصدر حكم «غير مذنب». كثيراً ما يبدو أن المسرحية عن عدالة العدالة واستقامتها، لكنها ليست كذلك: إنها عن أناس عاديين يفعلون أشياء غير عادية، وعن الدور الذي يتعين على الناس في حياتهم اليومية القيام به لكي يكون المجتمع صالحاً. كما أنها فحص جاد ومتكامل لكيف يمكن للتحيز أن يدمّر حياة البشر.

من نواحٍ عديدة تبدو المسرحية قديمة الطراز، لكن هذه ميزة لا نقطة ضعف. فهي قادرة على التحليق حين يكون الممثلون أذكياء بما يكفي (وبالقدر المناسب من الرهافة) لالتقاط شخصياتهم على نحو دقيق تماماً (فلا يشبه واحدٌ منهم الآخر)، ممثلين طيفاً متنوعاً من شرائح المجتمع.

في هذه الأيام، يصعب فهم لماذا لا تُقدَّم المسرحية من دون استراحة؛ فالتوتر فيها يسمح بذلك بالتأكيد، كما أن مدتها ستكون أقل بكثير من ساعتين.

لا تحتاج المسرحية إلى الكثير على صعيد الديكور، لكن هذا الإنتاج يخدمه جيداً ديكور مايكل بافيلكا الذكي (المكتمل بطاولة محلفين دوّارة لا نراها فعلياً وهي تتحرك، لكنها تتحرك بانتظام) وإضاءة مارك هاولاند المتقنة.

لكن لكي تعمل المسرحية كما ينبغي، فهي تحتاج إلى اثني عشر ممثلاً لافتاً، لا يشعر أيٌّ منهم بالحاجة إلى أن يكون «النجم». لكل شخصية لحظتها تحت الأضواء، وتبلغ المسرحية أفضل حالاتها حين يُسمح لذلك أن يحدث، وحين تنكشف الدراما مثل السيمفونية التي هي عليها حقاً: تبلغ ذُرى ثم تنحسر، تعيد تجميع نفسها، ثم ترتفع من جديد مراراً وتكراراً بينما يتقدم محلفون/«آلات» مختلفة إلى الواجهة.

لكن هناك خمسة محلفين أساسيين (3 و4 و8 و9 و10) تعتمد على أكتافهم المقاطع المحورية.

مارتن شو رائع في دور 8، المحلف الذي يؤمن بمبدأ «الشك المعقول» ويغيّر آراء الآخرين ببطء. روبرت فون جيد في دور الرجل العجوز، 9، لكنه يقرأ الكثير من الجمل (من نص يبدو أنه مُخبّأ بوضوح على الطاولة)، وغالباً ما يُرى على الخشبة وهو يتمرن على سطور لم يحن وقت قولها بعد. ومع ذلك، حين يكون في لحظة يسيطر عليها حقاً، يكون حضوره آسراً.

جيف فاهي (3، الأب المجروح الذي يحمل استياءً من الشباب) ومايلز ريتشاردسون (10، العنصري البغيض) لا يرتقيان إلى التحدي العام الذي تفرضه شخصيتاهما البشعتان، وللأسف تضيع لحظات درامية مفصلية. وقد يكون هذا متعلقاً بخيارات الإخراج أكثر من كونه بقدرات التمثيل، لأن الرجلين يبدوان قادرين بالفعل على تقديم أداء قوي. لكن التوتر الحقيقي الذي يمكن لكل من هذين المحلفين أن يخلقه على حدة لا يتحقق هنا أبداً.

هذا المساء، حلّ لوك شو محلّ 4، وكان أداؤه أقل من مقنع بكل المقاييس: فهناك صلابة كامنة ويقين راسخ يميزان 4 وكانا غائبين تماماً هنا. 4 متحيز بقدر 10، لكن تحيزه يتمحور حول تفوقه هو. إنها ركيزة أساسية في الدراما، ومن دونها يضيع الكثير.

مارتن تيرنر (11، المهاجر) ونيك موران (7، عاشق البيسبول) كلاهما ممتاز جداً في تجسيديهما، رغم أن كليهما يحتاج إلى وقت أطول على اللكنات وإيقاعات الكلام.

روبرت بليث (6) وإدوارد فرانكلين (5) وجون كارفر (البديل لدور رئيس هيئة المحلفين) جميعهم يؤدون أدوارهم بجدارة؛ أما الآخرون فليس بالقدر نفسه.

إنها ليلة مسرحية تستحق، مشوّقة إلى حد كبير، لكنها لا تصل إلى مستوى الإثارة الذي ينبغي أن تبلغه. ولا يبدو أن ذلك بسبب طاقم التمثيل. بل يعود إلى إخراج باهت يضع تركيزاً أكبر على الحركة أكثر مما تمنحه موهبة الحوار ومنعطفات الحبكة.