ביקורת: שנים עשר המושבעים, תיאטרון גאריק ✭✭✭

שנים עשר גברים כועסים שנים עשר גברים כועסים תיאטרון גאריק 12 בנובמבר 2013

רג'ינלד רוז ידע איך לבנות דרמה וידע לכתוב דיאלוגים חדים ועצורים שהם אמיתיים ומעוררי הד, שמתקדמים או מפתחים דמות, היו מצחיקים או אמפאטיים (או שניהם) ושמשרתים את ההצגה בלי מאמץ. עבודתו המפורסמת ביותר, בצדק, היא שנים עשר גברים כועסים, נהנית כעת מתחייה בתיאטרון גאריק בהפקה בבימויו של כריסטופר היידון.

מחזה זה עוסק בדיונים של חבר מושבעים גברים בתיק רצח - כשהמחזה מתחיל 11 מושבעים חושבים שהנאשם אשם, ובסופו מוחזר פסק דין של חף מפשע. תמיד נשמע שהמחזה עוסק בצדק, אך הוא לא: הוא עוסק באנשים רגילים שעושים דברים חריגים, על התפקיד שיש לאנשים יומיומיים בחברה טובה. והוא בדיקה רצינית ומלאה של איך דעות קדומות יכולות להרוס חיים.

במובנים רבים, המחזה הוא מיושן, אך זהו כוח ולא חולשה. הוא יכול להתרומם כאשר השחקנים חכמים מספיק (ובעלי רגישות) כדי לתפוס את דמויותיהם בדיוק (אף אחד לא דומה לאחר), ולייצג חיתוך רוחבי של החברה.

בימים אלו, קשה להבין מדוע המחזה אינו מוצג ללא הפסקה; בהחלט המתח יאפשר ביצוע כזה והאורך יהיה יפה מתחת לשעתיים.

המחזה כמעט אינו זקוק לערכה, אך כאן ההפקה נהנית מהסט החכם של מייקל פבלקה (כולל שולחן מושבעים מסתובב שמעולם לא רואים בפועל זז אך נע בקביעות) והתאורה החכמה של מארק הולנד.

כדי לתפקד כפי שצריך, עם זאת, המחזה זקוק לשניים עשר שחקנים יוצאי דופן, שלא צריכים להרגיש צורך להיות הכוכב. לכל דמות יש רגע שלה תחת השמש, והמחזה עובד הכי טוב כשהדבר הזה מתרחש, כשהדרמה מתפתחת כמו סימפוניה אמיתית, מגיעה לקרשנדו ולאחר מכן נופלת, מתארגנת מחדש, ומשיגה שיאים שוב ושוב כשמושבעים/כלי נגינה שונים תופסים את הקדמת הבמה.

אבל ישנם חמישה מושבעים מרכזיים (3, 4, 8, 9 ו-10) שעל כתפיהם תלויים הקטעים המרכזיים.

מרטין שו הוא מצוין כמושבע 8, המאמין בספק סביר ומשנה לאט את הדעות של האחרים. רוברט ווהן טוב בתור האיש הזקן, 9, אבל הוא קורא כלליים רבים (מהתסריט שבבירור מוסתר על השולחן) ולעיתים קרובות נראה על הבמה מתנסה בדברים שהוא עדיין צריך לומר. עם זאת, כאשר הוא נמצא ברגע שהוא על ראשו, הוא מעורר.

ג'ף פהי (3, האב הפצוע עם המרירות לנוער) ומיילס ריצ'רדסון (10, המניאק הגזעני) אינם עומדים באתגר הכולל של דמויותיהם הנוראיות, ולצערנו, רגעים דרמטיים מרכזיים הולכים לאיבוד. זה עשוי להיות יותר על החלטות בימוי מאשר כישורי משחק, כי נראה ששני הגברים מסוגלים באמת למסור את הדבר. אבל המתח האמיתי שכל אחד מאותם שני מושבעים יכול ליצור בנפרד אינו מושג כאן.

הערב, לוק שו הלך בתור 4 והוא פחות מכובד בכל דרך: יש בטנול וביטחון של אמונה ל-4 שהיו חסרים כאן לחלוטין. 4 הוא גזען בדיוק כמו ש-10 הוא, אבל רק על הייחודיות שלו. זהו קטע מרכזי של הדרמה ובלעדיו, הרבה נאבד.

מרטין טרנר (11, המהגר) וניק מורן (7, אוהב הבייסבול) שניהם מצוינים מאוד באפיוניהם, אך שניהם צריכים להשקיע יותר זמן על מבטאים והקצב של נאומיהם.

רוברט בליית (6), אדוארד פרנקלין (5) וג'ון קרבר (המתחלף של מנהיג הנבחרים) כולם מבצעים את עצמם בצורה יפה; האחרים לא כל כך.

זוהי ערב חשוב בתיאטרון, די מרתק, אך הוא לא מגיע לרמת ההתרגשות שהוא צריך. וזה לא נראה קשור לקאסט. במקום זאת, זו בימוי חסר חיים שמושך יותר תשומת לב לתנועות במקום למתנות שהדיאלוג והסיבובים בעלילה מעניקים.