مراجعة: لن تنجح في برودواي إذا لم يكن لديك أي يهود، مسرح سانت جيمس ✭✭✭✭

طاقم عمل عرض You Won't Succeed On Broadway If You Don't Have Any Jews. الصورة: باميلا رايث لن تنجح على برودواي إذا لم يكن لديك أي يهود

مسرح سانت جيمس

27 أغسطس 2015

4 نجوم

احجز التذاكر

إن تكليفك بتجميع ريفيو لأروع ألحان المسرحيات الغنائية اليهودية لا بد أن يكون كمن «يصطاد السمك في برميل»—مهمة في غاية السهولة.

يهدف هذا الريفيو إلى انتقاء زبدة محصول وفير وناجح للغاية، ويا لها من زبدة بالفعل—فعروض لمؤلفين موسيقيين يهود تشمل: Oklahoma وThe Wizard of Oz وGuys and Dolls وFiddler on the Roof وBeauty and the Beast وRent وGypsy. يحضر غيرشوين وبرلين وهامرشتاين وسوندهايم بالثقل الذي تتوقعه تماماً، إلى جانب بعض المفاجآت—من كان يظن أن بوبليل وشونبرغ، صانعا Les Mis الشهير، يهوديان؟

ومع منجم المواهب هذا، جاءت قائمة الأغاني ممتازة على نحو متوقَّع، إذ كان «همس» التعرف يرافق تقريباً كل مَطلع. هناك 28 لحنًا بديعاً (من دون احتساب الميدليهات) في هذا الإنتاج، وأنا واثق أنه كان يمكن ملء اثني عشر عرضاً رائعاً بما لم يصل إلى القائمة. ومع ذلك بدا لي غياب أي شيء من The Producers نقصاً كبيراً—فهو عمل موسيقي «يهودي» بقدر خبز التشالا وسمك الجفيلتي (يكفي أن اسميهما بياليستوك وبلوم!).

جاء العرض مرتباً زمنياً، بدءاً من الهجرة الجماعية اليهودية إلى أميركا في أوائل ثلاثينيات القرن الماضي وصولاً إلى يومنا هذا. بين كل عقدٍ من الأغاني عُرض مقطع يقدّم سياقاً تاريخياً ويشرح المزيد عن الألحان. كان يمكن أن تبدو هذه المقاطع مملة ومتكررة بعض الشيء، لولا الرسوم المتحركة المصاحبة التي كانت ممتعة بصرياً. كما دعمت هذه اللقطات موسيقى حية من فرقة إنغا ديفيس-روتر، الذين كانوا ممتازين طوال الليل.

هذا العرض نابض بالحياة والحيوية، ويتجنب الجمود الذي قد يعيق كثيراً من عروض الريفيو. من الواضح أن كل أغنية صيغت كقطعة مسرحية مستقلة، لا كجلسة غناء عابرة، وكانت تصميمات الرقصات لكريس ويتاكر أساسية لتحقيق ذلك. تكون الرقصات أكثر متعة حين تحتضن جذور العرض اليهودية؛ فقد رافقت أغنية Tradition من Fiddler on the Roof والختام الخاطف للأنفاس روتينات عالية الطاقة. بدا الأمر كأنك ضيف في عرس يهودي—مفعماً بالحركة ومبهجاً على نحو مُعدٍ.

جون بار وطاقم العمل في Be Our Guest. الصورة: باميلا رايث

كانت الانتقالات بين الأغاني—التي كثيراً ما تعطل زخم عروض الريفيو—سريعة، وفي مناسبة واحدة كانت مضحكة للغاية. قدّمت جاكي ماركس، أول امرأة بريطانية تؤدي دور فانتين، أداءً مبهراً لأغنية I Dreamed a Dream من Les Mis. وبينما كانت تغادر الخشبة وشفاهها ترتجف، كادت أن تجتاحها مجموعة من هواة اللياقة بملابس فاقعة وليكرا اندفعوا إلى الداخل ليقدّموا نسخة خاطفة للأنفاس من Fame. كلا الأداءين كان رائعاً بطريقته؛ والتنوع الكبير في العرض أبقاه متجدداً ومنعه من أن يطيل البقاء أكثر مما ينبغي.

وعلى الرغم من أن الرقصات كانت جيدة جداً عموماً، فإن استخدامها كان يمكن أن يكون أكثر اقتصاداً في بعض اللحظات. أرقام الفريق عالية الطاقة استفادت بوضوح من فرقة من ستة راقصين ممتازين. لكن توظيفهم أثناء الأرقام المنفردة ومقاطع الفيديو كان مُشتتاً كثيراً عندما كانت الدراما تتحدث بذاتها. وجود رقم رقص فيما تريد من الجمهور أن يركز على شاشة في مكان آخر على الخشبة يبدو عكسياً، خصوصاً حين يكون بعض الموضوعات ثقيلاً مثل الهولوكوست و11 سبتمبر. وبالمثل، لم تكن نسخة صوفي إيفانز الرائعة من Over the Rainbow بحاجة إلى حركات باليهية خلال المقطع الثاني، لا سيما أنها حجبت إيفانز في بعض اللحظات عن أنظار الجمهور.

عروض الريفيو دائماً بين إصابة وإخفاق، ولحسن الحظ كانت الإصابات أكثر بكثير من الإخفاقات. استُثمرت أغنية There’s No Business Like Show Business (من Annie, Get Your Gun) بكل ما فيها من إمكانات كوميدية. كما منح ميدلي من Our Fair Lady ميا أورمالا فرصة لإبراز طبقتها العليا الاستثنائية. وقدّم الوافد الأحدث نسبياً داني لين عملاً رائعاً أيضاً في Everything’s Coming Up Roses من Gypsy، مؤدياً إياها بشغف حقيقي. كانت Tradition والختام (الأغنية التي تحمل عنوان العرض من Spamalot) أبرز اللحظات بلا منازع، إذ اختتمتا الفصلين الأول والثاني بأناقة حقيقية.

صوفي إيفانز. الصورة: باميلا رايث

وعلى الرغم من اللمعان العام للجودة، كانت هناك بضع أغنيات لم ترتقِ تماماً إلى مستوى غيرها. نالت Four Jews in a Room من March of the Falsettos إعجاب الجمهور، لكنها بدت لي أقل بكثير من بقية القائمة من حيث القيمة الموسيقية. تعمل Big Spender من Sweet Charity بأفضل صورة حين تُقدَّم كرقم مُغوٍ بلمسة مازحة، لكنها مُنحت نوعاً من الكوريغرافيا يبدو أنه وُلد بعد زيارة إلى Spearmint Rhino. وعلى النقيض، جاءت La Vie Boheme من Rent—التي يُفترض أن تكون فوضوية وصاخبة—بحدة لا تتجاوز أجواء مهرجان قروي في ميدلي Rent غير متماسك (مع أنها تضمنت ناتالي ليبين، التي تكاد تكون شبيهة بإيدينا مينزل من طاقم Rent الأصلي).

كان طاقم العمل المؤلف من اثني عشر شخصاً ممتازاً طوال الوقت—ويبدو من غير العادل انتقاء أفراد بعينهم لأنهم جميعاً كانوا رائعين، لكن كما قد يقول إرفينغ برلين: «هذه هي صناعة الاستعراض». جون بار مخضرم في ويست إند، وقد أظهر رزانته وحسّه الكوميدي في نسخة رائعة من Be Our Guest، وكذلك حين قاد الختام الممتاز. كان استخدام طاقم العمل غير متوازن، وبدا أن بار يختفي معظم الفصل الثاني؛ وقد منحَت عودته الإنتاج دفعة حقيقية.

صوفي إيفانز أيضاً نجمة حقيقية بصوتٍ مبهر—كانت نسختاها من Fame وOver the Rainbow في غاية الدقة. تمتلك تعابير وجه معبّرة للغاية، كما رقصت جيداً عند الحاجة (بينما بدا أن بعض زملائها أُعفوا من الرقصات الأصعب). وكانت سارة إيرنشو مضحكة أيضاً بدور العروس في Not Getting Married Today من Company، وهي لحن شديد الصعوبة حتى لأبرع المغنين.

هذا الريفيو ممتع للغاية ومُنتَج بإتقان، يجمع بين موسيقى وأداءات رائعة ورحلة ثاقبة عبر تاريخ المسرح الموسيقي اليهودي. لقد أدهش العرض الجمهور في تل أبيب (يا له من مثال على «الوعظ للمقتنعين»!)، لكن وبحسب جمهور الليلة، فقد ترك بصمته في لندن أيضاً.

يستمر عرض You Won't Succeed On Broadway If You Don't Have Any Jews حتى 5 سبتمبر في مسرح سانت جيمس