GROSSES INTERVIEW: Willy Russell und Bill Kenwright über Blood Brothers

Willy Russell und Bill Kenwright sprechen mit Elaine Peake über Blood Brothers

Blood Brothers - Frühere Tourbesetzung: Sean Jones, Maureen Nolan und Simon Willmont. EP: Wie kamen Sie auf die Idee, ein vollwertiges Musical zu schreiben? WR: Die Art von Theater, mit der ich mich von Anfang an befasst habe, unterschied nicht zwischen musikalischem und nicht-musikalischem Theater. Als ich im Everyman Theatre in Liverpool anfing zu arbeiten, war es üblich, Musik als Teil der Aufführung einzubauen. Blood Brothers wurde sehr im Everyman-Stil der damaligen Zeit geschrieben, und das war die Zeit, in der das Ensemble Menschen wie Bernard Hill, Jonathan Pryce, Alison Steadman, Julie Walters, Pete Postlethwaite, Bill Nighy, Matthew Kelly, Antony Sher umfasste - man arbeitete mit dieser Art von Schauspielern. Alle konnten singen (einige besser als andere!), und einige spielten ein Musikinstrument, so dass es unsere Art war, es zu machen. Wir alle waren von Bertolt Brecht beeinflusst, aber Brecht durchlief Joan Littlewood und nicht das ernste schwarze Berliner Ensemble. Wir hatten ein Theater, das wirklich auf die Leute einging, in deren Stadt es beheimatet war, und Musik war nur eine Möglichkeit, das zu tun. Für einige Menschen war John, Paul, George, Ringo…and Bert ein Musical – es gewann tatsächlich den Preis für das beste Musical. Für mich war es nicht anders als andere Shows, die ich dort gemacht hatte. When the Reds war das erste, was ich gemacht habe, eine Adaption eines Alan Plater-Stücks mit etwa fünfzehn Liedern. Es war also kein großer Sprung, Blood Brothers zu schreiben. Als ich die Idee hatte, wusste ich schon ungefähr, welche Form und Struktur es haben würde. Ich nehme an, der große Unterschied war, dass die früheren Stücke Stücke mit Songs waren, während ich Blood Brothers als ein komponiertes Stück haben wollte, nicht unbedingt durchgesungen, aber ich wollte darüber nachdenken, wie alle Musik mit der Geschichte zusammenhing, anstatt einzelne Lieder überall einzufügen. EP: Wie kamen Sie auf die Idee für die Geschichte? WR: Ich ging eines Tages spazieren; ich hob meinen rechten Fuß und bis ich ihn wieder aufsetzte, hatte ich die Geschichte. Manchmal passiert das, aber sehr, sehr sehr selten. Wenn ich daran zurückdenke, dass ich mit elf Jahren in meiner ersten weiterführenden Schule war, erinnere ich mich irgendwie daran, in einer Klasse involviert gewesen zu sein, die sich mit einem Theaterstück beschäftigte. Und ich habe eine schwache Erinnerung an die Idee, dass ein Baby in eine Richtung genommen wird und sein Schicksal davon abhängt, welches Baby aus einem Kinderwagen genommen wurde. Nun, ich weiß nicht, ob ich mir das eingebildet habe, ich habe diese Geschichte nicht gesucht, die mich vielleicht beeinflusst haben könnte - es war nur der Keim einer Idee, der all die Jahre zuvor gesät wurde. EP: Menschen haben allgemein eine gewisse Faszination für Zwillinge. WR: Das war tatsächlich etwas, das ich nicht besonders teilte. Mich interessierte, was mit ihnen passiert, wenn sie ihre getrennten Wege gehen. Wenn sie das andere Kind aus dem Kinderwagen genommen hätte, wäre es anders gewesen? Ich wollte keine trockene akademische Diskussion über 'Natur gegen Umwelt', aber das steht im Zentrum davon. Der andere große Einfluss war, Jimi Hendrix das erste Mal auf dem Bildschirm zu sehen, wie er 'Hey Joe' performte. Denken Sie einfach an die Lyrics: 'Hey Joe, where are you going with that gun in your hand? I’m going down to shoot my old lady, I caught her messing round with another man…' Es sind nicht nur die Lyrics, es ist die fantastische Art von städtischer Gewalt, die in diesem Song steckt. Er ist zugleich furchteinflößend und aufregend. EP: Wann haben Sie den Sprung gemacht, das gesamte