REZENSION: 9 to 5, Upstairs At The Gatehouse ✭✭✭✭

Die Besetzung von 9 to 5: The Musical

Upstairs at the Gatehouse

4 Sterne

Jetzt buchen Basierend auf dem gleichnamigen Film von 1980 feiert 9 to 5: The Musical derzeit seine UK-Fringe-Premiere im Upstairs at the Gatehouse. Auch wenn dieser überschaubare Pub-Spielort zunächst wie eine eher unwahrscheinliche Adresse für eine Produktion dieser Größe wirkt, füllen Regisseur Joseph Hodges und sein Ensemble jeden Quadratzentimeter mit unwiderstehlicher Energie.

Die Handlung – wahrlich kein besonders anspruchsvolles Narrativ – folgt dem Leben von drei Sekretärinnen in den Büros von Consolidated Industries. Jede der Frauen hat ihre eigenen privaten Baustellen, und zusätzlich müssen sie unter dem Kommando des selbstgefälligen, egozentrischen, heuchlerischen Sexisten und CEOs Franklin Hart, Jr. (Leo Sené, herrlich verabscheuungswürdig) arbeiten. Hart hält seine Führungsriege als strikten Boys-Only-Club zusammen – sehr zum Verdruss der langjährigen Mitarbeiterin Violet (Pippa Winslow) – und genießt die Macht, die er ungerecht über den Rest des Büros ausübt.

Unterdessen beginnt die mausige Judy (Amanda Coutts) ihren allerersten Job, nachdem ihr Mann sie verlassen hat, und die quirlige Texanerin Doralee (Louise Olley) merkt, dass der Grund für ihre büroweite Unbeliebtheit darin liegt, dass Hart falsche Gerüchte über eine Affäre zwischen ihnen streut. Schließlich beschließt das Trio: Genug ist genug – und es ist Zeit, es dem Boss heimzuzahlen.

Alle drei Hauptdarstellerinnen sind absolut großartig. Winslow verströmt als Violet eine lässige, selbstbewusste Kompetenz und beherrscht die Bühne. Coutts ist als Judy angemessen bezaubernd, mit einer riesigen Stimme, die im 11-Uhr-Nummer-Höhepunkt der Show, Get Out and Stay Out , perfekt zur Geltung kommt, und Olley glänzt, indem sie als Doralee Partons Wärme und Energie einfängt. Auch sonst ist die Besetzung stark: Samantha Giffard als Harts einzige Verehrerin Roz ist zum Brüllen komisch, und ihre Solonummer – bei der das Ensemble in passenden Cat-Eye-Brillen den Background singt – zählt zu den Highlights des Abends.

Es dauert ein wenig, bis alles richtig in Fahrt kommt; einige der frühen Nummern werden durch einen wechselhaften Sound getrübt (auf den unglaublich nervigen Pre-Show-Track mit den ständig wiederholten Wecker-Klingeln könnte man gut verzichten). Dranzubleiben lohnt sich jedoch, denn sobald die Show in ihren Rhythmus findet, zündet sie. Am besten ist 9 to 5, wenn es sich in seinem eigenen, herrlich campigen Ton suhlt und glorios überdreht sein darf.

Musik und Liedtexte stammen von Country-Legende Dolly Parton, die im Originalfilm die kurvige, aber gutherzige Doralee spielte. Neben eigens für die Show geschriebenen Songs gibt es auch einige vertraute, bereits bekannte Hits; der Titelsong wird zur Eröffnungsnummer, während die Mitarbeitenden von Consolidated in ihren Morgenroutinen „gähnen und sich strecken und versuchen, zum Leben zu erwachen“. Patricia Resniks begleitende Dialoge sind nicht gerade bahnbrechend, aber die Songs sind stark genug – und endlos eingängig –, um das mehr als wettzumachen.

Chris Whittakers Choreografie hält das gesamte Ensemble mit ambitionierten Moves auf Trab und berücksichtigt erfreulicherweise die Thrust-Bühne des Gatehouse, indem sie alle drei Seiten des Publikums mitdenkt. Die Band von Musical Director Oliver Hance ist hervorragend und dabei nicht zu laut – ein häufiger Fehler in kleineren Spielstätten. Die Kostüme der Frauen sind entzückend 70s, auch wenn die verwendeten Perücken schlichtweg kriminell sind, und ein Bühnenbild aus rollbaren Schreibtischen hält die Action in Bewegung. Ein viel zu kurzer zweiter Akt bringt alles ordentlich zu einem Abschluss (natürlich), und das Publikum geht zufrieden nach Hause.

So schaumig und leichtgewichtig das Ganze auch ist: 9 to 5 macht wirklich großen Spaß. Auch wenn die Wahl der Spielstätte dem Erlebnis an sich nicht allzu viel hinzufügt, ist es schön zu sehen, dass ein ausreichend starkes Werk sich an nahezu jeden Raum anpassen lässt – und dabei so unterhaltsam bleibt wie hier.

Bis 1. Oktober 2017

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