RESEÑA: 9 to 5, Upstairs At The Gatehouse ✭✭✭✭

El reparto de 9 to 5: The Musical

Upstairs at the Gatehouse

4 estrellas

Reserva ya Basado en la película homónima de 1980, 9 to 5 the Musical está ofreciendo actualmente su estreno en el circuito fringe del Reino Unido en Upstairs at the Gatehouse. Aunque este local de pub, de dimensiones modestas, pueda parecer un espacio poco probable para un montaje así, el director Joseph Hodges y la compañía aprovechan cada centímetro cuadrado con una energía irresistible.

La historia, en absoluto una narración especialmente exigente, sigue la vida de tres secretarias que trabajan en las oficinas de Consolidated Industries. Cada una de ellas arrastra sus propios problemas personales y, además, tiene que trabajar bajo las órdenes del engreído, egocéntrico, hipócrita y sexista CEO Franklin Hart, Jr (Leo Sené, detestable como debe ser). Hart mantiene a sus equipos de dirección como un club estrictamente de chicos, para desesperación de Violet (Pippa Winslow), empleada veterana, mientras disfruta del poder injusto que ejerce sobre el resto de la oficina.

Mientras tanto, la apocada Judy (Amanda Coutts) se enfrenta a su primer trabajo después de que su marido la haya abandonado, y la chispeante texana Doralee (Louise Olley) descubre que el motivo de su impopularidad general en la oficina es que Hart ha estado difundiendo falsos rumores sobre una aventura entre ambos. Finalmente, el trío decide que ya basta, y que ha llegado el momento de devolvérsela al jefe.

Las tres protagonistas están absolutamente soberbias. Winslow destila serenidad, confianza y solvencia como Violet y domina el escenario. Coutts está encantadora como Judy, con una voz enorme, lucida a la perfección en el número de las once del espectáculo, Get Out and Stay Out; y Olley brilla al canalizar la calidez y la energía de Parton como Doralee. En el resto del reparto, Samantha Giffard, como Roz, la única admiradora de Hart, está desternillante, y su número en solitario —con el ensemble haciendo coros con gafas de ojo de gato a juego— es uno de los grandes momentos de la función.

A la función le cuesta un poco arrancar, con algunos números iniciales lastrados por un sonido irregular (se podría prescindir de la increíblemente irritante pista pre-show de alarmas de reloj repetidas), pero merece la pena aguantar hasta que el espectáculo por fin coge carrerilla. 9 to 5 está en su mejor versión cuando se recrea en su propio camp elevado y se permite ser gloriosamente excesivo.

La música y las letras corren a cargo de la leyenda del country Dolly Parton, que apareció en la película original como la curvilínea pero bondadosa Doralee. Hay canciones originales escritas para el espectáculo junto a algunos éxitos más conocidos ya existentes, y el tema que da título a la obra se convierte en el número de apertura, mientras los empleados de Consolidated «bostezan, se estiran e intentan cobrar vida» en sus rutinas matutinas. Los diálogos de Patricia Resnik no son precisamente revolucionarios, pero las canciones son lo bastante potentes —y endiabladamente pegadizas— como para compensarlo con creces.

La coreografía de Chris Whittaker mantiene a todo el elenco a pleno rendimiento con movimientos ambiciosos y, por suerte, tiene muy en cuenta el escenario en thrust de la Gatehouse, atendiendo a los tres lados del público. La banda, dirigida por el director musical Oliver Hance, es excelente y no se impone en exceso, un error habitual en salas pequeñas. El vestuario femenino es deliciosamente setentero, aunque las pelucas son un auténtico crimen, y una escenografía compuesta por escritorios con ruedas mantiene la acción ágil y fluida. Un segundo acto demasiado breve pone el broche de forma impecable (como era de esperar) y el público sale satisfecho.

Por espumosa y frívola que sea, 9 to 5 es realmente divertidísima. Aunque la elección del espacio no aporta demasiado a la experiencia en sí, da gusto comprobar que una obra lo bastante sólida puede adaptarse a cualquier tipo de lugar y seguir siendo tan disfrutable como esta.

Hasta el 1 de octubre de 2017

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