レビュー: 9 to 5, アップステアーズ・アット・ザ・ゲートハウス ✭✭✭✭

ミュージカル『9 to 5』キャスト写真 9 to 5: The Musical

Upstairs at the Gatehouse

4つ星

今すぐ予約 1980年公開の同名映画を原作とする9 to 5 the Musicalが、現在Upstairs at the GatehouseでUKフリンジ初演を迎えている。こぢんまりとしたパブ併設の会場は一見この作品には意外に思えるが、演出のジョセフ・ホッジズとカンパニーは、隅から隅まで抗いがたいエネルギーで満たしてみせる。

物語は決して難解ではなく、コンソリデーテッド・インダストリーズ社のオフィスで働く3人の秘書の生活を追う。彼女たちはそれぞれ私生活の悩みを抱えつつ、うぬぼれ屋で自己中心的、偽善的で性差別的なCEO、フランクリン・ハート・ジュニア（レオ・セネー。憎らしさが実に的確）の支配下で働かなければならない。ハートは管理職チームを厳格な“男だけのクラブ”にし、長年の社員ヴァイオレット（ピッパ・ウィンズロウ）を苛立たせる一方で、オフィスの面々に対して不当に握る権力を嬉々として振りかざす。

一方、気弱なジュディ（アマンダ・クーツ）は夫に出て行かれて以来、人生で初めての仕事に就く。さらに、陽気なテキサス娘ドアリー（ルイーズ・オリー）は、自分が職場中から嫌われている理由が、ハートが彼女との不倫の噂をでっち上げて広めていたからだと知る。やがて3人は「もう十分だ」と腹を決め、上司に仕返しをすることに。

3人の主演はいずれも文句なしに素晴らしい。ウィンズロウはヴァイオレットをクールで自信に満ちた有能さで体現し、舞台を掌握する。クーツは愛らしいジュディを見事に演じつつ、圧巻の歌声も披露。ショーの“11時のナンバー”Get Out and Stay Outでその実力が完璧に活かされている。オリーはドアリーとしてパートンの温かさとエネルギーを呼び込み、輝きを放つ。ほかにも、ハートの唯一の崇拝者ロズ役のサマンサ・ギファードがとにかく爆笑もの。アンサンブルが揃いのキャットアイ眼鏡でコーラスをつけるソロ・ナンバーは、本作のハイライトだ。

序盤は本調子になるまで少し時間がかかり、初期のナンバーはいささか不安定な音響に邪魔される（開演前に時計のアラーム音が延々と繰り返されるトラックは、本当に不要だった）。しかし、作品が勢いに乗ってからは見続ける価値がある。9 to 5は、ハイキャンプな魅力を存分に楽しみ、痛快なほど大仰になるときがいちばん面白い。

音楽と作詞はカントリー界のレジェンド、ドリー・パートン。彼女はオリジナル映画で、グラマラスで心優しいドアリー役として出演していた。舞台版のために書き下ろされたオリジナル曲に加え、既存のよく知られたヒット曲も織り交ぜられており、タイトル曲はオープニング・ナンバーに。コンソリデーテッド社の社員たちが朝のルーティンの中で「欠伸して伸びをして、なんとか目を覚まそうとする」姿が描かれる。パトリシア・レスニックによる台詞は決して画期的とは言えないが、楽曲が力強く、そしてとにかく耳に残るため、それを補って余りある。

クリス・ウィテカーの振付はキャスト全員をフル稼働させ、野心的な動きも多数。さらに、ゲートハウスのスラスト・ステージを意識し、客席3方向すべてに向けた見せ方ができているのがありがたい。音楽監督オリヴァー・ハンスのバンドも素晴らしく、（小劇場でありがちな）音が大きすぎない点も好印象だ。女性陣の衣装は嬉しくなるほど70年代調だが、使用されているウィッグは目を覆いたくなる出来。キャスター付きのデスクで構成されたセットは動きが滑らかで、短めの第2幕が（もちろん）きれいに収束させ、観客は満足して劇場を後にする。

軽やかでふわりとした作品ではあるが、9 to 5は心から楽しい。会場の選択が体験そのものを大きく高めているとは言い難いものの、十分に強い作品であれば、どんな空間にも適応し、これほど楽しめる形で成立するのだと示してくれるのは嬉しい。

2017年10月1日まで

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