CRÍTICA: 9 to 5, Upstairs At The Gatehouse ✭✭✭✭

O elenco de 9 to 5: The Musical

Upstairs at the Gatehouse

4 Estrelas

Reservar agora Baseado no filme de 1980 com o mesmo nome, 9 to 5: The Musical está atualmente a ter a sua estreia no circuito fringe do Reino Unido no Upstairs at the Gatehouse. Embora este pub de dimensão modesta possa parecer um local improvável para uma produção deste calibre, o encenador Joseph Hodges e a companhia preenchem cada centímetro quadrado com uma energia irresistível.

A história, longe de ser uma narrativa particularmente desafiante, acompanha a vida de três secretárias que trabalham nos escritórios da Consolidated Industries. Cada uma das mulheres enfrenta os seus próprios problemas pessoais, além de ter de trabalhar sob as ordens do presunçoso, egocêntrico, hipócrita e sexista CEO Franklin Hart Jr. (Leo Sené, apropriadamente detestável). Hart mantém as suas equipas de gestão como um clube estritamente masculino, para grande frustração da funcionária de longa data Violet (Pippa Winslow), enquanto se deleita com o poder injusto que exerce sobre o resto do escritório.

Entretanto, a tímida Judy (Amanda Coutts) está a começar o seu primeiro emprego de sempre depois de o marido a ter deixado, e a efervescente texana Doralee (Louise Olley) descobre que a razão da sua impopularidade no escritório é Hart andar a espalhar falsos rumores de um caso entre os dois. Por fim, o trio decide que já chega — e que está na hora de se vingarem do chefe.

As três protagonistas são absolutamente soberbas. Winslow transpira uma competência confiante e descontraída como Violet e domina o palco. Coutts é deliciosamente cativante como Judy, com uma voz enorme, perfeitamente destacada no número das 11 horas do espetáculo, Get Out and Stay Out ; e Olley brilha ao canalizar o calor e a energia de Parton como Doralee. No restante elenco, Samantha Giffard, como Roz — a única admiradora de Hart — é hilariante, e o seu número a solo, em que o ensemble faz os coros com óculos de “cat-eye” a condizer, é um dos pontos altos do espetáculo.

As coisas demoram um pouco a ganhar verdadeira dinâmica, com alguns dos primeiros números prejudicados por um som irregular (a faixa pré-espetáculo, incrivelmente irritante, com alarmes de relógio repetidos, bem que podia ser dispensada), mas vale a pena insistir quando o espetáculo finalmente encontra o seu ritmo. 9 to 5 está no seu melhor quando se entrega ao seu próprio camp e se permite ser gloriosamente exagerado.

A música e as letras são da lenda do country Dolly Parton, que entrou no filme original como a curvilínea mas bondosa Doralee. Há canções originais escritas para o espetáculo, a par de alguns êxitos pré-existentes mais familiares, e o tema homónimo torna-se o número de abertura, enquanto os empregados da Consolidated “bocejam e espreguiçam-se e tentam ganhar vida” nas suas rotinas matinais. O texto de apoio de Patricia Resnik dificilmente é revolucionário, mas as canções são fortes e infinitamente cativantes — mais do que suficientes para compensar.

A coreografia de Chris Whittaker mantém todo o elenco em grande atividade, com movimentos ambiciosos, e, felizmente, tem em conta o palco em thrust do Gatehouse, ao acomodar os três lados do público. A banda do Diretor Musical Oliver Hance é excelente e não se sobrepõe, um erro comum em espaços mais pequenos. Os figurinos das mulheres são deliciosamente anos 70, embora as perucas usadas sejam verdadeiramente criminosas, e um cenário composto por secretárias sobre rodas mantém a ação fluida. Um segundo ato demasiado curto fecha tudo de forma certeira (claro) e o público sai satisfeito.

Espumoso e frívolo como possa ser, 9 to 5 é genuinamente muito divertido. Embora a escolha do local não acrescente assim tanto à experiência em si, é bom ver que uma obra suficientemente forte pode ser adaptada a qualquer tipo de espaço e continuar tão agradável como esta.

Em cena até 1 de outubro de 2017

RESERVE JÁ 9 TO 5 NO UPSTAIRS AT THE GATEHOUSE