리뷰: 9 to 5, Upstairs At The Gatehouse ✭✭✭✭

뮤지컬 9 to 5: The Musical 출연진

업스테어스 앳 더 게이트하우스

별 4개

지금 예매하기 1980년 동명 영화를 바탕으로 한 9 to 5: The Musical이 현재 업스테어스 앳 더 게이트하우스에서 영국 프린지 초연을 올리고 있다. 아담한 규모의 펍 공연장은 이 작품에 어울리지 않아 보일 수도 있지만, 연출가 조지프 호지스와 배우진은 무대 구석구석을 거부할 수 없는 에너지로 가득 채운다.

결코 복잡한 서사는 아니지만, 이야기는 콘솔리데이티드 인더스트리즈 사무실에서 일하는 세 명의 비서의 삶을 따라간다. 세 사람은 각자 개인적인 문제를 안고 있는 동시에, 잘난 체하고 이기적이며 위선적인 데다 성차별적인 CEO 프랭클린 하트 주니어(레오 세네—제대로 얄밉다)의 지휘 아래서 일해야 한다. 하트는 관리직을 철저히 ‘남자들만의 클럽’으로 유지해 장기 근속자 바이올렛(피파 윈슬로)의 분통을 터뜨리게 하고, 사무실의 나머지 사람들 위에 부당하게 군림하는 권력을 만끽한다.

한편 소심한 주디(아만다 쿠츠)는 남편이 떠난 뒤 생애 첫 직장에 들어가고, 발랄한 텍사스 출신 도랄리(루이즈 올리)는 사무실 전체가 자신을 싫어하는 이유가 하트가 둘 사이에 불륜이 있다는 거짓 소문을 퍼뜨려왔기 때문임을 알게 된다. 마침내 세 사람은 더는 참을 수 없다고 결심하고, 보스에게 한 방 먹일 때가 왔다고 선언한다.

세 주연 모두 더할 나위 없이 훌륭하다. 윈슬로는 바이올렛으로서 시크하고 자신감 넘치는 유능함을 뿜어내며 무대를 장악한다. 쿠츠는 주디를 사랑스럽게 그려내는 동시에 엄청난 성량을 자랑하는데, 공연의 클라이맥스 넘버인 Get Out and Stay Out 에서 그 진가가 완벽하게 드러난다. 올리는 도랄리 역에서 파튼 특유의 따뜻함과 에너지를 끌어와 반짝인다. 다른 배역 중에서는 하트의 유일한 추종자 로즈 역의 서맨사 기퍼드가 완전히 웃음 폭탄이며, 앙상블이 똑같은 캣아이 안경을 쓰고 코러스를 넣는 그녀의 솔로 넘버는 이번 프로덕션의 하이라이트다.

본격적으로 탄력이 붙기까지는 시간이 조금 걸린다. 초반 몇 곡은 들쭉날쭉한 음향에 발목이 잡히고(공연 시작 전, 시계 알람 소리를 반복해서 틀어대는 트랙은 정말 빼도 좋겠다), 그렇지만 끝까지 따라갈 만한 가치가 있다. 마침내 공연이 제대로 속도를 내기 시작하기 때문이다. 9 to 5는 하이 캠프의 매력을 마음껏 즐기며, 화려하게 과장될 때 가장 빛난다.

음악과 가사는 컨트리 전설 돌리 파튼이 맡았다. 파튼은 원작 영화에서 볼륨감 있지만 마음씨 고운 도랄리로 직접 출연하기도 했다. 공연을 위해 새로 쓰인 오리지널 곡들에 더해 익숙한 히트곡도 일부 포함되며, 타이틀곡은 오프닝 넘버로 자리해 콘솔리데이티드 직원들이 아침 루틴 속에서 ‘하품하고 기지개를 켜며 겨우 정신을 차리는’ 모습을 그린다. 패트리샤 레즈닉의 대사는 획기적인 수준은 아니지만, 곡들이 충분히 탄탄하고—무한히 중독적이기까지 해서—그 정도는 거뜬히 만회한다.

크리스 휘태커의 안무는 야심찬 동작들로 전 출연진을 쉴 틈 없이 움직이게 만들고, 무엇보다 게이트하우스의 돌출무대 특성을 염두에 두어 객석 세 면을 모두 잘 배려한다. 음악감독 올리버 핸스의 밴드는 훌륭하면서도 소리를 과하게 밀어붙이지 않는데, 이는 소극장에서 흔히 저지르는 실수를 피한 점이라 반갑다. 여성들의 의상은 사랑스럽게 70년대를 소환하지만, 사용된 가발은 정말 ‘죄’에 가깝고, 바퀴 달린 책상들로 구성된 세트는 장면 전환을 유연하게 만든다. 다소 짧게 느껴지는 2막이(당연히) 말끔하게 마무리되며, 관객은 만족감을 안고 돌아간다.

가볍고 거품 같은 작품이긴 하지만, 9 to 5 는 진심으로 재미있다. 장소 선택이 경험 자체를 크게 바꾸지는 않지만, 충분히 강한 작품이라면 어떤 공간에도 맞게 각색될 수 있고 이렇게나 즐겁게 살아날 수 있다는 점을 확인하게 되어 반갑다.

2017년 10월 1일까지

업스테어스 앳 더 게이트하우스에서 만나는 9 TO 5 지금 예매하기