RESEÑA: Muerte de un Viajante, Piccadilly Theatre Londres ✭✭✭✭✭

Paul T Davies reseña La Muerte de un Viajante de Arthur Miller protagonizada por Wendell Pierce y Sharon D Clarke en el Teatro Piccadilly de Londres.

Natey Jones, Wendell Pierce, Sharon D Clarke y Sope Dirisu. Foto: Brinkhoff Mogenburg La Muerte de un Viajante Teatro Piccadilly

4 de noviembre de 2019

5 Estrellas

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Las mejores reposiciones de una obra clásica son aquellas que arrojan nueva luz e ideas sobre el texto, sin alterar radicalmente las líneas o el contexto. La extraordinaria reposición de Marianne Elliot y Miranda Cromwell del clásico de Arthur Miller refresca la obra, parece como si se hubieran escrito hoy, para nuestra época, y es una de las experiencias más conmovedoras que he tenido en el teatro este año. Potentemente relevante, el elenco de los Loman como una familia negra revela capas de racismo, una excelente banda sonora de jazz y gospel, y convierte la obra en un clamor universal por reescribir los códigos de masculinidad y sueños.

Ian Bonar, Wendell Pierce, Sope Dirisu, Linda Loman y Natey Jones. Foto: Brinkhoff Mogenburg

Central al éxito de la producción es una interpretación sobresaliente, y en lugares humillante, de Wendell Pierce como Willy Loman. Es particularmente fuerte en mostrar la fragilidad del hombre, pasando sin esfuerzo de la negación ciega, agresividad, amor, terquedad y confusión- a veces, casi puedes ver físicamente a Willy poniendo esparadrapo sobre las grietas de su vida.  Quieres abofetear a cada miembro de la familia Loman en algún momento, y Pierce te hace desesperar por Willy Loman, pero rompe totalmente tu corazón porque el amor brilla como su motivación central. Es, en mi opinión, la interpretación del año.

Wendell Pierce, Natey Jones, Sope Dirisu. Foto: Brinkhoff Mogenburg

Pero Pierce no está solo. Como su esposa Linda, Sharon D Clarke ofrece otra actuación ejemplar, aferrándose a su dignidad en todo momento, el único personaje que ve la verdad de la situación, pero incapaz de evitar que su familia se deslice hacia la destrucción. Y su voz- cuando canta un número de gospel luchas por contener las lágrimas. Esta producción es la primera que veo que despierta mi simpatía por los hijos de los Loman y Sope Dirisu es excepcional como Biff, musculoso y con una presencia escénica que se encoge en la fisicalidad de un niño pequeño cuando descubre la infidelidad de su padre, sabiendo que la vida nunca volverá a ser la misma cuando su ídolo se desmorona delante de él. Y Natey Jones captura perfectamente la ironía del nombre Happy, su promiscuidad escondiendo su negación e insuficiencia de sus sueños- nunca satisfará a su padre. Buenas actuaciones vibran desde ese escenario, Trevor Cooper aportando el muy necesario alivio cómico como el vecino Charley, e Ian Bonar un excelente Bernard. Una escena pivotal es cuando Willy va a suplicar a su jefe por un trabajo más cerca de casa, su jefe, Howard, (una actuación muy efectiva de Matthew Seadon-Young), siendo mucho más joven y blanco, claramente sin querer ser tocado por un hombre negro. La cara amable del racismo queda expuesta en esa escena cuando Wille es despedido.

La musicalidad y la fisicalidad de la producción son extraordinarias, las secuencias de flashback son tan claras, instantáneas de negación y amor, momentos cruciales que preparan a la familia para la muerte de su viajante. El diseño de sonido de Carolyn Downing y el Director Musical Femi Temowo da a la obra un latido que se eleva y se detiene, hermoso trabajo. Esta es la mejor interpretación de la obra que he visto jamás, y solo por la interpretación del Sr. Pierce tienes que verla, esta será comentada durante años.

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