RESEÑA: La Noche de la Iguana, Teatro Noel Coward ✭✭✭

Paul T Davies reseña La noche de la iguana, de Tennessee Williams, protagonizada por Clive Owen, actualmente en cartel en el Noël Coward Theatre.

Clive Owen. Foto: Brinkhoff Moegenburg La noche de la iguana Noël Coward Theatre Londres.

16 de julio de 2019

3 estrellas

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Basada en parte en sus experiencias reales durante el verano de 1940, la obra de Tennessee Williams es un tanto irregular. Excavado en una montaña de México, el hotel Costa Verde es el escenario perfecto para el universo de personajes desubicados de Williams: náufragos emocionales al borde de un cambio espiritual, y de un cambio histórico para el mundo. A este paraíso en lo alto de la colina llega el reverendo T. Lawrence Shannon, un sacerdote degradado reconvertido en guía turístico, luchando con los fantasmas del alcohol y el deseo por chicas jóvenes. Está al borde de un segundo colapso nervioso; abajo, un autocar lleno de señoras descontentas de un college femenino de Texas —«un equipo de fútbol de solteronas»— se queja a gritos del tour, incluida la seducción por su parte del miembro más joven del grupo. El propietario del hotel, Fred, ha muerto y su viuda, Maxine, ya en libertad, ha estado seduciendo a jóvenes locales y ahora tiene a Shannon en el punto de mira. En medio de este caos aparece Hannah Jelkes, «la imagen de una catedral gótica de una santa medieval, pero con vida», y su frágil abuelo, que intenta terminar su poema (final).

El reparto de La noche de la iguana. Foto: Brinkhoff Moegenburg

La obra y la puesta en escena ofrecen de sobra la oportunidad de ver interpretaciones de primer nivel. Como Shannon, Clive Owen capta muy bien el alma atormentada: un retrato convincente de un hombre peleando con sus demonios, sus «fantasmas», su perro negro, aunque en la primera mitad me pareció algo falto de fuerza. Anna Gunn compone una Maxine sexy y necesitada, que conoce a Shannon desde hace tiempo y resulta cruelmente manipuladora cuando amenaza con hacer que lo encierren de nuevo en el manicomio local. La estrella, sin embargo, es otra actuación soberbia de Lia Williams como Hannah Jelkes: estafadora, nómada, nada de santa, pero con una enorme capacidad de prever y ver con claridad, entendiendo exactamente la situación en la que está y el caos a su alrededor. Su quietud y autoridad son hipnóticas y magníficas. Julian Glover, como su abuelo, ofrece una lección magistral de paciencia y tempo; su poema final está interpretado con una belleza extraordinaria. En un reparto repleto de buenos personajes femeninos, Finty Williams es una delicia como Judith Fellowes, la airada matriarca del grupo de señoras. De vez en cuando los acontecimientos se ven interrumpidos por una familia nazi (que Williams llegó a ver en la vida real), celebrando a voz en grito un Londres en llamas, liderada por la perfección alemana del atlético Wolfgang de Timothy Blore: un impresionante debut en el West End.

Clive Owen y Lia Williams. Foto: Brinkhoff Moegenburg

Sin embargo, me dio la sensación de que, a medida que avanzaban las tres horas, la obra iba sirviendo cada vez peor a sus personajes. Por momentos, la producción de James MacDonald podría haberse recreado más en los aspectos melodramáticos, y la segunda mitad se convierte en un prolongado dúo escénico entre Hannah y Shannon: interesante de ver, pero no del todo absorbente; la obra no construye un clímax como tal. En una época de reinvención, esta es una producción respetuosa y tradicional que no logra resolver el problema de que, como la iguana simbólica, la obra acaba atada a su filosofía recargada. La imagen central —una iguana atada y torturada por los lugareños antes de matarla para comer— es torpe, y Williams la exprime en exceso: hasta que se libera a la iguana, no pueden liberarse la espiritualidad ni el futuro de los personajes, y el resultado es el esperable. Pero merece la pena verla por las grandes interpretaciones y por el excepcional diseño de sonido de Max Pappenheim, que da vida a los ecos, las tormentas y los sucesos fuera de escena que pueblan las acotaciones de Williams.

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