评论：鬣蜥之夜，诺埃尔·科沃德剧院 ✭✭✭

Paul T Davies 评介田纳西·威廉斯的《鬣蜥之夜》，由克里夫·欧文主演，现于伦敦诺埃尔·考沃德剧院上演。

克里夫·欧文。摄影：Brinkhoff Moegenburg 《鬣蜥之夜》 诺埃尔·考沃德剧院 伦敦。

2019 年 7 月 16 日

3 星

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这部作品部分取材于田纳西·威廉斯在 1940 年夏天的真实经历，说它“好坏参半”并不为过。位于墨西哥群山之中的 Costa Verde 酒店，是威廉斯式“格格不入”的人物群像绝佳的落脚处：他们在这里漂泊相遇，徘徊在精神蜕变的边缘，而世界也正处在历史转折的门槛上。来到这座山顶乐园的，是 T·劳伦斯·香农牧师——被革职的神职人员转而当起导游，与酒精的阴影以及对年轻女孩的欲望纠缠不休。他濒临第二次精神崩溃；山下，一车来自德州女子学院、满腹怨气的女士们——“一支老处女的橄榄球队”——大声抱怨这趟行程，包括他“勾引”了她们队伍里最年轻的那位。酒店老板弗雷德已去世，寡妇马克辛获得了自由后，开始引诱当地年轻小伙，如今也把香农盯上了。在一片混乱中，汉娜·杰尔克斯来到此地——“像一座中世纪圣徒的哥特式大教堂形象，却又栩栩如生”——她还带着体弱的外祖父，试图完成他的（最后一首）诗。

《鬣蜥之夜》剧组。摄影：Brinkhoff Moegenburg

这出戏及其制作，为演员们提供了大显身手的空间。克里夫·欧文饰演香农，精准抓住了这个受折磨的灵魂，令人信服地呈现了一个与心魔搏斗的男人——他的“幽灵”、他的“黑狗”（抑郁）。不过我觉得他在上半场的爆发力略显不足。安娜·冈恩饰演的马克辛性感又渴求关注，与香农旧相识，威胁要把他再度送进当地精神病院时，残酷而善于操控。真正的全场焦点，则是莉娅·威廉斯对汉娜·杰尔克斯的又一次出色演绎：她是个行骗者、漂泊者，绝非圣人，却拥有惊人的洞察与预见，完全明白自己身处的局面以及周遭的混乱。她的静定与权威感令人屏息，强大而壮观。朱利安·格洛弗饰演她的外祖父，在耐心与节奏的拿捏上堪称大师课，他对最后那首诗的演绎细腻动人。在一众鲜明的女性角色中，芬蒂·威廉斯饰演女士团体中怒火中烧的“女家长”朱迪思·费洛斯，令人看得十分痛快。剧情间或被一户纳粹家庭打断（威廉斯在现实中曾目睹类似场景）：他们喧闹地庆祝“伦敦在烈焰中燃烧”，由蒂莫西·布洛尔饰演的沃尔夫冈领头——那种德国式的精准与体能表现，为他带来令人印象深刻的西区首秀。

克里夫·欧文与莉娅·威廉斯。摄影：L Brinkhoff Moegenburg

然而，随着三个小时的演出推进，我感觉剧作对人物的支撑反而变弱了。某些时刻，詹姆斯·麦克唐纳的制作本可以更尽情地拥抱其通俗剧色彩；而下半场几乎成为汉娜与香农的超长双人对话，虽有可看之处，却未必始终抓人，整部戏也没有真正累积到一个明确的高潮。在“重塑经典”成为常态的当下，这是一版尊重原作、偏传统的呈现，却未能解决一个核心难题：如同象征性的鬣蜥一般，这部戏最终被其过度铺陈的哲思所缠住。中心意象——一只被当地人捆绑折磨、最终将被宰作食物的鬣蜥——显得笨拙，而威廉斯又反复强调：直到鬣蜥被放生，人物的灵性与未来才得以“释放”，其结果也如人所料。尽管如此，仍值得为精湛表演而一看，尤其是 Max Pappenheim 出色的音效设计，将回声、雷暴与台下发生的事件一一具象化，令威廉斯在舞台说明中写下的世界活了起来。

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