CRITIQUE : Toujours en avant par Alan Bennett, Faber et Faber ✭✭✭✭

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Alan Bennett

Faber et Faber.

4 Étoiles

Commandez un exemplaire sur Amazon.co.uk « Si je devais poignarder Judi Dench avec une fourche, on me considérerait toujours comme un nounours câlin », dit Alan Bennett à propos de son statut de « trésor national ». Comme quiconque a suivi et dévoré ses écrits, pièces et journaux au cours de sa carrière le sait, Bennett a un tranchant plus aiguisé que son image inoffensive et câline.  C'est le troisième volume de ses journaux, couvrant les années 2005-15, et ses observations acérées offrent un aperçu efficace de la Grande-Bretagne sous Blair, Brown puis les Tories, des questions locales et, bien sûr, son travail de dramaturge. Ce volume comprend les journaux du tournage de History Boys et The Lady in the Van, ainsi que le développement de ses pièces au National, The Habit of Art, Hymn et Cocktail Sticks et People. Les entrées semblent choisies presque au hasard, son esprit acerbe ciblant un large éventail de sujets, et il anticipe le lecteur dans son introduction en admettant qu'il y a probablement beaucoup trop de visites d'églises. Il y en a, mais le plaisir, (et parfois le désespoir), devant l'architecture observée avec son époux Rupert, est plaisant et éclairé.  Et on se rend compte que des visites comme celles-ci, ainsi qu’à des propriétés du National Trust, ont conduit à la création de People. C’est choquant combien d’événements d’actualité que j’avais oubliés se sont produits durant cette période, tant nous sommes bombardés d'informations quotidiennement. Sa défense des bibliothèques, sa colère contre la vente des biens publics et des valeurs (il décrit Jeremy Hunt comme ressemblant à un agent immobilier montrant une propriété), sa détestation de Thatcher et Blair offrent tous des perspectives sur notre société en évolution. Oui, il sera maintenant attaqué pour être un gauchiste, mais pour un gauchiste comme moi, il a beaucoup de bon sens. S'il y a un défaut dans les journaux, c’est que les entrées manquent d’un fil conducteur fort. Si vous cherchez un livre qui explique la progression du dramaturge, alors ce n’est pas celui qu’il vous faut.  Il mentionne occasionnellement une pièce sur laquelle il travaille, ou un événement en salle de répétition, mais il ne s'attarde jamais sur le processus, l'entrée suivante traitera d’un autre sujet, et la pièce s’est ouverte, sans jamais obtenir d’éclaircissement. Mais le livre regorge d’anecdotes sur le show-business, remontant aux années Beyond the Fringe, et révèle encore de magnifiques commentaires et souvenirs sur sa famille. Ce sont souvent les entrées les plus courtes et les plus percutantes qui sont les meilleures, « 26 mai. De nos jours, la route de Damas s'appellerait une courbe d'apprentissage abrupte. » « 1er mai. Dialogue non prononcé : Nous sommes dans la voiture lorsque une jolie fille traverse trop lentement. Si j'avais été audacieux, (ou fou) ; j’aurais baissé la vitre et dit : « Écoute, nous sommes des nanies. De gros seins ne signifient rien pour nous. » Avec l’ajout des introductions aux pièces, que vous avez peut-être si vous avez acheté les textes, c’est bien d’avoir tant de ses écrits en un seul endroit.  Il y a aussi deux scripts inédits, Denmark Hill et l'inspiration originale pour les Talking Heads Hand of God, et c’est une édition de bon rapport qualité-prix. Il y a un post-scriptum écrit le jour du résultat du référendum sur l'UE, et j'espère vraiment pouvoir lire le quatrième volume de ses journaux couvrant ses réponses au Brexit et à Trump, et quel que soit le travail dont il nous ravira encore.

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