סקירה: Muted, תיאטרון The Bunker ✭✭✭

טורי אלן-מרטין ודיוויד לאופולד במיוטד מיוטד

הבונקר

יום ראשון, 11 בדצמבר

3 כוכבים

הזמנת כרטיסים

ליצירה החדשה והמוזיקלית הזו יש היסטוריה ארוכה ומורכבת. זו הופיעה לראשונה כ'אחרי המהפך' בתיאטרון חצר בשנת 2012 - שם היא הוכרזה על ידי מארק שנטון כ'רנט הבריטי'. לאחר הרבה כתיבה מחדש מהמחזאית שרה הנלי ומהמשוררים טורי אלן-מרטין וטים פרוטי-ג'ונס, מצאתי אותה לראשונה מוקדם יותר השנה בכנסייה של השחקנים בקובנט גארדן, שם הוצגה - בהשפעה רבה - בביצוע קונצרט עם צוות חזק מהווסט אנד. הבמאי ג'יימי ג'קסון נתן דגש רב לתוכן המוזיקלי, תוך שימוש בלהקת סשן מדהימה שהוצבה בחדר הכנסייה, שממנה עברו הצלילים ל'אולם', שם 'סופקו' המספרים באנרגיה רבה ובהתרגשות רבה; המנהל המוזיקלי סיימון למברט ניהל את התהליך של תיאום הפעולה על מדרגות הכנסייה עם מה שהלהקה עשתה בפינה רחוקה של הבניין בשליטה ופיקחות מעוררת התפעלות. זה היה אירוע מרגש.

נראה שהכותבים מצאו מקור לאנרגיה ולחיוניות בסיפור של טרגדיה יומיומית, מהסוג שממתין בעמודי ה'אליינינג סטנדרד' מדי יום. סיפור עצוב של אנשים לכודים בגורל ובחוסר מזל, אך בלתי נכנעים בנחישותם להמשיך. למרות שכמעט לא היה 'קורה' משהו על הבמה, מה שהיה לנו - מבוטא בצורה מושלמת בכנסייה - היה סוג של אורטוריה עירונית מודרנית: שאפתנית ביצירתה ויפהפייה בהבעתה המוזיקלית.

הלן הובסון במיוטד

כמה נפלא לראות את התיאטרון החדש והיוכלני 'הבונקר' (המעמקים התת-קרקעיים של תיאטרון אוונגרדי והרפתקני ליד מנייר) לקח זאת כהצעתו הבאה, והוא יתפוס את הזמן הרווחי בחג המולד ובשנה החדשה. התקוות בהחלט גבוהות עבור החיה הצעירה הזו. זה מוזמן להרצה צפופה לחודש. סטיבן פריי תיאר את המופע כ'מרהיב', וכשנכנסים לתיאטרון, בהחלט ניכרת השפעה מעיצוב התפאורה של שרה ביטון: קופסה שחורה מאיימת, עם משולש הפוך של אור לבן (תאורה של זואי ספורה) שמתפוגג בצורה מוזרה מאחורי נדנדה מרכזית תלויה מעל בריכת גאומטרית שחורה שמונחת לתוך המפוספסים השחורים של הבמה המורמת. זה נראה מרהיב וזה הצהרה חזותית שלא תשכחו במהרה.

אבל איך זה קשור לסיפור? זה פחות ברור. זה משהו שמזכיר פאזל, שהוצמד לקהל לפטור במשך השעתיים והחצי הבאות. כזה עיצוב מופשט הוא פתרון רדיקלי ובולט למחזה שנכתב בנבח הנוח של שרה הנלי. למעשה, אחד השחקנים שמשחק את הדמות המקורית, מייקל, הוא אד קמפבל-בירד, אותו ראינו לאחרונה מתמודד עם עיצוב דומה (כולל פיצ'ר מים) ב'אדינג משין' האקספרסיוניסטי בפינבורו, והוא תזכורת רלוונטית איך הבחירות בעיצוב יכולות לקרב את הקהל והסיפור. קשה שלא לתהות האם קונספט העיצוב הזה עושה את אותו הדבר, או אולי יש לו איזשהו השפעה אחרת. כאן התלבושות הן כולן ריאליסטיות. התאורה לא. חלק מהפקות קופסה שחורות פועלות בצורה מרהיבה (אף אחד שראה את 'מכבת' של טרבור נאן עם ג'ודי דנץ ואיאן מקרלן, ועוד לא ישכח זאת). השאלה היא: האם 'מיוטד' הוא אותו סוג של מופע?

מארק הוקינס במיוטד.

באופן כללי, שחור הוא צבע שמנקז אנרגיה מהפקה, אלא אם כן מסופק עם אנטידוט: השטח השחור של 'שורת המקהלה' למשל, הוצמן בצורה בוערת על ידי הכוח המפיץ של אור בעתירה של תיאטרון גדול והמערכת המרהיבה של מראות מאחורה - וספר ופרטיטורה ללא מתפשר והנעה. זו הייתה בעניין של תופים נגד אשר פרוקיינג נראה להצטמצם מעט משולש. הנה, לוקח את רמיזתו מניהוג מוזיקלי זמן של אדם גרבר וסידורים ללהקת רוק דיסציפלינית במופו של סופבון, גאס איזידור, גיטרה, גרג פרינגל, בס, וסטיוון סטריט, תופים. גרבר גם מלחין מוזיקה נגזרת, ובמשך כל הזמן שומר על קווי המתאר המוזיקליים פה רכים, כמעט עדינים, במעצב הצלילים של מקס פרימנט. השירה זהירה ומחושבת; רק חלקה של לורן נראה מרים את המוזיקה לתוך מעוף, יוצר אפקט מהנה. במקום אחר, הטון הרציני שולט, הכנות היא העמדה וההגשה כואבת לפעמים בצורתה. זה מתפשט לכל פינת ההפקה, שמגיעה להזכיר גן סלעים יפני יוצא דופן, שמלא בקרוביות אנושיות שאי אפשר לראות את כולן ממבט אחד.

להפקות אינטרוול יש 100 מקומות למלא, שבע הופעות בשבוע, לחודש, ובביצוע שאני נכחתי בו כשליש מהמקומות היו תפוסים. החברה מאמינה במה שהיא עושה, וכך גם הרבה אנשים אחרים: קמפיין הקיקסטרטר שלה גייס בשמחה את £10,000 שנדרשו. עם זאת, נדרשים עוד כספים, לכן, אם אתה מתלהם מהאיקונוקלאסטים הללו, אז בבקשה שלח צ'ק. השביל לעבר תיאטרון מוזיקלי חדש יכול להיות מסוכן. לאחרונה, בתיאטרון הבחירה שיחקה הפקה מכוונת קשות באותה מידה ('משלים לבן') כמה שבועות, ונאבקה למצוא קהל. אפילו ה'נשיונל' עם 'המדריך הפסיפיסטי למלחמה בסרטן' נלחם בקרב העלייה לרמות לבבות ודעות עם מופע הרבה יותר שמח ממה שמוצג כאן. אני מעריץ ומכבד במידה רבה את הסינגל-מינדיות האמנותית שדרושות לפרויקטים הללו; אבל אני גם מודע לחברי הקהל שקשה להם 'להתיישב' בהם ואולי יוצאים מהם במחשבה, 'זה מאוד מדכא'.

דיוויד לאופולד ואד קמפבל-בירד במיוטד

במקומות אחרים על הבמה, יש לנו הרבה מבצעים ברמה גבוהו מאוד. נהדר לראות שוב כשלד המרכזי הדומם, מייקל, חבר לשעבר שהוכה בשמחה, ששיחקה אותו דיוויד לאופולד (שחלקם יזכרו מהמוזיקל התאטרלי האינטנסיבי, 'הבנים של החלק השרוף'). אחר כך יש את גולשת בצעדיה המהיר והמקום של הפנתר של ג'ייק, החבר החדש הקנאי של ג'ס סולביק (שנראה על ידי אחרון לזיוף את הבמה של תיאטרון רויאל היימרקט ב'יהודים רעים'). יש גם את האלגנטיות המהירה של מארק הוקינס, הצעיר, משח הקבוצה והבצע הלא רצוי של גיבור קול אלא הופך הצעיר שבו הדמות הדוממת של הורדת מצבה, ועם הממוות באופק יש מעט רמיזר את השירה הנמהרת של אדר שלה נשגיל על ידי אותה יין מרוקח של האלכמיה המונית. בסרים מופיע שם השוק שמכה המצלפות. חובבו המוזיקה בהפקה 'בנים של החלק השרוף'). עוד הקול הנמהרת של גיאורדה של שלה שמיוצג בעיקר בקור נפוץ לתפקיד כאן.

ובכן, יש פעמים, אני מניח, כשאחד רוצה שדברים יהיו שקטים ומעוררי השתקפות. אבל האם רוצים בתכרוכת מצב זה בתיאטרל מוזיקלי? ואם בסיפור שאין בו כל פעולה מעשה, אשר עליו יש להכיל פרוטאגוניסט חסר דיבור במשך רוב המופע, האם תכונות מסוג זה עומדות לתמוך ביכולת של ההצגה להגיע לקהל? נראה.

עד ה-7 בינואר 2017

הזמנת כרטיסים למיוטד בבונקר