סקירה: הבית שלנו, תיאטרון האיחוד ✭✭✭

הבית שלנו

תיאטרון יוניון

21/08/15

3 כוכבים

הבית שלנו הוא מחזמר ג'וקבוקס שהוצג לראשונה בתיאטרון קיימברידג' לפני יותר מעשור. הוא זכה בפרס אוליבייה למחזמר החדש הטוב ביותר ב-2002, אך לא הוצג מאז. טים פירת' כתב את הספר וכל המוזיקה נלקחה מקטלוג הלהיטים של הלהקה האנגלית Madness. ההפקה המחודשת הזו היא עבודתם של הבמאי מייקל בורגן והמפיק סשה ריגן. ישנם שני מערכות ו-22 קטעים מוזיקליים המחולקים שווה בשווה בין המערכות.

בבסיסו, זהו סיפור מוסר על 'האדם הרגיל'. ג'ו קייסי (סטיבן פראנס) גדל ברחוב קייסי, קמדן NW1, בבית (ה'בית שלנו' שבכותרת) ובמתחם שנבנה במקור על ידי סבו. אך מאז העניינים הידרדרו. אביו (דומיניק ברואר) נפטר לאחר קריירה של פשעים המבוססת על סדרה של בחירות גרועות קטנות; ולכן הוא גודל על ידי אמו החד-הורית המותשת, קת' (סאלי סמייד). הוא דמות פופולרית בבית הספר, אבל במהלך פריצה קטנה שנועדה להרשים את חברתו שרה (אליס דוידסון), ג'ו צריך לקבל החלטה מכרעת.. האם להתקבל למשטרה הקרובה אליו, או לברוח.?

המחזמר בוחן את שתי הבחירות במקביל ושואל אותנו לשקול איזו הייתה הבחירה הטובה יותר. ג'ו שבורח נמלט מהחוק, ולאחר קריירה קלה בפשע נכנס לפיתוח נדל"ן והצלחה חומרית גדולה, ועם פילנתרופיה מחושבת ואלטרואיזם הוא אף מחזיר את שרה. הוא הפך לצלצול הפעמון מהחברים והקהילה המקומית עד שהוא מסתבך עם אותו האיש שפרץ לדירתו במקור. במהלך עבודה גדולה אחת ואחרונה הוא מסתכן להפסיד הכל במעשה יסודי של בגידה. האם זהו סיפור הצלחה, או האם הוא מכר את נשמתו מההתחלה?

הג'ו האחר לוקח את האשמה על הפריצה ולהתערבות אך לא רק מקבל יותר ממה שחשב בצורת עונש מאסר אלא גם מגלה שאין דבר כזה כ-פרעון חובה לחברה. כל צעד שהוא מנסה לקחת לאחר מכן נהרס על ידי השגיאה הראשונית הזו. הוא נתקל בדעות קדומות ודחיות ושוקע עוד יותר בפשעים לא מכוונים. סגולה איננה גמולה כלשהו אם נמדדת כמדד מול זלזול והידרדרות איטית מצד כל חבריו, כולל - כביכול - שרה. שני הסיפורים יוצרים זהם כהלכה בסוף והקהילה נשמרת.

מסביב ובתוך הסיפורים המקבילים הללו משוטטים שורה של מבקרים רטורים – אביו של ג'ו המזהיר אותו בשקט לא לחזור על הסיפור שלו, ושתי זוגות של חברים אמו ולואיס (ג'וזף ג'יאקון וג'ו אשמן), שניהם טיפוסי רוזנקרנץ וגילדנשטרן, ובילי ואנג'י (קלייר לירי וצ'אנייס אלכסנדר-בארנט) שעפים באופן אופורטוניסטי בין הערצה כנועה וזלזול על פי הכיוון שמנהל ג'ו. הנבלים מגיעים בצורת מר פרסמן (רייס אוון), מפתח נדל"ן מפוקפק, ופושע קטן רייסי (ג'יי אוסבורן); הקאסט מושלם על ידי שבעה רקדנים מהקבוצה שמזדקנים יחד עם הדמויות הראשיות ככל שהסיפור מתקדם.

יש הרבה שמה מאוד מושך בסצנריו ובערכי ההפקה המלווים אותו; אבל, עבורי, זה לא ממש משכנע. סיפור המוסר ההשוואתי מנותק בצורה נקייה אך חסר להתפתח במורכבות מעבר לנקודה מסוימת, לא פחות משום שהמוזיקה חסרת גיוון בנושאים רגשיים ובטון כדי להכניס ניואנסים נוספים. זה גם כפול מיושן בכך שבעוד שהמוזיקה היא תוצר של שנות ה-70 וה-80 ובצורתה המקורית די בוטה, צינית ואירונית, ההגדרה והסיפור קוראים כ ביקורת רומנטית מלאה לגבי שנות תאצ'ר. זה עצמו כיום נראה קצת פשוט כאשר מסתכלים מתוך העידן שלנו של מחסור. המוצר הסופי, לכן, לא ממש משתלב בהפקה מחודשת למרות כמה ביצועים מצוינים, קטעים בלתי נשכחים, מוזיקאים מהשורה הראשונה ו - מעל הכל - כוריאוגרפיה דינמית, מגוונת ואנרגטית ביותר.

חלק מהבעיה טמון במרחב עצמו. זה בעצם מחזמר בגודל מלא של הווסט אנד שדוחף את גבולות מקום קטן מהווסט אנד. לומר זאת זה לא ביקורת על התיאטרון, אשר, כפי שסטיבן קולינס ציין לעיתים קרובות, הציג כמה עבודות של נדיר איכות בשנים האחרונות; אבל זה נשאר התאמה מגושמת. לרקדנים אין מספיק מקום לתזוזה, הלהקה ממוקמת בצורה מסורבלת עם קווי ראייה קשים, וחלק מהשינויים המורכבים במערכת התאורה המורכבת השאירו קטעים מהקהל המומים בקרבה קרובה מדי. לא צריך את הפלאדיום בלונדון להופעה זו, אך היא תצליח כל כך טוב - למשל - בסגנון מעגלי בדונמר.

מבין ההופעות, מספר תפקידים בולטים. סטיבן פראנס מציג כושר גופני ומנטלי עצום בתפקיד המרכזי ומנסה להפוך אותו לחביב ככל שהוא יכול. אליס דוידסון ממקסמת את ההזדמנויות המצומצמות יותר שלה לפתח את דמותה, במיוחד ברגעים רגועים יותר במחצית השנייה. דומיניק ברואר מכניס אותך לעצבות המהוססת של המבט לאחור של האב ואשמח לציין במיוחד את רייס אוון על סדרה של הופעות מצוינות, מוגדרות ומתוחמות. השירה והריקוד של הקאסט הם ברמה גבוהה לאורך כל הדרך עם דיקציה נקייה ותנועות מתוחכמות בצורה מתמשכת, ולא רק במספרים האנרגטיים הגבוהים. למשל, במיוחד התרגשתי מהבימוי המבריק של 'נהיגה במכוניתי', מספר לא משמעותי שהופך לחיים בתוספת הומורית עם כלכלה של מחווה. מנהל המוזיקה ריצ'רד בייקר משאיר את העניינים נעים היטב במה שהוא מופע ארוך.

בעוד זו הפקה מחודשת ראויה של מופע מרתק, החומר הגרעיני נשאר במובנים מסוימים לא מספק, והיקף המופע לא מתאים במיוחד למיקום. אם זה נשמע כחומרי, אז רק משום שבמוזיקה תיאטרלית - כמו באופרה - כדי שהשלם יצליח באופן הטוב ביותר, רשימת החלקים שצריכים להיות בכושר מצוין היא ארוכה ותובענית. אם יש גלגל אחד או אלמנט בין הכותבים, השחקנים או הצוות היצירתי שמעורר חריקות, זה יכול לגרור את השאר באופן לא פרופורציונלי בהשוואה להשפעת עוגן בולם בתיאטרון קונבנציונלי. רוב המופעים לא מתרוממים מעל לרף הגבוה הזה, אך כאשר הם עושים זאת אין דבר בתיאטרון שמשתווה לזה. עם זאת, הבית שלנו בהחלט מספק לילה מהנה עם יכולת טכנית שמגיעה לה שבחים גבוהים. הבית שלנו מציג בתיאטרון יוניון עד 12 בספטמבר 2015