סקירה: "הנהר", תיאטרון קריקל בכיכר ✭✭✭

יו ג'קמן ולורה דונלי ב'הנהר' הנהר

תיאטרון המעגל בריבוע

11 בינואר 2015

3 כוכבים

זו בקתה איפשהו. אתה שומע את הצליל הכבד והבלתי נלאה כמעט של הגשם ויש בוודאות שאתה בטבע, או משהו קרוב לזה. אגם או נהר, אתה מנחש שזה נהר בגלל הכותרת של המחזה ואם כן, אתה צודק. בחוץ חושך; חשוך מאוד. ובסיבות שנראות כבלתי מובנות יש תחושה ברורה של מתח קריר באוויר. זו לא לינה יוקרתית - זה מרגיש כמו טריטוריה של גבר ויש מעט נוחות בהצגה. הדיג חייב להיות הדאגה העיקרית של מישהו, כי יש הרבה ציוד דיג בסביבה.

אישה שרה מאחורי הקלעים. בסופו של דבר, היא נכנסת, מחפשת משהו. אין הרבה מקומות שבהם משהו יכול להיות בטעות לא במקום, אבל זה נראה כמו עניין רב. בסוף, היא מוצאת את זה: עותק מרופט של 'אל המגדלור' מאת וירג'יניה וולף. היא נראית מהופנטת ממה שהיא רואה דרך החלון. ואז הוא נכנס. חזק, גברי, מכוון - ובמשך רגע אתה תוהה אם הם חברים או אויבים. האם זה תחילת סיפורי רצח סדרתיים? האם הם עומדים לצוד על הנהר? מה גורם לתחושת מה שקורה כאן להיות כל כך מטרידה? כך מתחילה הבמאים של איאן ריקסון ב'הנהר' מאת ג'ז באטרוורת', עכשיו בחודש האחרון של ההופעות בתיאטרון המעגל בריבוע בברודווי. למרות שהיא מתוארת כהפקה של 'רויאל קורט', צוות השחקנים לברודווי כמעט כולו חדש; רק לורה דונלי חוזרת לתפקידה כ'האישה האחרת'. כמו תמיד עם באטרוורת', המחזה דורש ריכוז ודמיון. זה אינו דרמה המוגשת בכפית. אבל באשר להיט הגדול הקודם שלו Jerusalem, היה צורך בגיזום ובהירות, הנהר צריך מיקוד ברור יותר. קשה להבין מה באמת מתרחש, אם משהו, במחזה זה. האיש, כאן מגולם על ידי יו ג'קמן, מתעסק בשני דברים נראה: דיג ואהבה. אולי אהבה לדיג. או דיג אחר אהבה. הוא די משורר קורקבוץ', נוהג באלוקיינס יתרה שנראית מנוגדת להיסטוריה של חייו ולדרך שבה הוא נראה מנהל את חייו. אבל הוא כולו גבר ומאוד זריז עם סכין - הוא יכול לפשט דג, לקצוץ ירקות ולהכין את הדג לאפייה כמו גם להוציא קוצון מהאצבע של אהובתו. זו לעגנות בשבילך. מה עוד הוא יכול לעשות עם סכין אתה תוהה. האישה שקוראת אל המגדלור נראה כי התחילה זה עתה את הקשר שלה איתו. היא אינה בטוחה לגבי הקשר ומוצאת אותו קשה לקריאה ולעקוב אחריו. הוא לא יעשה דברים פשוטים, כמו להסתכל על השקיעה איתה, ומרגיז אותה בתיאורו הנסחף ומתאר את מה שהוא חושב שהשקיעה נראית כמו.

כל מה שהוא נראה מתכוון אליו הוא לקחת אותה לדיג בלילה נטול ירח של השנה; הלילה שבו הוא אוהב לדוג מעל הכל, כאשר הדגים בשפע. לשם כך הוא אימן אותה כל היום באמנות הפתיונות והחוטים; אבל היא נשרפה בשמש כתוצאה מכך ולא רוצה לצאת למסע אליו. הם מתווכחים, טוב מתנשאים יותר מאשר מתווכחים.

הסצנה השנייה מתחילה בחושך, דוחקת בצורה מוחסרת כשהאיש חוזר מהנהר, לבד, ומנסה נואשות להתקשר למשטרה. האישה נעדרת; הוא לא יודע מה קרה לה בנהר, היא לא ענתה לשיחותיו. הוא נראה מוטרד. אבל האם זה רק תחפושת? האם הוא הרג אותה וזו האליבי? בדיוק כאשר המחשבות האלה נראות מתגבשות לודאות, האישה חוזרת.

למעט זה לא האישה של וירג'יניה וולף. זו האישה האחרת. פתאום, עברנו בזמן. המיקום הוא אותו הדבר אבל אנחנו עכשיו או אחורה בזמן או קדימה בזמן. אף פעם לא ברור לגמרי מה.

האישה האחרת מאוד שונה מהאישה. היא פגשה צייד על הנהר ותפסה דג - היא עברה את החוויה שהאיש רצה שהיא תעבור, אבל עם גבר אחר. הוא נראה, טוב, מרוסק. היא עישנה גראס ובהרגשה טובה. הוא, לעומת זאת, לא, ושולח אותה להתרחץ בזמן שהוא מפשט את הדג שהיא תפסה ומכין אותו לארוחה שלהם.

וכך המחזה ממשיך, מתחלף בין סצנות הכוללות את האיש ואהובותיו. אף פעם אין רגע בו כל השלושה נפגשים.

מתברר שזה לא במקרה שהאישה קוראת אל המגדלור, ספר שמדיטציה על נושאים כגון סובייקטיביות, תפישות שונות של אותה סיטואציה ואובדן. אלו נראים כמו הנושאים של מחזהו של באטרוורת' גם כן.

בין אם הוא רוצח סדרתי שמסלק את הנשים שהוא מפתה שלא תואמות את הדרישות שלו או שהוא בודד/כשלון שהציב לעצמו אתגר בלתי אפשרי כשזה מגיע לשאלה של שותפות חיים, ברור שהאיש דגן: גם דגים אמיתיים וגם את האישה המושלמת. בין אם הוא מכה ואביסת נשים שמכשלות את דרכו בדיוק כמו שהוא עושה עם דג זה לא ברור. אבל זה בטח אחת האפשרויות.

שתי האופנים של סיפורי הנשים כוללים רגעים דומים: המסע הדיג בלילה נטול ירח, הכרזת אהבה, גוש עטוף של קריסטל / סלע, גילוי של ציור של אישה בשמלה אדומה, פניה מוחספדות, הגילוי של האישה שהקשר לא יכול לעבוד עבורה. אבל הרגעים נתפשים בצורה שונה; נראה כי ההתמקדות היא על נקודת המבט הסובייקטיבית של האיש.

אני אומר "נראה כי" כי יש תפנית שמערערת על כל מה שנאמר לפני כן או אולי מציינת שההיסטוריה/העתיד חוזרים על עצמם או אולי...טוב, יכולים להיות אין סוף תוצאות לתפנית זו. בהחלט, באטרוורת' לא עושה את כוונותיו ברורות.

הקהל סביבי נראה מאוד מבולבל לגבי מה המחזה עוסק בו. חלק כעסו; חלק היו משועמים; חלק היו נבוכים מדוע אותו מר ג'קמן נחמד לא היה כל כך נחמד. אבל כמעט כולם שדיברו על ההופעה בעוד הם עזבו הביעו חוסר הבנה מוחלט לגבי מה זה "עוסק בו".

כמובן, זה לא הכרחי שהקהל יבין את המחזה כדי שזה יהיה תיאטרון גדול. אבל, בדרך כלל, זה עוזר. כאן, נראה כמו באטרוורת' מתוחכם מדי וגם מגושם מדי בו זמנית: השפה הפורחת לעיתים נוגדת לפשטות הנרטיב. יש מים אלגוריים ברורים הזורמים - השאלה היא, איפה?

העיצוב של אולץ להפקה הוא מדויק. התחושה של חלל מוגבל בטבע כפר נמסרת ללא מאמץ. התאורה של צ'ארלס בלפור נפלאה; מסתורית ומאירה, בדיוק כמו שצריך לכל סצנה שונה. סטיבן וורבק כתב מוזיקה מטרידה ויעילה. הבימוי של ריקסון בטוח ומפורט. אני בספק אם אתה יכול לבקש הפקה פיזית טובה יותר של מחזהו של באטרוורת'.

קוש ג'מבו מדגימה את איכויותה הכוכביות ללא מאמץ שוב כמו האישה. היא כל כך אמינה, מלאה חן וקסם; אתה יכול לראות את הצד האינטלקטואלי שלה בדיוק כמו שאתה יכול לראות את הספר שלה וולף והתחושה המתפתחת של חוסר נוחות שמתפתחת כשהמפגש שלה עם האיש בטבע מוצג באופן מתוחכם ומשכנע. אין שום דבר לא לאהוב שם.

כמו האישה האחרת, לורה דונלי מדהימה באותה מידה. אישה מסוג שונה לחלוטין, דונלי מצליחה להעביר את הגולמות החושית של דמותה בבירור ובסגנון. הנאום שלה על הרגע בו האיש עשה אהבה איתה כשהיא הבינה שהם לא יכולים להיות יחד הוא יוצא דופן לצפות בו; היא זורחת לאורך כל הזמן שהיא על הבמה. יחד עם ג'מבו, הן זוג בלתי רגיל.

אבל זה המחזה של ג'קמן. הכל עוסק באיש, בעבודה זו של באטרוורת', כפי שהתפנית עושה ברור כמו קריסטל.

אין ספק שמעריצי וולברין שלו ישמחו מאוד מהחולצת טי צמודה שהוא לובש ומשרירייו המרשימים בהצגה הזו. אבל ג'קמן מביא אינטנסיביות קרירה לכל מה שהוא עושה כאן שמזכיר את עבודתו בסדרת הטלוויזיה 'קורלי'. הוא מצליח ברמת הלא-התעסקות מסתורית עם הנשים בחייו; ובכל זאת, רומז, באופן יסודי, ואולי בכוונה באוברדרמה, על רעב לחברה, לאהבה, לחברות אידיאלית. הסיפור שלו על השימוש של אביו בשאק הוא מענג - ועמום. האם הוא ממשיך בדרכו של אביו או דג בנהר משלו?

ההופעה שלו מתוחה, מולקדת ומלאת אימה לא מדוברת. הוא משאיר אותך תוהה מה באמת מתרחש - אבל זה מעולם לא ברור אם זה בגלל מיומנות אמיתית או בגלל מה שבאמת מתרחש אינו ידוע.

גם, וזה לא בטוח, אבל ג'קמן נראה מנסה להחזיק מבטא אנגלי. אם הוא כן, הוא נכשל; מתנשפת האוסטרלית שלו הייתה חריפה. אבל דונלי הייתה אירית וג'מבו חיפשה את ניטרל מרי טיילר מור, לא אמריקאי ולא בריטי. אז תחושת המקום הייתה בלתי אפשרית לשפוט; אבל, באופן שווה, התחושה של אוניברסליות של נושא הייתה ברורה כמו קריסטל. הסיפור הזה על גבר ואישה וזיווג ושברון לב ודיג יכול לקרות בכל מקום.

הסצנה שבה הדג שנתפס טרי מפשט ומוכן לאפייה היא פורנזית בפרטיה. היא נראית כאילו היא נמשכת חיים שלמים. כשפרוסות לימון הוכנסו לכיסים המגולפים במיוחד בדג, היה קשה לדעת אם אתה צופה במחזה או בתוכנית בישול סלב. אבל בעקבות הפרטים והזמן המושקע בפשט וההכנות, לבאטרוורת' חייב להיות נקודה להעביר או הרחבה להפיק. מה שזה כן, עם זאת, נמלט לי.

זוהי הפקה מוצקה של מחזה שאפתני, אך די משעמם. זה לא קשור לשחקנים או לבמאי או לצוות היצירתי. זה פשוט שהמחזה של באטרוורת' לא עמוק או מרתק כמו שהוא נראה חושב שהוא.