ביקורת: החיים ממשיכים, תיאטרון יוניון ✭✭

העולם מסתובב

תיאטרון האוניון

7 בפברואר 2014

2 כוכבים

העבודה של ג'ון קנדר ופרד אב היא יוצאת דופן. הקטלוג שלהם מדהים בהיקפו, בעומקו ובאפשרויותיו. המוזיקה והמילים שלהם דורשים מבצעים מרתקים, זמרים בעלי הכוח לא רק לשיר או לבצע בגובה קול, אלא גם לספר סיפור ולתת לקסם המוזיקה להתגבר על ידי חזונם האישי, כוחם האישי, ואופקיהם האישיים.

באמת, אם אתה שר שיר של קנדר ואב, אתה צריך להתחיל אותו בחצי-כוח לפחות, אך להיות בעל היכולת לנוע מנקודת התחלה זו ולהמריא, לעלות ולהמשיך. לשיר את שיריהם לא נועד עבור חלשים או חלשים בלב. אין זה מקרה שדיוות בעולם כולו, גברים ונשים, נהנות מההבטחה השופעת של המנגינות הנהדרות שהצמד המוכשר והמתוחכם הזה הלחין.

ב-1991, סקוט אליס, סוזן סטרומן ודויד תומפסון יצרו רוויו להציג ולהדגיש את הרפרטואר של קנדר ואב, חלקו ידוע, חלקו פחות. זו הייתה הצגה לחמישה מבצעים מופלאים. זה נקרא העולם מסתובב וכרגע הוא מופעל בתיאטרון האוניון בהפקה שבוימה על ידי קירק ג'יימסון, עם פיקוח מוזיקלי של ריצ'רד בייטס, ניהול מוזיקלי על ידי מייקל ריילי וכוריאוגרפיה על ידי סם ספנסר ליין.

במהלך מוזר, חמישה סולנים שנתפסו כאן מלווים בחמישה "צללים" הרבה יותר צעירים, שכל אחד מהם סיים לאחרונה את אחת או אחרת מבתי ספר לאמנויות הבמה בלונדון, ונראה כאילו כל אחד מהם עלה ללא עקבות וודאי ללא הערכה או כישרון לביצוע במה. כל אחד מהם נדמה שהצטיין ב"פני במות רעים 101" ושאהיל וודסטוק בפרט מציג חצי חיוך נצחי אשר חורט דרך על קסמו הנערי. כדי להיות הוגן עימם, אף אחד מחמשת הצללים האלה אין לו מה לעשות ראוי והם בהחלט מיותרים לצרכים והדרישות של הרוויו. בעקבות כך, נוכחותם גורמת למובילים לקחת את הדברים בקלות כשהם צריכים לעבוד מאוד קשה. מה שנראה מזעזע בכל הצללים האלה הוא השעמום המוחלט שלהם; אין כאן ניצוץ של אש אלוהית. ובבנים יש הרבה יותר מדי מיקוד באימוץ תנועה או עמידה (בדרך כלל מגוחכת לחלוטין או עדינה להפליא, ללא קשר לזכריות הטמונה בטקסט או בשיר או בתת-טקסט) מאשר ביצוע שנראה שחותמת ומחזקת את העבודה של הדמויות הראשיות.

אך בעבור זאת חייבים להאשים את היוצרים. יחד עם הרעיונות החסרי תשוקה שלהם לגבי העמדה, הפרשנויות המזעזעות שלהם למספרים והחוסר הכיוון המלא להבין מהו הרוויו או כיצד לגרום לו לעבוד - זה באמת כושל כמו שהפקה של הרוויו הזה יכולה להיות אי פעם. מזעזע נשמע טוב יותר ממה שהיה.

מבין חמשת המובילים, רק סיימון גרין התקרב לרמה שהחומר דורש, וגם זה לא כל כך קרוב. מבחינה ווקלית, המוזיקה הייתה די מעל כל המובילים. לא שיר בודד לא הושרה עם התשוקה, האינטנסיביות, החיים, השמחה, הקסם, הרוח או ההבנה הפשוטה שהקומפוזיציות הללו דרושות - ולא, דורשות. היה כל כך הרבה זימרה מחוץ לטון שאחד יכול לתאר לעצמו שאלה היו וריאציות של קנדר ואב, ולא הדבר האמיתי.

ההרמוניות היו פספסות, המילים לא נמסרו בדיוק, הקצב היה מתעלם, תחושת סיפור הסיפורים לעתים קרובות ננטשה לחלוטין. אולי איפה שהוא תוכל לשמוע גרסאות גרועות יותר של Class, Ring Them Bells, Money, Money, Maybe This Time, A Quiet Thing, All That Jazz, Mr Cellophane או Cabaret אבל אני חושד שיהיה עליך לעבוד מאוד קשה כדי למצוא אותן. גארת' סנוק, ליסה סטוק, אמה פרנסיס וסוזן פיי - שום דבר מעניין באמת מאף אחד מהם. ברצינות, האם אין אף אחד שיכול לשחק ולשיר שיבוא לבחינות להפקה זו?

תיאטרון האוניון עושה לעיתים עבודה מצוינת. חלק מהפקותיו היו מעוררות השראה ומבינות ומציגות את העוצמה המוחלטת של החומר שהיוצרים והקאסט עוסקים בו.

הפקה זו של העולם מסתובב עושה את ההפך הגמור - היא מסתירה, לחלוטין, את הערך של העבודה ומצהירה על בינוניות או גרוע מכך, היעדר כישרון, כדבר שכדאי לחגוג.

פשוט לא.

בשבוע שבו הרוויו "האחר" (סונדהיים), Putting It Together, נסגר בתיאטרון ג'יימס' בעקבות ריצה מצוינת, ההפקה הילדותית והפשוטה הזו דוהה לתוך זניחה.

עם זאת, העבודה עצמה, אשר כאן מוצגת בסדר שלא כולל דואט מדהים "הדשא תמיד ירוק יותר", היא יצירה מזהירה של קסם תיאטרוני. היא ראויה לטיפול טוב יותר. הרבה הרבה יותר טוב.