CRÍTICA: O Mundo Dá Voltas, Union Theatre ✭✭

O Mundo Gira

Union Theatre

7 de fevereiro de 2014

2 estrelas

A obra de John Kander e Fred Ebb é sensacional. O seu catálogo é impressionante na amplitude, profundidade e potencial. A sua música e letras pedem intérpretes electrizantes — cantores com a capacidade não apenas de cantar ou soltar a voz, mas de contar uma história e deixar que a magia da música seja ampliada pela sua própria visão, pela sua força, pelo seu horizonte.

De facto, se vai cantar uma canção de Kander e Ebb, é mesmo preciso começar (pelo menos) a meia força, mas ter capacidade para, a partir daí, elevar, crescer em crescendo e continuar. Cantar as suas canções não é para os fracos de coração nem para os insípidos. Não é por acaso que divas de todo o mundo, homens e mulheres, se deleitam com a promessa luxuriante destas melodias maravilhosas compostas por este duo inteligente e incrivelmente talentoso.

Em 1991, Scott Ellis, Susan Stroman e David Thompson criaram uma revista para apresentar e dar palco ao repertório de Kander & Ebb — algumas canções bem conhecidas, outras nem tanto. Era uma montra para cinco intérpretes magníficos. Chamava-se The World Goes Round e está actualmente a ser reposta no Union Theatre, numa produção encenada por Kirk Jameson, com supervisão musical de Richard Bates, direcção musical de Michael Riley e coreografia de Sam Spencer Lane.

Num gesto curioso, os cinco solistas imaginados pelos criadores são aqui acompanhados por cinco “sombras” muito, muito mais jovens, cada uma recém-formada numa das escolas de Artes Performativas de Londres — de onde parecem ter saído sem deixar rasto e, certamente, sem grande noção ou aptidão para a interpretação em palco. Cada um parece ter tirado nota máxima a “Má Cara em Palco 101” e Shahail Woodstock, em particular, ostenta um esgar permanente que atravessa a sua graça juvenil. Para ser justo, nenhuma destas cinco sombras tem algo de jeito para fazer e são completamente supérfluas às necessidades e exigências desta revista. Aliás, a sua presença faz com que os protagonistas facilitem quando deviam estar a trabalhar a sério. O que é mais chocante em cada uma das sombras é a sua completa insipidez; não há aqui faísca nenhuma. E, nos rapazes, há foco a mais em adoptar uma pose ou uma atitude (geralmente completamente ridícula ou bastante efeminada, independentemente da masculinidade inerente do texto, da canção ou do subtexto), em vez de uma interpretação fluida que valorize o trabalho dos principais.

Mas aqui a responsabilidade é dos criativos. Juntando às ideias frouxas de encenação, às interpretações horríveis dos números e à total incapacidade de perceber o que é uma revista ou como fazê-la funcionar — isto é tão lamentável quanto uma produção desta revista poderia ser. “Execrável” faz parecer melhor do que foi.

Dos cinco protagonistas, só Simon Green chegou perto do que o material exige — e mesmo assim, não assim tão perto. Vocalmente, a música ficou bastante além de todos. Nem uma única canção foi cantada com a paixão, a intensidade, a vida, a alegria, o charme, o espírito ou a simples compreensão que estas composições merecem — ou melhor, exigem. Houve tanto canto desafinado que alguém poderia ser perdoado por pensar que estávamos a ouvir variações de Kander & Ebb, e não o original.

As harmonias falharam, as letras não foram ditas com precisão, os ritmos foram ignorados, e o sentido de contar uma história foi muitas vezes completamente abandonado. Talvez algures se encontrem versões piores de Class, Ring Them Bells, Money, Money, Maybe This Time, A Quiet Thing, All That Jazz, Mr Cellophane ou Cabaret, mas suspeito que terá de procurar muito para as encontrar. Gareth Snook, Lisa Stoke, Emma Francis e Susan Fay — nada de realmente interessante em nenhum deles. A sério: não há mesmo ninguém que saiba representar e cantar que faça audições para esta produção?

O Union Theatre faz, muitas vezes, um trabalho excelente. Algumas das suas produções têm sido inspiradoras e perspicazes, e demonstram o poder do material com que criativos e elenco trabalham.

Esta produção de The World Goes Round faz precisamente o contrário — esconde, por completo, o valor da obra e apresenta a mediocridade, ou pior, a ausência de técnica, como algo a celebrar.

Muito simplesmente: não é.

Numa semana em que a “outra” revista (Sondheim), Putting It Together, terminou no St James' Theatre após uma temporada magnífica, esta produção infantil e superficial empalidece até se tornar irrelevante.

E, no entanto, a obra em si — que, curiosamente, aqui é apresentada sem o dueto arrasador The Grass Is Always Greener — é uma peça maravilhosa de magia teatral. Merece um tratamento melhor. Muito, muito melhor.