리뷰: 폴리스, 내셔널 시어터 ✭✭✭✭✭

Follies의 캐스트 Follies

내셔널 시어터,

2017년 9월 8일

별 5개

Follies 티켓 예매

‘폴리(folly)’는 흥미로운 개념이다. 로테르담의 에라스뮈스가 철학적으로 숙고한 데서부터, 스토우와 스토어헤드의 대저택(그리고 에르메농빌, 베르사유)의 정원을 장식하는 인공적인 장식 건축물, 19세기 말 파리의 버라이어티 엔터테인먼트, 그리고 이 ‘아이디어’를 바탕으로 한 거대한 뮤지컬 디베르티스망이 주로 겨냥하는 영역—플로렌츠 지그펠드가 이끌었던 20세기 초 브로드웨이의 화려하고 값비싼 리뷔—에 이르기까지, 폴리는 서구의 상상력을 줄곧 사로잡아 왔다.

Follies의 조세핀 바스토(하이디), 젬마 페이지(산드라), 제이니 디(필리스), 제럴딘 피츠제럴드(솔랑주), 트레이시 베넷(칼로타)

이상하게도, 스티븐 손드하임의 음악과 가사, 제임스 골드먼의 대본—혹은 적어도 ‘장면들’—으로 이루어진 이 작품이 ‘정말로’ 뮤지컬인지, 아니면 그저 놀라운 하이브리드 실패작인지에 대해 걱정하는 데 많은 시간이 쓰인 듯하다. 초연 프로듀서 해럴드 프린스는 이를 ‘장기 공연한 흥행 참패작’이라고 불렀다.  이런 실무적 질문에도 일리는 있지만, 가상의 흥행사(임프레사리오) 디미트리 바이스만을 중심으로 작품이 던지는 본질적인 논의를 흐리게 만든다.  1930년대에 세상을 떠난 ‘위대한 지기(Ziggi)’와 달리, 그는 1970년대 초까지 살아남아, 더 현대적인 무언가를 위해 철거되기 직전의 옛 놀이터—썩어 문드러진 잔해—를 마지막으로 한 번 더 바라볼 시간을 얻는다.  그는 무너져 내리는 지붕 아래로 과거 극단의 스타들을 불러 모아 송별 파티라는 이름의 재회를 연다. 어쩌면 다소 음산한 몸짓이고, 화려한 연극인들의 전형과도 거리가 있다.  하지만 상관없다.  여기서는 누구도 현실이 끼어들어 이 기묘한 과자의 풍미를 망치도록 서두르지 않을 테니까.

Follies의 샐리 역 이멜다 스턴턴과 필리스 역 제이니 디

필요한 수많은 배역을 맡기 위해, 놀라운 재능의 라인업이 꾸려졌다.  제이니 디는 쇼걸 필리스 역에서 눈부시게 설득력 있다. 그녀는 높은 사교계의 지위에 올랐고, 자신의 삶의 모든 순간이 곧 공연이며 반드시 ‘연기’여야 한다는 사실을 결코 잊지 않는다.  늘 정확하면서도 매번 뜻밖의 형태와 움직임으로 무대를 살아 숨 쉬게 만드는 빌 디머의 훌륭한 안무 속에서, 그녀의 11시 넘버인 ‘The Story of Lucy and Jessie’는 공연을 통째로 훔쳐 갈 뻔한다.  이 승리는, 이멜다 스턴턴이 선의에 찬 열병 같은 생기를 불어넣은 불쌍한 샐리의 평이한 운명과 대비된다. 샐리는 연극의 마법과는 다른, 더 단조로운 방식으로 그 마법과의 접점을 잃어버렸다.  스턴턴은 작품의 가장 유명한 넘버 ‘Losing My Mind’를 복합적인 감정의 스펙트럼으로 노래하며, 때로는 거친 분노가 목소리에 스며들게도 한다. 그 순간에도 나이젤 릴리의 훌륭한 밴드는 조너선 튜닉의 풍성한 오케스트레이션(조시 클레이턴이 다소 축소 편곡) 속에서, 영원히 잃어버린 과거를 향한 황홀한 열망으로 달콤하게 울부짖는다.

Follies의 벤 스톤 역 필립 콰스트

평행한 삶, 거울상, 대비와 역전이라는 아이디어는 이 많은 인물들 사이를 대담하게 관통한다.  그래서 이 여성들은 연이어 등장하는 남성들 속에서 자신의 ‘반대편’을 만나게 된다. 필리스에게는 성공한 정치인 남편 벤이 있다. 필립 콰스트는 그를 의도적으로 퉁명스럽게 만들면서도 매력적이고 흥미로운 인물로 빚어낸다. 그리고 필리스는 스스로 적절하다고 여기는 만큼의 연인들을 둔다.  샐리는 남편 버디에게 헌신하며, 피터 포브스가 무해한 생기를 불어넣는다. 하지만 그녀는 훨씬 더 위험한 영역으로 이끌린다—특히 옛 동료 아티스트 필리스의 남편이라는 존재를 통해서.  현명하지 못한 선택처럼 보일지 모른다. 실제로, 그건 순수한 ‘폴리’다.

Follies의 해티 워커 역 디 보처

다른 인물들도 사정이 크게 나아 보이진 않는다.  디 보처가 연기하는, 일 잘하는 데다 훨씬 더 성공한 듯한 해티는 ‘Broadway Baby’에서 외롭고 가난한 코러스 걸의 불굴의 낙관을 노래한다. 반면 트레이시 베넷의 영화 스타 칼로타 캠피언은 ‘I’m Still Here’에서 자신이 겪어 온 수많은 고난을 술기운 섞인 목록으로 들려준다.  20개가 넘는 각 넘버는 거의 독립적인 순간으로 기능한다. 인물이 듀엣 파트너, 그룹 또는 앙상블의 도움을 받든 받지 않든, 현재 혹은 과거의 삶에서 의미심장한 어떤 면을 확장해 보여준다.  그러나 여기서 서로를 동행하게 하는 건 두 시대뿐만이 아니다. 시간대는 그들만의 사람들을 만들어 낸다.  그래서 무대는 등장인물들의 ‘과거의 자신’이라는 행렬, 화려하게 차려입은 ‘유령들’로 가득 찬다. 이건 성사시키기 까다로운 ‘컨셉’이다. 그들은 노래하고, 춤추고, 심지어—어느 정도는—‘산 사람’들과 상호작용해야 하기에, 작품은 자아, 죽음, 기억, 환영 등 훨씬 더 많은 것들을 탐구하는 쪽으로 끌려간다.  뚜렷한 중심축이 부재한 상황에서 골드먼은 이 게임을 띄워 두기 위해 고전하지만, 이전 장면들을 얌전히 끌고 가지 못할 때가 있더라도 언제나 새로운 영역으로 밀고 나아간다.

Follies의 젊은 필리스 역 지지 스트랠런, 젊은 샐리 역 알렉스 영, 젊은 버디 역 프레드 하이드, 젊은 벤 역 애덤 라이스-찰스

하지만 코러스가 늘 함께하는 것은 아니다.  어떤 때는 있고, 어떤 때는 없다.  그리고 그 이유가 내게는 그리 분명하지 않다.  사실 큰 문제는 아니지만, 이 작품의 커다란 수수께끼 중 하나로 남는다. 이 인물들은—정말로—누구이며, 대체 왜 이 건물 안에 있는 걸까?  그 질문들에 대한 답은 결국 관객이 스스로 찾아야 한다. 아니면 머릿속에서 지워 버려도 된다.  어느 쪽이든 통한다.  다만 관객으로서 작품에 ‘참여’해야 한다. 진 라벤더 워터를 호스로 들이붓듯 그저 흘려보내며 앉아 있을 수는 없다.  가끔, 위대한 조세핀 바스토—하이디 실러 역으로 탁월한 캐스팅—가 로姆버그풍의 가짜 대왈츠 ‘One More Kiss’를 부를 때처럼, 줄거리의 실타래가 한데 모인다. 그리고 그녀는 풍성한 목소리의 앨리슨 랭어가 연기하는 자신의 또 다른 자아와 듀엣을 나눈다. 그러면—잠깐이지만—우리는 이 작품이 무엇에 관한 이야기인지 완전히 ‘알 것 같은’ 느낌을 받는다.  그러다 늘 그렇듯 순간은 지나가고 마법은 깨지지만, 아주 찰나라도 우리가 중요한 무언가를 действительно 붙잡았다는 예리한 감각은 남는다.  어쩌면 그것이 이 작품을 이해하는 열쇠일지도 모른다.

Follies의 젊은 칼로타 역 에밀리 랭햄

이 작품은 손드하임의 걸작들이 그러하듯, 영국과 미국의 무대에서 수차례 올라왔다가 사라지기를 반복해 왔다. 각각의 구성 요소는 관객을 매혹시켰지만, 전체로서 ‘견고한’ 뮤지컬극 엔터테인먼트로 만들려는 이들을 끊임없이 약올렸다.  이제 올리비에 극장에서 도미닉 쿡의 확장된 무대화는 이 작품에 제대로 된 기회를 준다. 더 깊고 더 집요한 질문들로 우리를 이끌어 갈 수 있도록 말이다. 이는 ‘브로드웨이 뮤지컬 패스티시의 형식을 빌린 연극’으로 존재하도록 허락받는다.  그렇게 작품은 우리를 놀라운 여정으로 데려간다.  비키 모티머의 거대한 무대 디자인과 호화로운 의상 속에서, 무대는 과거 영광의 환영들로 살아 움직인다. 동시에 곧 밀려들어 모든 것을 집어삼킬 현대 세계의 날렵한 신호들이 그것을 경고한다. TV 카메라, 마이크, 클립보드.  (그래, 회전무대가 조금 지나치게 자주 도는 건 사실이지만, 그건 조정될 수 있을 것이다.)

Follies의 칼로타 캠피언 역 트레이시 베넷

폴 흐루트휘스의 음향 덕분에 우리는 모든 것을 영롱하게 잘 들을 수 있고, 폴 콘스터블이 빚어내는 빛과 그림자의 멋진 조합 속에서 모든 것을 볼 수 있다.  영리한 작품이며, 솜씨 좋게 구현되었다.  우리가 불확실한 미래로 비틀거리며 나아가고, 이 나라에 지금까지 가장 큰 번영을 안겨 준 틀을 스스로 허물어뜨리고 있는 지금, 한 가지를 생각해 볼 만하다. 언젠가 우리가 자신의 커리어를 되돌아볼 때, 이 ‘Follies’의 영웅들처럼 침착함과 기백으로 회고할 수 있을까?  아니면 우리는 또 다른 노래를 부르게 될까?

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