ELEŞTİRİ: Gypsy, Chichester Festival Tiyatrosu ✭✭✭✭✭

Momma Rose rolünde Imelda Staunton. Fotoğraf: Johan Persson Gypsy Chichester Festival Theatre 11 Ekim 2014 5 Yıldız

1959 yılında, Broadway'in ışıl ışıl ve gösterişli yıldızı Ethel Merman için hazırlanan bir yapım Broadway'de perde açtı ve 700'den fazla temsil sahneledi. Gypsy; Julie Styne'ın akılda kalıcı ve etkileyici bestelerine, genç bir Stephen Sondheim'ın sözlerine (Merman meşhur olmayan birinin besteleri yapmasına izin vermemişti) sahipti ve yönetmenliği ile koreografisi Jerome Robbins tarafından üstlenilmişti. 8 dalda aday gösterilmesine rağmen hiç Tony Ödülü kazanamadı.

On dört yıl sonra, Elaine Stritch'in Batı Yakası (West End) prodüksiyonunda başrol Momma Rose'u oynaması planlanıyordu ama gerekli finansman bulunamadı. Rolü Angela Lansbury üstlendi ve bu yapım Broadway'e taşınarak ona bir Tony ödülü kazandırdı.

O günden bu yana Momma Rose rolü, Broadway'in en büyük yıldızları ve divaları için bir vitrin olarak görüldü: Tyne Daly, Betty Buckley, Bernadette Peters, Patti Lupone, Tovah Feldshuh ve Caroline O’Connor. İlginç bir not olarak, Bernadette Peters'ın Rose performansı Tony kazanamasa da, başrolünde yer aldığı Sam Mendes prodüksiyonu, çok sayıda ödül alan Patti Lupone'lu Arthur Laurents prodüksiyonundan yaklaşık 120 temsil (yani 15 hafta) daha uzun süre sahnede kaldı.

Pek çok kişi Gypsy'nin Momma Rose rolünde Merman veya Lupone tarzı bir sanatçı olmadan yürümeyeceğini düşünebilir; bunlar genelde Peters'ın performansını "doğru sese" sahip olmadığı gerekçesiyle reddeden kişilerdir. Oysa Momma Rose, olağanüstü bir müzikal eser içindeki derin bir karakterdir; karmaşık, zorlu, hırslı ve oldukça dikkat çekici bir kadın olduğu için onu yorumlamanın pek çok yolu vardır. O sadece bir canavar ya da güçlü sesli bir şarkıcının hit parçaları haykırması için bir araç değildir. Lansbury, Daly, Peters ve O’Connor bunu çok iyi anlayarak her biri canlı ve unutulmaz karakterler sundular; Lupone da bir dereceye kadar bunu başardı ama o daha çok gösterişli ve sert bir yorumu tercih etti.

Muazzam Imelda Staunton, şimdi Momma Rose karakterini Chichester Festival Theatre'da sahnelenen Gypsy yeniden yapımında canlandırıyor. Jonathan Kent yönetmenliğindeki oyunun dekor tasarımı Anthony Ward'a, müzik direktörlüğü Nicholas Skilbeck'e ve dur durak bilmeyen Stephen Mear'ın o şık (ve büyük ölçüde orijinal) koreografisine emanet.

Bu yapım; güzel, komik, muhteşem seslendirilmiş, yürek burkan ve aynı zamanda umut verici; bir Gypsy prodüksiyonunun olabileceği en kusursuz hale çok yakın. Tüm zamanların en iyi müzikallerinden birinin, şimdiye kadar sahnelenmiş en iyi yorumlarından biri duruyor karşımızda.

Kent’in vizyonundaki her detay birbiriyle uyumlu ve dikkati olması gereken yere çekiyor: hikâyeye ve sadece üç ana karakterin değil, herkesin arzularına ve amaçlarına. Ward’ın tasarımı, tiyatrosallık ve vodvil hissinin kalıcı ama rahatsız etmeyen bir şekilde var olmasını sağlıyor: Yanlarda eski usul ama enerjik bir sahne çerçevesi yer alıyor. Burada çıkan kartlar, sanki tiyatronun bir köşesinde tabela değiştiren genç kızların modern bir karşılığı gibi, izleyiciye izleyecekleri sahnenin mahiyeti hakkında kısa notlar veriyor.

Tasarımda kullanılan eski usul yaklaşım –ileri geri hareket eden pek çok platform– Gypsy'nin geçtiği dönemi pekiştiriyor. Ancak Ward, kilit anlarda sürpriz yapmak, cazibe katmak veya büyülü bir anı vurgulamak için gizli kapaklar ve yükselen platformlar kullanarak izleyiciyi şaşırtıyor. Kostümler baştan sona tek kelimeyle harika; herkes her zaman iyi görünüyor, hatta kasten kötü görünmeleri gereken anlarda bile. İnek kostümü bir şaheser. Ve Miss Gypsy Rose Lee sahneye asıl karakteriyle çıktığında, kıyafetleri tek kelimeyle sansasyonel.

Orkestra çukurunda Skilbeck mükemmel bir iş çıkarıyor ve yaylı sazlardaki eksikliği aranjmanlarıyla çok iyi kapatıyor. Aslında bu beste kilit noktalarda yaylılara ihtiyaç duyar ve yoklukları hissedilir. Ancak Skilbeck’in düzenlemeleri, bu zengin temanın asla zayıf veya yetersiz gelmemesini sağlamış. Tempolar canlı, tüm ekibin diksiyonu ise kusursuz; tek bir kelime bile kaybolmuyor. Orkestra çukurundan yükselen tınılar gerçekten leziz.

Mear, dans konusunda muazzam bir iş çıkarmış. Tulsa rolündeki Dan Burton'ın "All I Need Is The Girl" performansı nefes kesici; Tulsa'nın hayallerini, havasını ve potansiyelini tamamen yansıtıyor. Burton, maskülen duruşu ve yüksek enerjisiyle her adımı mükemmel kılıyor ve numaranın tamamı parlıyor. Müzikallerin ilk perdelerinde final kalitesinde (11 o’clock number) sahneler görmek nadirdir ama Burton ve Mear bu parçayı tam olarak öyle kurgulamış.

Mear’ın koreografideki en büyük başarısı, Momma Rose'un çocuk grubunun yaptığı dansların, bir koreografın değil de bizzat Momma Rose'un tasarlayacağı adımlardan oluşmasını sağlaması. Bu özenli detay, sahneleri çok daha etkileyici kılıyor. Tüm koreografi mükemmel olsa da "Small World", "Mr Goldstone", "Rose’s Turn" ve (Robbins’in orijinal koreografisinin yeniden yaratıldığı) "You Gotta Get A Gimmick" sahneleri ayrı bir keyif veriyor.

Lara Pulver, Louise/Gypsy rolünde tek kelimeyle sansasyonel. İlk perdede, unutulmuş evlat olmanın hüznüyle dikkat çekmemeyi başarıyor. "Little Lamb" yorumu yumuşak ve çok güzel. Tulsa’yı dans ederken izlediği andaki bakışları, karakterin fark edilme açlığını ele veriyor. İkinci perdede ise hayatının kontrolünü yavaşça eline alıyor. Anita Combe’un mükemmel Tessie Tura'sı ile olan o kritik sahnesinde annesinin sözünden çıkmaya başlamasıyla dönüşüm hızlanıyor ve nihayet kendi güzelliğini kabul ettiği o harika ayna anına varıyor. Pulver, Gypsy’nin bir burlesk yıldızı olarak parladığı süreci büyük bir zarafet ve incelikle yönetiyor; korkmuş bir çaylaktan usta bir divaya dönüşü, King Lear’ın deliliğe sürüklenişi kadar katmanlı ve ustalıkla işlenmiş.

Bu başarı sadece onun için değil Staunton için de meyvesini veriyor. Pulver, canlandırdığı Gypsy'nin annesinin izinden gitmeyeceğini hissettiriyor. Annesini affedebiliyor ve affediyor da. Pulver ve Staunton arasındaki son sahne büyüleyici; geçmiş kadar karanlık olmayan bir geleceğin vaadi var. Gypsy her zaman umut dolu bitmez ama Kent’in prodüksiyonu bunun kesinlikle doğru son olduğunu kristal berraklığında gösteriyor. Pulver bu noktada kilit rol oynuyor.

Herbie zor bir roldür; hem çok kritik hem de geri plandadır. Üzerinde çalışılacak çok alan sunmasa da sevilebilir olması ve Momma Rose ile olan ilişkisine inanılması hayatidir. Kevin Whately rolde gayet başarılı; bunda Staunton'ın Herbie'ye olan ihtiyacını ve onu baştan çıkarmasını bu kadar insani ve anlaşılır kılmasının payı büyük. Whately, karakterin doğuştan gelen cana yakınlığını çok iyi kullanıyor.

Gemma Sutton, şımartılmış June rolünde; enerjik, somurtkan ve pembe bir fırtına gibi esiyor. Çocuk oyuncuların sergilediği jestlerin, büyüdüklerinde karakteri devralan yetişkinler tarafından aynen sürdürülmesi ise harika bir fikir. Çocukluktan yetişkinliğe geçiş sahnesi ustalıkla kurgulanmış.

Tüm yan roller büyük bir maharetle canlandırılmış; sırıtan hiçbir performans yok. Julie Legrand, Miss Cratchitt rolünde o kibirli ve resmi tavrıyla harikalar yaratıyor. Jack Chissick’in telaşlı Mr Goldstone’u ve Harry Dickman’ın Pop performansı ise oyuna büyük renk katıyor.

Kent’in bu yapımda bir araya getirdiği striptizci üçlüsü kadar ilgi çekici ve muazzam bir ekip daha önce görmedim. Louise Gold’un Amazon/Boadicea görünümlü Mazeppa’sı; vokal, fiziksel ve karizma açısından her bakımdan olağanüstü. Combe’un altın kalpli yaşlanan balerini Tessie karakteri tek kelimeyle kusursuz (her espriyi tam yerinde patlatıyor) ve büyük bir şevkle dans edip şarkı söylüyor. Legrande ise sarhoş edici Electra olarak sahneye çıktığında parlamak için hiçbir fırsatı kaçırmıyor.

Bu üçlünün en iyi ve belki de en sıra dışı yanı, gerçekten bir üçlü gibi hissettirmeleri. Birbirlerine karşı değil, beraber oynuyorlar; kimse diğerini gölgede bırakmaya çalışmıyor. Bu destekleyici güçten muazzam bir keyif, enerji ve eğlence doğuyor. Haklı olarak gösteriyi durdurdular; "You Gotta Get a Gimmick" bu şovun ikinci zirve noktası ve her açıdan tam isabet.

Imelda Staunton, sergilediği olağanüstü detaylı ve yoğun Momma Rose portresiyle bu karakter hakkındaki tüm bildiklerinizi değiştiriyor. Onun Rose'u, başta kendi annesi olmak üzere onu terk eden herkese öfkeli ve kızlarını kendi iradesiyle yanından ayırmamaya kararlı bir kadın. Ama aynı zamanda Staunton, karakterin büyük bir cazibe ve duyarlılık sergileyen narin yanlarını da gösteriyor; sahneye ilk girişinde izleyiciyi büyülüyor, Herbie ile tanıştığında ise kadınsı cazibesini doğal ve etkileyici bir şekilde kullanıyor.

Staunton, yüzlerce kez duyulmuş replikleri öyle bir söylüyor ki sanki ilk kez duyuluyormuş gibi hissettiriyor. İnsanın aklında sürekli bir aydınlanma uyanıyor: "Vay canına, demek o laf bu anlama geliyormuş!"

"Some People" parçasını müthiş bir hırsla söylüyor ve vokal kalitesini en baştan çok yüksek bir çıtaya koyuyor. "Small World", "You’ll Never Get Away From Me" ve "Together"ın daha yumuşak pasajlarında gerçek bir vokal güzelliği yakalarken, büyük parçaları karakterin o anki duygusuyla birleştirerek büyük bir güçle sunuyor. Hem "Everything’s Coming Up Roses" hem de "Rose’s Turn" sarsıcı, yüzleşmeci ve ufuk açıcı.

Staunton her anıyla izleyiciyi kilitliyor: Çocukları performans sergilerken bir dekoru taşıması, etrafındakileri harekete geçmeye zorlaması, çocukların söylediği o şarkıların sözlerini kendisi de mırıldanması... June’un ihanet mektubunu okurkenki o sessiz kederi, Burlesk dünyasıyla yüzleşmesi ve Herbie’nin gidişiyle yıkılmamış gibi davranması... Burada o kadar çok doku, detay ve karmaşıklık var ki; Staunton’ın yaptığı şey tek kelimeyle olağanüstü.

Annesinin kendisini terk ettiği gibi kendisinin de kızlarını "terk ettiğini" fark ettiğinde Momma Rose’un yaşadığı o derin acı ve hüzün sarsıcı. "Rose’s Turn" sahnesi acıyla yoğrulmuş ama neler olabileceğine dair net bir fonun önünde sergileniyor. Staunton, oyun boyunca dağılma anının temellerini o kadar sağlam atıyor ki; o an geldiğinde bunun neden yaşandığına dair hiçbir şüphe kalmıyor. Tam anlamıyla mucizevi bir performans.

Hiç şüphe yok ki bu yapım Batı Yakası'na (West End) taşınmalı. Taşınmazsa büyük bir kayıp olur.

Gypsy hakkında daha fazla bilgi için Chichester Festival Theatre web sitesini ziyaret edin.