РЕЦЕНЗІЯ: Damn Yankees, Landor Theatre ✭✭✭

Damn Yankees. Фото: Рой Тан Damn Yankees Landor Theatre 12 жовтня 2014 3 зірки

Мюзикл Damn Yankees — це складний матеріал для сучасної лондонської сцени. По-перше, у самому серці сюжету лежить не зовсім зрозуміла британцям палка пристрасть до бейсболу. По-друге, попри реалістичний антураж 1950-х років, в основі лежить переказ легенди про Фауста з вихідцями з пекла та магічними перетвореннями. По-третє, той елемент пікантності, що здавався зухвалим на Бродвеї у 1955 році, давно перекритий сексуальними революціями останніх десятиліть.

Зараз у театрі Landor йде нова постановка Damn Yankees у режисурі винахідливого та енергійного Роберта Маквіра. Попри обмежений бюджет, вистава намагається обійти всі підводні камені твору завдяки чарівності, легковажним розвагам та невичерпному запасу добродушної іронії.

Сюжет доволі наївний. До старого фаната бейсболу із зайвою вагою завітав Диявол, пропонуючи угоду: душа в обмін на шанс змінити долю улюбленої команди, яка вічно програє. Угоду укладено — і ось наш вболівальник уже роками молодший, у чудовій формі та з неймовірним спортивним талантом. Він стає частиною своєї невдахової команди і завдяки надприродним здібностям виводить її на вершину успіху. Тим часом Диявол забирає з пекельного шоу свою найкращу спокусницю Лолу та відправляє її звабити головного героя, щоб той забув про справжнє життя та дружину, а його душа назавжди дісталася пеклу. Але сила справжнього кохання між фанатом та його дружиною виявляється нездоланною — Диявол зазнає поразки, команда перемагає, а герой повертається до свого істинного вигляду. Так, любов і бейсбол можуть перемогти самого Сатану.

На щастя, досить слабку п'єсу (Джордж Ебботт та Дуглас Воллоп) рятують справді першокласна музика та тексти Річарда Адлера та Джеррі Росса. Саме з цього шоу походить знаменитий хіт «Heart». Тут також є чудові балади та кілька неймовірних номерів спокусниці Лоли: «A Little Brains, A Little Talent» та «Whatever Lola Wants».

Через невеликі розміри театру Landor баланс між музикантами та солістами не завжди ідеальний. Маленький бенд під керівництвом Майкла Вебборна не завжди відчуває, коли потрібно стишитися, особливо під час жіночих партій. Трохи більше уваги до цього аспекту пішло б на користь звучанню.

Головним козирем цієї постановки стала хореографія Роббі О’Райлі. Його свіжий та захопливий підхід оживляє виставу і дарує їй, власне, те саме «heart» — серце. Він знайшов оригінальний спосіб додати пікантності, ввівши номер для молодих атлетичних акторів ансамблю, які, лише в білих рушниках, кружляють і дефілюють, співаючи з великим азартом. Хлопці впоралися блискуче — номер цілком гідний рівня Джипсі Роуз Лі.

У ролі Диявола (містера Епплгейта) Джонатан Д. Елліс постає в образі елегантного та підступного лиходія з пантоміми; мені особливо сподобалася його зачіска в стилі Лілі Мунстер. Наполовину торговець чудо-ліками, наполовину маніяк, він краде кожну сцену і витискає максимум гумору навіть з найпростіших реплік. Його великий номер у другому акті «Those Were The Good Old Days», як каже він сам, цілком вартий вартості всього квитка. Елліс також проявив себе майстром імпровізації, нещадно висміявши глядача, який необачно вирішив перетнути сцену в пошуках вбиральні прямо під час виступу актора.

Поппі Тірні створила розкішний образ примхливої Лоли. Вона переконливо співала й танцювала, вдало підкресливши комедійні риси свого персонажа у стилі «Carry On». Можливо, О’Райлі міг би піти далі в її номерах, гостріше акцентуючи на сексуальній місії Лоли, але це вже дрібниці. Тірні майстерно показала внутрішні суперечності героїні, тож її подальший бунт проти Диявола виглядав цілком логічним.

Алекс Лодж, який щойно закінчив навчання, зіграв Джо Гарді — того самого фаната, що уклав угоду. У нього є всі дані для героя мюзиклів: приваблива зовнішність, стиль, шарм і чудовий голос. Зараз він був би ідеальним Маріусом у «Знедолених». Але Джо — не Маріус. Це доросла людина, яка прожила життя і настільки одержима бейсболом, що готова продати душу.

Лодж непогано справляється з роллю, але здається, що він ще не до кінця довіряє собі на сцені, побоюючись ризикувати або повністю викладатись у вокалі. Шкода, бо він вочевидь талановитий, і з досвідом та технікою стане дуже сильним артистом.

Його тихі вокальні партії були особливо вдалими, проте хімії між ним та Лолою або його дружиною Мег (Нова Скіпп) трохи бракувало. Левова частка успіху шоу тримається на Джо Гарді, і ключем до драйву є його взаємодія з дружиною, колегами по команді, Лолою та Дияволом. Лодж справляється з цим гідно, виступаючи стрижнем постановки.

Гарну роботу продемонстрували Тоні Стенсфілд, Лі Пінні та Софі Мей Вітфілд. Чоловічий ансамбль працює з неймовірною енергією, але особливо хочеться відзначити Кіла Пейтона (за ним варто стежити) та Барнабі Г'юза. Окремої згадки заслуговують Бен Селл та Сем Стоунз — їхні зачіски заслуговують на окремий вихід на поклон.

У програмі не вказано ім'я сценографа, тож, імовірно, за це відповідав сам Маквір. Рішення, як завжди, винахідливі — простір використано ефективно та яскраво. Костюми виглядають мило та весело. Освітлення від Річарда Ламберта справді додає виставі атмосфери; завжди приємно бачити світлового дизайнера, який вміє підкреслити гумор за допомогою світла.

Як і театр Union, Landor продовжує відкривати для Лондона нові або незаслужено забуті мюзикли, водночас виховуючи молоді таланти. Якщо ви не бачили Damn Yankees (або навіть якщо бачили), завітайте до Landor — ця вистава варта вашої уваги.