РЕЦЕНЗІЯ: Marry Me A Little, Театр Сент-Джеймс ✭✭✭✭

Саймон Бейлі та Лора Пітт-Пулфорд. Фото: Рой Тан Marry Me A Little Театр Сент-Джеймс 6 серпня 2015 4 зірки

У своїй величній праці «Завершуючи капелюх» (Finishing The Hat) Стівен Сондгайм стверджує, що театральні тексти мають звучати у відповідному контексті; що зміст диктує форму; що менше — це більше; а Бог криється в дрібницях.

Але що стається з піснями, які вирізають із мюзиклів ще до прем'єри? Яким тоді стає їхній «належний контекст»? Коли вони відкинуті, як впливає зміст на форму? Як Бог може бути в деталях покинутих номерів?

«Marry Me A Little» — це і вистава, і ревю водночас. Вперше створена у 1980 році Крейгом Лукасом та Рене Норманом, вона складається з низки мелодій Сондгайма, які були вилучені з його мюзиклів до того часу (хоча з 1980 року деякі з них, і цілком справедливо, повернули на місце). Тепер у St James' Studio можна побачити переосмислену версію того оригінального шоу в постановці Ганни Чіссік.

Ця версія представляє уривчасту, нелінійну історію стосунків двох мешканців Нью-Йорка: він — типовий м'який американський хлопець: піца, пиво, гольф, футбол, страх зобов'язань і любов до сексу без прив'язок; вона — дещо різка, розумна, типова американка, сповнена надій, вимоглива (але не відштовхуюче) у своєму прагненні знайти партнера та створити сімейне гніздечко.

Тож вечір демонструє нам цю пару: знайомство, інтим, щастя, розпад і розставання — але не обов'язково в такому порядку.

Це один погляд на речі.

З іншого боку, тексти та музика Сондгайма сповнені проникливості, мудрості та розуміння стосунків, особливо гетеросексуальних, і цей театральний досвід фокусує вашу увагу саме на цьому. Справді вражає те, що людина, яка на момент написання цих пісень не мала досвіду глибоких любовних стосунків, а тим паче з жінками, змогла створити таке. Проте він пише про жіночі почуття з надзвичайно гострою інтуїцією, що, безперечно, є результатом глибокого спостереження.

Є своєрідний сакральний захват у спостереженні за тим, як двоє виконавців долають труднощі партитур Сондгайма і приходять до неминуче болісного та спустошеного фіналу. Щонайменше, це ревю демонструє, чому друга дія «У лісі» (Into The Woods) має такий похмурий і фаталістичний характер. Життя насправді таке і є.

З третього боку, цей вечір можна сприйняти як гру: вгадувати за кожною піснею, з якого саме мюзиклу Сондгайма вона походить. Це цікава розвага — деякі номери явно з «Follies» або «Company», інші — більш нішеві. Я, наприклад, не впізнав номер, вирізаний із «A Funny Thing Happened On The Way To The Forum». Чудова гра.

Годинна тривалість вистави зовсім не втомлює. Ба більше, хочеться, щоб до цього міксу додали ще матеріалу — пісні Сондгайма, написані після 1980 року, зокрема щоб детальніше розкрити щасливі моменти пари. Але є й інші способи покращити шоу: «I Remember» з «Evening Primrose», можливо, цікавіше б прозвучала у виконанні Жінки, ніж «The Girls of Summer» (написана, здається, для п'єси). Було б приємно бачити більше моментів гармонії — тут би стали в пригоді пісні з «Passion» або «Road Show».

Хай там як.

Це чудовий і захопливий досвід музичного театру. Завжди виникає особливий драйв, коли жінки співають пісні, написані для чоловіків, і навпаки; і це підтверджується тут: виконання Жінкою пісні «Marry Me A Little» стає тріумфальним і катарсичним поворотним моментом цієї музичної подорожі.

Чіссік представляє сучасний погляд на любовні тривоги крізь призму Сондгайма. Що б не казав сам маестро, тут новий зміст диктує використання старої форми — те, що писалося для однієї мети, поглинається іншою. І це працює, бо музика і тексти Сондгайма мають унікальну здатність ідеально функціонувати як у рідному «домі», так і в зовсім інших контекстах. Саме тому так багато артистів виконують його пісні окремо від вистав.

Виконавиця ролі Жінки, Лора Пітт-Пулфорд, просто чарівна. Її верхнім нотам інколи не вистачає чіткості, але вона співає з неймовірною експресією, пристрастю та відданістю. Результат — болісно точний шлях крізь любов і страждання. Вона особливо неперевершена у титульній пісні, а також у «Boy Can That Boy Foxtrot» та «There Won't Be Trumpets». Вона дійсно розуміє різницю між тим, щоб просто співати, і тим, щоб проживати пісню.

Саймон Бейлі — самотній, звичайний «свій хлопець», втілення чоловіка, який не здатен на серйозні кроки. Він співає технічно, хоч іноді помітне напруження у верхньому регістрі. Проте у його емоційну щирість неможливо не повірити. Його інтерпретація «Happily Ever After» стала кульмінацією вечора.

Це музичний театр у його найкращому, найбільш оптимістичному прояві: поєднання талановитих співаків із геніальними текстами та мелодіями для створення абсолютно нового досвіду.

Браво всім причетним. Якщо ви любите мюзикли — обов'язково йдіть!