评论：《母亲勇气及其子女》，南华剧场 ✭✭✭✭

乔西·劳伦斯出演《母亲勇气》 《母亲勇气与她的孩子们》

南华克剧院（Southwark Playhouse）

2017年11月7日

四星

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一出讲述战火蹂躏的世界、摇摇欲坠濒临彻底毁灭的戏，本月想要“逃离现实”去看剧的观众，未必会把它放在首选。然而，就高品质戏剧而言，南华克剧院又一次做到了——这部直截了当、冷峻粗粝的制作，把布莱希特这部伟大的反战名作拍在你面前。演出开场略显不稳，但当走南闯北的女商人安娜·菲尔林（乔西·劳伦斯饰）——人称“母亲勇气”——带着她的货车与三个孩子登场后，气势立刻上来了。母亲勇气跟随军队多年，能买就买、能卖就卖，坚信自己能从战争的不可预测中获利，却也在这个过程中一点点失去所有。

大卫·谢利、乔西·劳伦斯、朱利安·摩尔-库克与菲比·维戈在《母亲勇气》中

剧院的大型演出空间被改造成一处极像难民营的场景：铁丝网围栏、篷布和四周裸露的地面。观众被带着走一段很长的路入场，带路的是身着军装、神情肃穆的演员，耳边则是爆炸与枪火声的音效。入座后，你会看到一名演员坐在舞台中央，摆弄着小小的玩具士兵，用孩子气的方式模仿周遭的战斗声响。这似乎在暗示，我们将要目睹的，终究是一场大型“打仗游戏”，但它在后续剧情中也会产生回响。短暂的和平到来时，有些角色却几乎带着怀旧的渴望，盼战争回归。战争是他们熟悉的一切，他们在脑海里把它浪漫化，说服自己：战争比和平更可取，也更“有利可图”。作为一种自我保护的心理机制，这恐怕也不算最离奇的一种。

朱利安·摩尔-库克与菲比·维戈在《母亲勇气》中。

不过，这样的设定最终显得有些摇摆不定。托尼·库什纳的译本（上一次在英国国家剧院上演）提到“三十年战争”，将行动明确地置于17世纪；可舞美设计又更像当代。勇气与她的三个孩子的服装来自截然不同的年代与地域，军装也频繁使用现代迷彩图案。整台制作似乎拿不准自己要站在哪段历史上，因此多少显得有些迷惑。

主题层面同样沉重。布莱希特在1941年逃离祖国德国后创作了《母亲勇气》，亲眼目睹家园在法西斯统治下沉沦，无数德国人被迫离散。这些议题，以及所有典型的“布莱希特式”手法——例如旁白叙述、打破第四面墙——在库什纳的文本里仍然占据重要位置。全长将近三小时，也延续了布莱希特偏爱长篇戏剧的传统。

杰克·菲利普斯·海德在《母亲勇气》中

演员阵容在水准上颇为参差，但其中出色的几位确实亮眼。值得一提的有：杰克·菲利普斯·海德饰演勇气嗜血、备受偏爱的儿子艾利夫；艾薇·科尔宾饰演喧闹粗鄙的军官；本·福克斯饰演质朴接地气的军中厨子。劳拉·切克利饰演妓女伊薇特，喜剧与悲剧两面都拿捏得当，才华扎实可见。

乔西·劳伦斯在《母亲勇气》中

至于片名中的“勇气”，乔西·劳伦斯完全配得上宣传海报上的领衔位置。她最初以喜剧成名，却在这个高难度的戏剧角色中游刃有余，理所当然地跻身此前演绎过这一角色的优秀演员之列。她的母亲勇气层次极其丰富：在深爱的孩子、赚钱的可能与单纯活下去（无论代价如何）之间永远被撕扯。她如人所料把作品中的幽默感发挥到极致，但更令人叹服的是她处理严肃内容的能力。她的嗓音饱满而有质地，表达幅度极大；从我们初见时那个语速飞快、妙语连珠的女商贩，到后来被击垮的可怜人，她的逐步崩坏先是细腻，继而令人心碎。每当灾祸降临，她都固执得不可思议地再次站起来，继续往前走。表演的核心，是一个对自我保存近乎绝望的人——她必须不断猜测、必须永远比身边的人快一步，而这种本能也最终成了她的败因。

几乎全体演员都兼任乐手，为Duke Special那些带着粗粝光泽的歌曲伴奏；每一幕开头还别出心裁（尽管略显用力）地用beatbox做音效处理。

在当下头条新闻的幽幽回声之中，《母亲勇气与她的孩子们》带来不少发人深省的时刻。再加上劳伦斯几乎“抢尽风头”的主演表现，这部作品很可能会成为11月英国剧坛不容错过的一场观剧选择。

演出至2017年12月9日

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