剧评：《乱局》（Mess），阿尔巴尼剧院 ✭✭✭✭

混乱

阿尔巴尼剧院

2015年5月20日

四星

詹姆斯·加登（James Garden）评论

卡罗琳·霍顿（Caroline Horton）的《混乱》（Mess）或许是舞台上你能见到的、对饮食失调最坦诚也最真实的呈现。该作由汉娜·博伊德（Hannah Boyde）与塞里奥尔·戴维斯（Seiriol Davies）共同创作并演出，霍顿则稳坐“驾驶位”统筹全局；作品刻意大量运用喜剧与打破“第四面墙”的手法来安抚观众的情绪。

剧中有一个十分讨喜的设计：由霍顿饰演的约瑟芬（Josephine）会解释说这“不是正式版本的演出”，并告诉观众“等作品转到别的场地/正式移演时，就会发生这些事”，以此把观众带进她的叙事里。这种处理营造出一种朴素而直接的气质，和作品本身契合得恰到好处。通常当编剧同时登台演出时，作品难免会因缺少更多“旁观的眼睛”而出现某些不足，但《混乱》完全没有这个问题。在亚历克斯·斯威夫特（Alex Swift）出色的导演之下，霍顿把自己的世界诠释得极其动人。饰演一位患有饮食失调的角色——这原本是很多人会下意识想回避的话题——霍顿却反而逼迫我们直视；即便她的表演始终带着脆弱感，也丝毫不减其吸引力。

约瑟芬的挚友鲍里斯（Boris）由气质迷人的汉娜·博伊德饰演；这是一次有意为之的跨性别选角，起初或许会让人略感疏离，但反过来却把观众拉得更贴近剧情与现场。博伊德为舞台带来一种近似儿童电视节目主持人的惊奇与好奇，她从头到尾都能轻松维持这种气息，并展现出十足的掌控力。

极其有效的原创配乐与歌曲由塞里奥尔·戴维斯演奏并演唱，他在剧中饰演西斯塔尔（Sistahl）。约瑟芬与西斯塔尔在整出戏里不断“斗嘴”，从音效选择到他“为她写”的具体歌曲都要争论一番，而她最终还会嫌这些作品不够好。正是通过这些元戏剧式的时刻，三位角色的魅力与层次才被照得更透亮。

文本有时会显得相当“说教”——比如舞台上那一大团蓬松的粉色装置（像羽绒被的堆叠，还撑着一把伞）被明确标示为约瑟芬病症的视觉化呈现。可即便符号如此直白，当我们看见卡罗琳·霍顿蜷缩在它的顶端、露出如受惊小鹿般的眼神时，那种情绪冲击仍然可以直击人心，甚至令人心碎。

近来三人或四人小品式的戏越来越常见：角色非常自觉地直接对观众说话，以自嘲与幽默去讲述极为私密、极个人的故事。苏活剧院（Soho Theatre）的《Hiraeth》以相近的路数获得了极大成功；南华克剧院（Southwark Playhouse）的《Scarlet》亦然。也许这种元戏剧结构之所以如此受欢迎，多少与制作成本较低有关；但至少在《混乱》里，它的效果格外出众。只希望这部作品能继续巡演到更多地方。

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