剧评：《黑暗之塔》，青春音乐剧 ✭✭✭✭✭

黑暗塔

青年音乐剧院，

CLF咖啡馆，布西大厦，

佩卡姆瑞巷，

2016年8月24日，星期三

5星

这可能是年度最大的音乐剧活动，而且我对此措辞谨慎。YMT是一个缩写词，在剧院节目单中的表演者和工作人员传记中逐渐频繁地出现，列在“培训”下。它在全国最好的戏剧学校中占据一席之地，成为新人才的熔炉。而作为一个制片人，它在原创戏剧作品的委托、发展和推广方面，越来越具有影响力。今年夏天，它上演了一部宏伟的新作品，这是大多数人都未曾见过的。

去年冬天，我在牛津街救世军大厅举行的圣诞音乐会中看到了一段YMT 2015年舞蹈剧《汗工厂》的片段。被我所见所闻深深震撼（瑞秋·伯奇-劳森对加斯·麦康纳基编写的奥菲·马尼克斯的歌词的编舞），我深知，我绝对不能错过这个剧团以同样形式呈现的其他作品。

因此，当《黑暗塔》公布时，拿到与她的常规合作者编舞家凯尔·艾克尔斯再度合作的那位令人着迷的编舞，我立即抢订了门票。我现在认为这是我做过的最好的决定之一。

康纳·米切尔，一位来自北爱尔兰的戏剧创作人，他利用音乐、文本和叙事创作他的作品，对1946年路易·麦克尼斯的同名广播剧作出了令人惊讶的回应。剧本的起源本身殊具优雅：在二战结束后的第一年年初，受到罗伯特·布朗宁诗篇《骑士罗兰来至黑暗塔》的启发（该诗又扎根于莎士比亚的《李尔王》），BBC的家庭服务部请麦克尼斯创作一部关于人类与战争关系的诗剧情，并为其安排了一份本杰明·布里顿的配乐。这是一份在巨大痛苦和牺牲中诞生的作品，在一个动荡和冲突层出不穷的世界中。它在今天可能未必更为相关。

如果这些名字不一定与当代音乐剧相联系，那是因为这个作品带我们超越了平常的认知和思维。

米切尔所写的作品不仅受布里顿精神的浸染；它以典型的喇叭声和繁复开篇，呈现大合唱的磅礴音域，瞬间让我们想起从《夜邮》到《战争安魂曲》的作曲家。他通过和声轮廓中惊人的转折和急动来动摇我们对身处之地及其发生之事的确定感。他用对称的合唱编组爆发出如同炮声般的回声，在举行表演的工业大楼中回响不已。

这是我们注意到的另一个渊源：布里顿继承者的特征，尤其是迈克尔·蒂佩特，在这个音乐冒险中前进并成为其他角色：随着作品进展，我们几乎置身于《我们时代的孩子》中，身处心碎之美合唱或第二交响曲的戏剧与险境中。这是振奋人心的。这是令人震惊的。也是您今夏除安德鲁·劳伊德-韦伯1970年《基督耶稣超级巨星》之外听到的最勇敢和原创的乐谱。

我们踏上了一种《无名战士朝圣团》的进程。由麦克尼斯特意塑造为“寓言”，士兵是其中心人物，受派进行任务。在瑞秋·伯奇-劳森的制作中，旅程、搜寻、使命，通过不断重组的团体和合奏呈现。实际上，她将我们搬到建筑的更高楼层：第二个房间较小，挤满透明塑料瓶：第三个也是最后一个楼层是截然不同的黑箱，黑色露台阶梯通向一个具有亭式塔楼风格的建筑（或是原子爆炸的尘云？）。每个阶段的持续时间收缩，最后一个阶段简短而令人感伤。

这一切仅仅暗示出奢华音乐的惊人感官冲击，以及用来为之塑形和方向的人性温暖、精致准确的动作。待演唱的文本量意味着这不是一场芭蕾。而动作的活力、美感与能量表明这不是一场歌剧。故事本身如此诗意地风格化——在用语、结构和意图上——因此这其实也不算是一场戏剧。如果非要说这是什么，那它或许是一种舞蹈式清唱剧。它是一种对于严肃几乎高尚的主题进行精制的演绎，但由于呈献它的人（包括穿着与合唱与讲述的小组团队制服相同的五位乐手）坦率的青春活力而调和。凭借他们年幼的脆弱，他们对作品每个细节的深度投入，对所讲述故事及其非凡呈现手法的执着与专注，电力十足且引人入胜。您可以断言，这是一新崭新的作品。

与此同时，在索菲·巴罗充满清丽流线、以大量白色环境为底色、夹以红色焰火，并以黑色战士为中心的设计中，创造了强烈的视觉语言。在这个世界里，一个由35名年龄介于13至19岁的男孩女孩组成的公司用麦克尼斯通常古老诗意的语言向我们讲述这个故事。想象一下——这些孩子仅花了两周时间学习60分钟的音乐材料，众多合奏团和复杂的赋格交织、紧凑等等都需要极高的专注度见长。除此之外，所有动作也需学习，包括悬举和跳跃，以及30分钟的转场，将观众从一个地方移至另一个地方，他们仅在这栋三层楼建筑中拥有一天时间进行准备，为到来的观众做好就绪。然而，尽管这份声乐相当具有挑战性，每一位团员都不辱使命：他们的听起来满载魅力，并且在指挥理查德·希利的专业指导下，团员如同一个得心应手及精妙的合唱团。全体公司在编舞或声乐上都有各自的闪光时刻。麦克尼斯创造了一个冗长的角色列表，这些在英雄的史诗般旅途中一一出现。

支持这一切的是细致入微的得分，对文本的所有隐含意义都保持灵敏：米切尔在戏剧色彩运用上的天赋在这一点上与布里顿、甚至普契尼齐名。而管弦编曲也是他的作品。在弗朗西斯·古德汉德的优秀监督下，乐手们对于他的素材驾驭纯熟，尤其是卡特·约翰斯顿的号角，她演奏过的最悠长而艰难的首管部分之一（每天都是三场）。

有如此多美好事物值得关注和欣赏，读者是否会惊讶迄今为止——似乎对此独特成就的媒体报道乏善可陈？这确实令人费解，尤其在有这么多值得热爱的事情时。这部非常出色的作品应当得到国家媒体的密切推重与鼓励，以及所有希望支持并参与全国多年最激动人心音乐剧发展的艺术组织。我们需要努力赶超YMT树立的这个令人敬畏的步伐。

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