مراجعة: مسرحية 'أبروبرايت' في مستودع دونمار ✭✭✭✭

تراجع صوفي أدنيت مسرحية Appropriate للكاتب براندن جاكوب-جينكنز، المعروضة الآن في مسرح دونمار ويرهاوس، لندن.

مونيكا دولان، ستيفن ماكينتوش وإدوارد هوغ في Appropriate. الصورة: مارك برينر Appropriate

دونمار ويرهاوس

أربع نجوم

4 نجوم

احجز التذاكر تستلهم Appropriate، المعروضة الآن على خشبة دونمار ويرهاوس، روحها من بعض أعظم الدرامات العائلية في القرن العشرين؛ تلك التي غالباً ما تضمّ أباً مخيباً للآمال، وأسراراً قديمة تخرج إلى العلن، وغياب تكييف الهواء الذي يدفع الناس إلى حافة الانهيار في صيف أميركي خانق. وباعتبارهم ورثةً روحيين لآل بولِت وآل كيلر، يقدّم الكاتب المسرحي براندن جاكوب-جينكنز عائلة لافاييت: ثلاثة أشقاء (إضافة إلى شركائهم وأطفالهم) يجتمعون مجدداً بعد ستة أشهر من وفاة والدهم. وعلى مدى عطلة نهاية أسبوع واحدة في بيتهم العائلي العريق في أركنساس — وهو عقار كان في السابق مزرعة/ضيعة — تقتحم أشباح الماضي الحياة التي شقّها كلّ واحد منهم لنفسه، ويُجبرون على مواجهة حقائق مروّعة.

جيمي بارباكوف (رايتشل) وأوليفر سافيل (آينسلي). الصورة: مارك برينر

أما البيت المعنيّ، فقد صمّمت فلاي ديفيس له فضاءً مدهشاً يهيمن على صالة دونمار. الديكور عبارة عن غرفة جلوس قديمة شاسعة بكل ما يميّز مثل هذه البيوت: أسقف عالية، نوافذ كبيرة، وعشرين عاماً من الأغراض المُكدّسة، من التذكارات الصغيرة إلى التحنيط. وضمن هذه الفوضى، يعثر الأشخاص على ألبوم مليء بصور مقزِّزة لعمليات شنق عنصرية.

تافلاين ستين بدور ريفر. الصورة: مارك برينر

وجود هذا الألبوم يفرض على الأشقاء مواجهة الحقيقة بشأن طبيعة والدهم الراحل. هل كان الرجل متعصّباً تُبرَّر عنصريته بأنه “ابن زمنه”، أم أنه تعرّض لفخّ وزُرع الألبوم على يد طرف مجهول؟ أياً يكن، فمن المدهش — على نحو منفّر — أن نتابع شخصيات جاكوب-جينكنز وهي تدور في حلقات من التبرير محاولةً تبرئة ذكرى هذا الرجل. تُفحَص فكرة الجذور والإرث، وكيف يختار الناس التفاعل مع أصولهم؛ فالأخت الكبرى توني (مونيكا دولان) تُضفي مسحة رومانسية على إرثها، طامحةً إلى صورة أرفع مما كانت عليه على الأرجح في الواقع. أما الابن الأوسط بو (ستيفن ماكينتوش) فحاول الابتعاد عنه، وحقق نجاحاً في نيويورك. فيما يرفض الأصغر، فرانز (إدوارد هوغ)، تاريخه الشخصي رفضاً تاماً — وما إذا كان ذلك خياراً واعياً يظل أمراً غير محسوم.

مونيكا دولان بدور توني. الصورة: مارك برينر

مونيكا دولان مذهلة في دور توني البغيضة: متقدة وخشنة منذ اللحظة الأولى. وبسبب عبادتها لوالدها (الذي تشير إليه هذه المرأة البالغة بوقار مقلق بلفظ «دادي») فهي مقتنعة تماماً بمعتقداتها، وتُفشل نفسها عند كل منعطف لتبقى “شهيدةً” لإرث أبيها مهما اتضح أنه فظيع. إدوارد هوغ في دور فرانز هو “الخروف الأسود” في العائلة، ذو ماضٍ شديد الريبة، ويقدّم أداءً يتأرجح بعنف بين الهوس والحزن، مؤكداً مرة أخرى أنه واحد من أفضل ممثلينا اليوم وأكثرهم ظلماً على نحو فادح.

وباستكمال الثلاثي المختلّ، يتألق ستيفن ماكينتوش في دور بو، محاولاً إبقاء الأمور متماسكة بينما ينهار في الوقت ذاته تحت ثقل كل الضغوط الملقاة عليه. ومن أبرز مفاجآت العرض أيضاً جيمي بارباكوف في دور رايتشل، زوجة بو. رايتشل فظيعة على نحو استثنائي، وتقدّم بارباكوف أداءً ذكياً لأمّ “سوكَر” ثرية بحدّة سامة على نحو مفاجئ، ترى أنه من المقبول تماماً تحويل ماضي أهل زوجها المروّع إلى عطلة صيفية. إنه دور ثمين بحق، وبارباكوف تصيبه بدقة تامة.

ستيفن ماكينتوش بدور بو. الصورة: مارك برينر

في الواقع، يكاد كل شخص في هذه المسرحية يكون فظيعاً إلى حد ما، ومع انحدار الأحداث تدريجياً نحو الكارثة في نهاية الأمسية، يكاد يكون من المُطهِّر أن نشاهدهم يمزّقون بعضهم بعضاً بالكلام. يمنح جاكوب-جينكنز شخصياته صفحاتٍ وصفحات من الحوار التي تتدفق في تيارات واعية كبيرة، فتدفع السرد خطوةً بعد خطوة — ببطءٍ مغرٍ. تُلمَّح الكارثة مسبقاً، وغالباً ما يكون الجمهور، على نحو ينذر بالسوء، متقدماً خطوةً واحدة على الشخصيات. وعلى الرغم من أن الفصل الثاني يبدأ بفقدان الطريق قليلاً، فإن العرض سرعان ما يعود إلى مساره في الوقت المناسب لمواجهة أخيرة مثيرة، ويضيف تصميم الصوت لدوناتو وارتون أزيز الزيزان الحادّ المتواصل إلى التوتر، متصاعداً إلى ذروة محمومة بين المشاهد.

العيوب هنا قليلة؛ أبرزها أن هناك الكثير من الصراخ في هذه المسرحية، مع فرص محدودة — لا سيما لتوني — لإظهار تنويعات أداء كثيرة. ومع ذلك، فهي في معظمها قطعة مسرحية رائعة، تُظهر بذكاءٍ شديد إلى أي مدى قد يذهب الناس لإعادة تشكيل إرثهم الشخصي إلى شيء... حسنًا، “مناسب”.

حتى 5 أكتوبر 2019.