レビュー: アプロプリエイト、ドンマー・ウェアハウス ✭✭✭✭

ソフィー・アドニットが、ロンドンのドンマー・ウェアハウスで上演中のブランデン・ジェイコブ＝ジェンキンス作『Appropriate』をレビュー。

モニカ・ドーラン、スティーヴン・マッキントッシュ、エドワード・ホッグ出演『Appropriate』。写真：マーク・ブレナー Appropriate

ドンマー・ウェアハウス

星4つ

4つ星

チケット予約 Appropriate（ドンマー・ウェアハウスにて上演中）は、20世紀の傑作ファミリー・ドラマの系譜を受け継いでいます。たいていの場合、期待外れの家長がいて、古い秘密が露見し、空調の効かないじめじめしたアメリカの夏が人々を限界まで追い詰める——そんなタイプの作品です。ポリット家やケラー家の“精神的な子孫”とも言える本作で、劇作家ブランデン・ジェイコブ＝ジェンキンスはラファイエット家を描きます。父の死から6か月、3人きょうだい（それぞれのパートナーや子どもも含め）が再会するのです。舞台はアーカンソーの先祖代々の家——かつてプランテーションだった屋敷。週末のあいだに、3人がそれぞれ築き上げてきた人生へ過去の亡霊が侵入し、目を背けたくなる真実と向き合わされます。

ジェイミ・バーバコフ（レイチェル）とオリヴァー・サヴェル（エインズリー）。写真：マーク・ブレナー

問題の屋敷をめぐり、フライ・デイヴィスはドンマーの客席空間を支配する見事な舞台空間を作り上げました。セットは広大な古いリビングルームで、こうした家にありがちな要素が揃っています——高い天井、大きな窓、そして小物から剥製まで、20年分の溜め込まれた所有物の山。その雑多なコレクションの中から、登場人物たちは人種差別的なリンチの惨たらしい写真が収められたアルバムを見つけてしまいます。

リヴァー役：タフライン・スティーン。写真：マーク・ブレナー

このアルバムの存在が、きょうだいたちに亡き父の“本当の姿”と向き合うことを強います。彼は時代の産物として片づけられる偏見の持ち主だったのか、それとも何者かにはめられ、アルバムを仕込まれたのか。いずれにせよ、ジェイコブ＝ジェンキンスの人物たちが、男の記憶を正当化しようと理屈をこね回す様子は、ぞっとするほど興味深いものがあります。ここでは“ルーツ”と“継承”というテーマが掘り下げられ、人が自分の出自にどう反応するかが問われます。長女トニ（モニカ・ドーラン）は家系を美化し、現実以上のものだったかのように憧れてしまう。次男ボー（スティーヴン・マッキントッシュ）はそこから距離を置こうとし、ニューヨークで成功を収めてきました。末っ子フランツ（エドワード・ホッグ）は自分の歴史そのものを拒絶している——それが本人の選択なのかどうかは、最後まで定かではありません。

トニ役：モニカ・ドーラン。写真：マーク・ブレナー

モニカ・ドーランは、嫌悪感を覚えるトニ役で見事。冒頭から電流のように鋭く、攻撃的です。父への英雄視（いい年をした彼女が、不穏なほど敬虔に「ダディ」と呼ぶ）に目がくらみ、自分の信念を疑わない。どれほど恐ろしい結末になろうとも、父の遺産の殉教者であり続けるために、彼女はあらゆる局面で自己破壊へ突き進みます。フランツ役のエドワード・ホッグは、いわば一家の“厄介者”。かなり怪しい過去を背負い、躁から憂鬱へと振れ幅の大きい演技で、今この瞬間における最高の俳優の一人でありながら、過小評価されすぎていることを改めて証明します。

この機能不全の三人組を締めくくるのが、次男ボー役のスティーヴン・マッキントッシュ。すべてをまとめようと奮闘しながら、同時にあらゆる重圧の下で折れそうになっていく姿が見事です。もう一つの大きな見どころは、ボーの妻レイチェル役のジェイミ・バーバコフ。レイチェルは驚くほど最悪で、バーバコフは裕福な“サッカーママ”を巧みに演じます。意外なほど毒気を含み、義実家の忌まわしい過去を「夏休みのイベント」にしてしまうことすら平気だと思っているのです。役としてまさに珠玉で、バーバコフは完璧にハマっています。

ボー役：スティーヴン・マッキントッシュ。写真：マーク・ブレナー

実のところ、この戯曲の登場人物はほとんどがかなりひどい面々で、夜が進むにつれて事態が破綻へ向かっていく終盤、互いに容赦なく罵り合うのを見ていると、妙にカタルシスすら覚えます。ジェイコブ＝ジェンキンスは登場人物に膨大な台詞を与え、それが意識の奔流のように溢れ出し、物語をじりじりと一歩ずつ前へ押し進めていきます。破局は前もってほのめかされ、観客はしばしば不気味に登場人物の“一歩先”にいる。第2幕で少し道に迷いかけるものの、スリリングな最終対決に向けて素早く軌道修正。ドナト・ウォートンのサウンドデザインは、執拗に鋭いセミの鳴き声を緊張感に重ね、場面転換のたびに熱を帯びた頂点へと押し上げていきます。

欠点はわずかで、特に目立つのは怒鳴り声が多いこと。とりわけトニには、表現の幅を示す余地があまりありません。それでも大部分において、本作は非常に優れた舞台であり、人が自分の遺産（レガシー）を「ふさわしい」ものへ作り替えるために、どこまでやってしまうのかを知的に示しています。

2019年10月5日まで上演。