مراجعة: كاست، مسرح فينبورن ✭✭✭

سوزان بنهاليغون، ريبيكا كولينغوود، بول برادلي، دنكان مور ونيل تشينيك في كاست. كاست

مسرح فينبورو،

الاثنين 3 أبريل 2017

3 نجوم

احجز الآن

ثمة متعة كبيرة يمكن استمدادها من الاستماع إلى الأصوات التي يعيد إلينا هذا الميلو-دراما الكوميدي المنسي من القرن التاسع عشر إياها: أصوات من الماضي ومن عالم بالكاد نكاد نتعرّف عليه، ومع ذلك فهو عالم—عند تجدد المعرفة به—نشعر أننا ملزمون بتذكّره واحترامه كما كان: مرحلة كان لا بدّ من عبورها قبل أن يصبح تحقيق الأفضل ممكنًا.

أختان، إستر وبولي إكلس (إيزابيلا مارشال وريبيكا كولينغوود)، حين لا تكسبان رزقهما بالرقص ضمن «باليه» مؤسسات مثل «ذايتر رويال لامبث»، تعيشان في المنزل مع والدهما الأرمل، السكير العاطل عن العمل والعديم النفع، الذي يؤدي دوره بول برادلي. تُغازَل إيزابيلا من خاطبين أعلى مقامًا اجتماعيًا: جورج دألروي (دنكان مور)، الذي يحضر بصحبة رفيقه العسكري المتعلّق به، الكابتن هوتري (بن ستار). أما بولي فقد جذبت مهندس الغاز الطموح اجتماعيًا سام جيريدج (نيل تشينيك). وحين يصل إلى والدة جورج خبر التحالف المرتقب لابنها، تتصدى المركيز دي سان مور (سوزان بنهاليغون)، المنحدرة من سلالة البلانتاجينيه، بوصفها الشوكة الرئيسية في طريق محاولة إيزابيلا للارتقاء من فقر (مهذب نوعًا ما) إلى راحة نسبية كزوجة لأرستقراطي صغير. تتحمّل هي العبء الأكبر لميول النص الميلودرامية، بينما تستمتع أختها ذات الطابع «سوبريت» بعناصره الكوميدية أكثر. التوزيع موفق على امتداد العرض، مع قراءات ناجحة على نحو خاص من ستار وبرادلي وبنهاليغون، وطاقة محببة من كولينغوود وتشينيك، وقوة إرادة متينة ومنعشة من مارشال.

نيل تشينيك، ريبيكا كولينغوود وإيزابيلا مارشال في كاست

إنه حلم كل مستكشف في المسالك المغمورة من تاريخ المسرح أن يعثر صدفة على تحفة مفقودة. ويستحق هؤلاء المستكشفون إعجابنا لمثابرتهم وعزمهم في سعيهم إلى نبش روائع طمرها الزمن وتقلبات الذائقة، فغابت أمجادها عن ذاكرة الأجيال اللاحقة. وبالمثل، لا ينبغي أن نقسو عليهم كثيرًا حين يتبين أن ما عثروا عليه ليس كنزًا خالصًا بلا شوائب.

وهكذا الحال مع هذه الكوميديا البرجوازية الأنيقة المحكمة من منتصف القرن التاسع عشر: «كاست». فالاسم وحده يوحي بأنها موجّهة بوضوح إلى جمهور بريطاني مطّلع ومرتاح لفكرة البنى الاجتماعية الداخلية في الهند—ذلك الامتداد الشاسع من جنوب آسيا الذي فُتح حديثًا وأُخضع بالقوة على يد الجيش البريطاني بعد الانتفاضة الفاشلة عام 1857 ضد سيطرة شركة الهند الشرقية. والطبقات (الكاست) هي شرائح اجتماعية ثابتة يولد فيها كل هندي، وتحدد الإطار الاجتماعي الذي يمكنه أو يمكنها التحرك ضمنه. يستعير هذا النص المصطلح ويطبقه على المجتمع البريطاني، معبرًا عن الترتيبات الاجتماعية المحلية بالصلابة نفسها التي تُنسب إلى النظام الاجتماعي الأقدم والأكثر استقرارًا في شبه القارة.

وكما قد تلاحظ، لكي «تلتقط» هذا العمل حقًا، عليك أن تعرف السياق الذي خرج منه. ولا شك أن الناس في ستينيات القرن التاسع عشر، حين اقتحم هذا النص العالم للمرة الأولى، كانوا يعرفون ذلك، ومن دون شك ارتبط العمل بجمهوره آنذاك بسهولة أكبر مما يفعل اليوم. لكننا اليوم نضطر إلى الاقتراب منه—مثل أي عمل درامي—وفق قدرته على خلق عالم خاص بنا نسكنه، وهنا تبدأ المشكلات.

دنكان مور وإيزابيلا مارشال في كاست.

بوصفها مسرحية، تنظر تسلية تي. دبليو. روبرتسون إلى الوراء نحو كوميديات القرن الثامن عشر، وإلى الأمام نحو الهموم الشخصية والاجتماعية لفيكتوريين متأخرين مثل وايلد وشو وغرانفيل-باركر. وككثير من مسرحيات عصرها، وبالمقارنة مع ما سبقها وما تلاها، تبدو خفيفة إلى حد ما. صحيح أن هناك موقفًا جذابًا في قلب القطعة، والمخرجة شارلوت بيترز تستثمره إلى أقصى ما يمكن، كما أن الملحن ومصمم الصوت ثيو هولواي يمنح عواطف الدراما مزيدًا من الامتلاء ويغمر المسرح بموسيقى أوسع بكثير مستمدة من الباليه ومن المدونات الأوبرالية لتلك الحقبة، إلا أن فقر المادة يبقى نقطة سقوطها. لقد تغيّرت الأذواق. صرنا نتوقع مادة أكثر كثافة في عروضنا المسرحية. وبوصفها فضولًا تاريخيًا، فهي تجربة نبيلة لإحياء مسرحية كان لها زمنها ولم تبقَ—لأسباب واضحة للغاية—على قيد الحياة.

قبل بضع سنوات، قدّم لنا «ذا أولد فيك» إعادة اكتشاف مدهشة لمسرحية تورغينيف «أحمق الحظ»، وهي تحفة مهملة على نحو غير مبرر تمامًا. حسنًا، هنيئًا لهم العثور عليها—فليس الجميع محظوظين بالقدر نفسه. هذا تمرين جدير بالاهتمام؛ إنتاجه متقن، وأداؤه قوي، ومن شبه المؤكد أنه سيتركك تفكر بأنه، فيما يتعلق بتطور المسرح البريطاني في القرن التاسع عشر، كان الأفضل لا يزال قادمًا.

حتى 18 أبريل 2017

الصور: غريغ فيت

احجز الآن لمسرحية «كاست» في مسرح فينبورو