剧评：《阶级》——芬伯勒剧院 ✭✭✭

苏珊·彭哈利根、丽贝卡·科林伍德、保罗·布拉德利、邓肯·摩尔与尼尔·钦内克出演《Caste》。《Caste》

芬伯勒剧院，

2017年4月3日（周一）

3星

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聆听这部被遗忘的19世纪喜剧式情节剧带回来的声音，着实令人心潮一振——那是来自过去的声音，来自一个我们几乎已认不出的世界；然而，当我们重新与之相遇，又会觉得必须记住并尊重它曾经的样子：那是一个不得不经历的阶段，唯有走过它，才有可能抵达更好的未来。

两姐妹埃丝特与波莉·埃克尔斯（伊莎贝拉·马歇尔与丽贝卡·科林伍德饰）不在“皇家兰贝斯剧院”等场所的“芭蕾队”跳舞谋生时，便与守寡的父亲同住——一个不成器的酒鬼（保罗·布拉德利饰）。伊莎贝拉受到社会地位更高的追求者乔治·达尔罗伊（邓肯·摩尔饰）追求，他身边还跟着爱起哄的军中好友霍索恩上尉（本·斯塔尔饰）；而波莉则吸引了野心勃勃、想往上爬的燃气工程师山姆·格里奇（尼尔·钦内克饰）。当乔治即将联姻的消息传到他母亲耳中——自称出自金雀花王朝血脉的圣莫尔侯爵夫人（苏珊·彭哈利根饰）——她立刻成为伊莎贝拉摆脱（还算体面却清贫的）生活、迈向“小贵族夫人”相对舒适人生道路上的最大阻碍。她承担了全剧最情节剧化的部分，而她那位举止俏皮的妹妹则在更具喜剧色彩的段落里如鱼得水。全员选角都很贴切，尤其是斯塔尔、布拉德利与彭哈利根的诠释相当出彩；科林伍德与钦内克带来令人愉悦的活力；马歇尔则呈现出一种清醒而坚韧的意志力，令人耳目一新。

尼尔·钦内克、丽贝卡·科林伍德与伊莎贝拉·马歇尔出演《Caste》

对那些在戏剧史偏僻小径里跋涉的探索者而言，最大的梦想莫过于偶然发现一部失落的杰作。我们理当敬佩他们的坚持与决心：在时间与潮流的无常中，把被埋没的作品重新挖掘出来，让其被后世遗忘的光彩再度显现。同样地，当他们找到的并非纯然的宝藏时，我们也不该过于苛责。

这部写得工整、措辞机敏、节奏利落的19世纪中叶市民喜剧《Caste》便是如此。单看标题就能明白，它显然是面向熟悉印度内部社会结构的英国观众——那片广袤的南亚地区在1857年针对东印度公司统治的起义失败后，刚刚被英军以武力再度征服并压制。“种姓”是印度人出生即被划入、几乎不可变动的社会阶层，规定着一个人可活动的社会边界。本剧借用了这一术语，并将其套用于英国社会，把国内的阶级安排以与次大陆更古老、更稳定的社会体系同样“铁板一块”的方式呈现出来。

你大概也看得出来：要真正“读懂”这出戏，就得了解它产生的时代语境。无疑，1860年代这部作品初登舞台时，当时的观众是懂的，也毫无疑问它与彼时的公众更容易产生连接。然而到了今天，我们必须像看任何戏剧作品那样，先看它是否能为我们构建一个可供栖身的自足世界——问题也正是从这里开始的。

邓肯·摩尔与伊莎贝拉·马歇尔出演《Caste》。

作为一部戏，T·W·罗伯逊的这部娱乐作品一方面回望18世纪喜剧传统，另一方面又预示了王尔德、萧伯纳与格兰维尔-巴克等晚期维多利亚时代戏剧家对个人与社会议题的关注。与同一时期的许多作品相似，相较其前辈与后继，它在“厚度”上确实偏薄。虽然作品核心的处境设定颇具吸引力，导演夏洛特·彼得斯也尽其所能把它发挥到极致；作曲兼音效设计西奥·霍洛韦同样为戏剧情绪增添血肉，并用当时芭蕾与歌剧曲目中更宏大的音乐让剧场声场饱满起来——但文本本身的单薄仍是它的致命伤。审美已经改变，我们如今对剧场“戏味”与“分量”的期待更高。作为一则戏剧史上的奇观，这次复活一部曾经风靡、却因种种显而易见的原因未能流传下来的作品，算得上一次高尚的实验。

几年前，老维克剧院曾带来屠格涅夫《Fortune's Fool》的惊艳重发现——那是一部被完全无理忽视的杰作。能挖到这样的宝贝，当然是他们走运；并非人人都有这份福气。这次依然是一次值得的尝试：制作用心，表演扎实，也几乎必然会让你想到——就19世纪英国戏剧的发展而言，更好的时代还在后头。

演出至2017年4月18日

照片：格雷格·维特

立即订票：芬伯勒剧院《Caste》