مراجعة: جزيرة نيفيل، مسرح ديوك أوف يورك ✭

أدريان إدموندسون، مايلز جوب، نيل موريسي وروبرت ويب في «جزيرة نيفيل». الصورة: يوهان بيرسون جزيرة نيفيل

مسرح ديوك أوف يورك

نجمة واحدة

وأنت تدخل قاعة مسرح ديوك أوف يورك، يستحيل بصراحة ألا تقف منبهراً بديكور روبرت إينس هوبكنز لعرض «جزيرة نيفيل»، «الكوميديا الناجحة» لتيم فيرث، التي تُعرض هناك الآن بعد انتقالها من تشيتشستر.

إنه ديكور مذهل. ولا شيء مضحك فيه إطلاقاً. تصوير واقعي بالكامل لجزيرة رامبسـهول، ديروينتووتر (كوتسوولدز). أشجار شاهقة، شجيرات كثيفة، شاطئ واقعي مغطى بالصخور والحصى، ونهر بمياه عميقة بما يكفي لسباحة سطحية ولدبّ قوي… ومطر أيضاً: ذلك المطر الناعم الضبابي الذي يأتي حين تكون الأوراق كثيفة إلى حدّ أنها تعمل كحاجز امتصاص، فتتحول قطرات المطر الثقيلة إلى رذاذ غزير، وضباب رطب لطيف من رذاذ خفيف كخيوط العنكبوت.

يُعرض على الجالسين في الصف الأمامي معاطف بلاستيكية واقية لحمايتهم من الماء، ومع انطلاق العرض ودخول غوردون (أدريان إدموندسون) ونيفيل (نيل موريسي) وهما يقتحمان المكان وقد بللتهما المياه على نحو «رشّاش» تماماً، تفهم السبب. المخرج أنغوس جاكسون يحدد النبرة منذ البداية: هذه مسرحية عن الضحك على مصائب الآخرين، بما في ذلك بعض أفراد الجمهور الذين قد ينالهم «رشّ» سريع من ممثل مصمّم يدبّ بقدميه بحثاً عن لقطة بصرية سريعة/ضحكة رخيصة.

كتب تيم فيرث «جزيرة نيفيل» وعُرضت للمرة الأولى عام 1992 على مسرح ستيفن جوزيف التابع لآلان أيكبورن في سكاربورو. أسلوب الكتابة هنا يشبه إلى حد كبير أسلوب أيكبورن في تلك الحقبة: مرّ، لاذع، ومبني على شخصيات غير محببة في الأساس وصعبة الفهم. ثمة غياب للقلب، للهشاشة، للحنان—وهو ما يجعل العمل في نهاية المطاف يهزم نفسه بنفسه.

في 1992 كانت السخرية من رحلات «بناء روح الفريق» في الشركات أمراً «رائجاً»، و«جزيرة نيفيل» تدور كلها حول ذلك. أربعة رجال يعملون معاً في بيئة شركات يُزَجّ بهم في مغامرة برّية يُفترض أن تقوّي رابطتهم، وتكشف مهارات لم يكونوا واثقين من امتلاكها، وتدفعهم للتعاون لتحقيق هدف مشترك. وبالطبع يسير كل شيء على نحو كارثي، فيُتركون عالقين على جزيرة في عتمة الليل، وقد تحطّم قاربهم على الصخور، وابتلت ملابسهم، وضاعت مؤنهم، ولا سبيل لطلب المساعدة.

ويبدو أن هذا الإنتاج من «جزيرة نيفيل» مضبوط زمنياً على 2014 لا 1992. أحد الرجال، أنغوس، يملك ما يبدو أنه هاتف ذكي—وهو جهاز لم يكن من المرجح توافره عام 1992. والأغرب—بالنظر إلى بقية العُدّة التي جلبها معه (سكين/منجل جاد، غطاء تمويه، موقد غاز محمول، مقلاة… إلخ)—أن أنغوس لم يفكر في إحضار وسيلة لشحن هاتفه. لذا ينفد شحنه بعد مكالمة واحدة لزوجته التي، على نحو غامض، لا ترد عندما يتصل. هذا الافتقار للتخطيط لا ينسجم مع الرجل صاحب حقيبة الظهر على طريقة «ماري بوبينز».

ولا شيء من هذا الإعداد يبدو مقنعاً إذا كانت المسرحية تدور في زمننا. وإن كانت في 1992، فلا أثر لذلك أيضاً.

لم يكن الزمن رحيماً بمسرحية فيرث. لقد دارت الدائرة، وصارت أنشطة «الترابط المؤسسي» التي يُتهكم عليها هنا قديمة الطراز، وقد تناولتها حلقات لا تُحصى من مسلسلات الكوميديا. وتم تشريح تقلبات حياة المكتب والضحك عليها في «ذا أوفيس» وما شابهها، بحيث يبدو كل ما يحدث هنا متعباً، غير مضحك على نحو خاص، وفيه قدر من اليأس. «لوست» تلتقي «جزيرة جيليغان» تلتقي «ذا أوفيس»—وليست وصفة مضمونة لكوميديا متقدة.

الاعتماد على نجوم معروفين يعيق أكثر مما يساعد. لأنهم نجوم، تُعلّق عليهم توقعات أعلى. لكن هذه، في أقصى حدتها، كوميديا لطيفة. كل ما تحتاجه هو أربعة ممثلين قادرين على جعل المادة تعمل؛ أما الأسماء الكبيرة فترفع سقف توقعات الجمهور ولا تثمر إلا خيبة.

يُهدر أدريان إدموندسون في دور غوردون المتجهم كثير الشكوى. لا شيء تخريبي أو فوضوي في غوردون، وبالتالي لا ينال إدموندسون فرصة للوفاء بسمعته. والأمر ذاته مع نيل موريسي: شخصيته، نيفيل، أشبه بأحمق عديم الفائدة (هو من وجّه القارب إلى الصخور رغم تحذيرات إدموندسون)، ولا ترى فيه الكثير من روح «الشاب المشاكس/الرجل الذي يتصرف بسوء».

ليس الأمر أن كليهما سيئان على نحو خاص، بل إن أياً منهما لا يبدو أنه يلعب وفق نقاط قوته أو—والأهم—وفق توقعات جمهوره. إنه اختيار ممثلين غريب حقاً.

مايلز جوب أنجح بدور العضو «المستعد جيداً» في المجموعة: طبع مبتهج، زوجة غائبة، عينٌ على سجق قد يذهب هدراً، وخيال مفرط الحماس. لكن الأداء يفتقر إلى الرهافة.

أما روبرت ويب، في دور روي—ذلك «المتديّن المتشدد» ذو الماضي المريب الذي يتضمن امرأة ميتة وميلًا للنقّ حول ذكر اسم الرب عبثاً—فهو الأفضل بينهم، بعينين واسعتين وبسذاجة خفيفة سهلة. وكأن ذلك لا يكفي، فإلى جانب إصراره على تلاوة الدعاء قبل الأكل، روي أيضاً مراقب طيور.

لقد ألّف فيرث سيمفونية من القوالب النمطية على إيقاع مستلهم من «سيد الذباب»—ينتهي الفصل الأول باكتشاف دم على شجرة والخوف من أن هناك شخصاً آخر على الجزيرة معهم. ناولوني صَدَفة المحار.

لم تكن احتمالات معرفة ما قصة الدم، وأين كانت زوجة أنغوس، وما سرّ روي، وكيف سيتعايش الأربعة معاً، جذابة بما يكفي لتستدعي البقاء للفصل الثاني. قد تكون الجزيرة التي تحمل الاسم عنواناً مجهولة المعالم، لكنها ليست مكاناً يستقر فيه الضحك.

لكن، يا للهول، ذلك الديكور رائع.