مراجعة: أوبنهايمر، مسرح سوان ✭✭✭✭✭

الصورة: كيث باتيسون أوبنهايمر

مسرح سوان

31 يناير 2015

5 نجوم

لا يكاد يوجد ما يضاهي إثارة الجلوس بين جمهور عرضٍ لمسرحية جديدة، ثم إدراكك بعد وقتٍ قصير من بدايتها أنك تشهد ولادة شيءٍ استثنائي بحق — مسرحياً ودرامياً وبالمعنى الأدبي الأصيل. وبالمثل، لا يكاد يوجد ما يضاهي إثارة مشاهدة ممثلٍ راسخ وموثوق يقدّم أداءً استعراضياً جريئاً بامتدادٍ وعمقٍ مذهلين؛ أداءً قد يكون بالفعل فاصلاً في مسيرته. أن تجتمع الظاهرتان في اللحظة نفسها يبدو احتمالاً شبه عبثي، لكنه ليس مستحيلاً: وهذا ما يبرهن عليه بجلاء أداء جون هيفرنان الاستثنائي في الدور المركزي وعنوان المسرحية في العمل الجديد المتألّق والآسر لتوم مورتون-سميث، أوبنهايمر. يُعرض حالياً على خشبة مسرح سوان التابع لـRSC في ستراتفورد أبون آفون، ويقدّم أوبنهايمر — بإخراجٍ بالغ الإتقان لأنغوس جاكسون — ذلك الاندماج النادر بين العلم والانفعالات الحقيقية وحكايات البشر عن الفقد والحب والمأساة، مع الشعر والسياسة والعسكر وحدثٍ غيّر وجه العالم. تتناول المسرحية مشروع مانهاتن وسباق أوبنهايمر لصنع القنابل التي أنهت الحرب العالمية الثانية في المحيط الهادئ عبر إبادة هيروشيما وناغازاكي.

يقول مورتون-سميث في ملاحظات البرنامج:

"لا يزال في أوبنهايمر شيءٌ من صورة العالم المجنون. إنه فيكتور فرانكنشتاين القرن العشرين — رجلٌ دفع العلم إلى ما بعد حدود الطبيعي وأطلق وحشاً إلى الوجود... روبرت أوبنهايمر، بل ومشروع مانهاتن بأسره... يعملان كأسطورة خلقٍ للعالم الحديث... أولى أفعال الحرب الباردة... بذور المكارثية والهستيريا المعادية للشيوعية التي جاءت لتعرّف خمسينيات القرن العشرين. ثقافة المراقبة... ولم تبدُ الطاقة النووية أكثر حضوراً مما هي عليه الآن، خصوصاً عند الحديث عن تغيّر المناخ وأي أزمة طاقة مقبلة... وما زالت دروس القنبلة الذرية تنتظر من يتعلّمها. إن أفعال أولئك الأشخاص في لوس ألاموس في الأربعينيات أثّرت في سياساتنا وعالمنا. روبرت أوبنهايمر — ربما أكثر حتى من أينشتاين أو ستيفن هوكينغ — قد شكّل موقف الجمهور من العلماء في مجتمعنا. إنها حكاية ملحمية — شكسبيرية في صعودها وسقوطها..."

كلماتٌ شجاعة وجريئة. وقد تتسبب في تعثّر كاتبٍ أقلّ موهبة. لكن ليس هذه المرة.

أوبنهايمر مسرحٌ مُشبِع على نحوٍ كاسح. يشرح آليات الانشطار النووي «صواميله ومساميره»، ويضع بعناية الخلفية السياسية التي جرى في ظلها مشروع مانهاتن، ويتفحّص روح روبرت أوبنهايمر وعقله وقلبه ومن يحيطون به — ويفعل كل ذلك بقدرٍ كبير من الدفء والأسلوب. الجميع يعرف أنهم صنعوا القنبلة الذرية، ومع ذلك تبقى في كل جانبٍ من الرحلة نحو أعظم انفجارٍ من صنع الإنسان رعشةُ إثارةٍ لا تخطئها.

الكتابة تتلاعب بالمفاهيم العلمية بطرقٍ جذّابة ومضيئة. أشخاصٌ يلتقون، يندمجون كوحداتٍ مع آخرين يدورون حولهم؛ ثم تنفصل الوحدات، وتُعاد محاذاة المكوّنات، وتتشكّل مجموعاتٌ جديدة، وتُلقى بعض الجسيمات جانباً، وبعضها يصدّ غيره، وبعضها يجذب، وتلتصق عناصر جديدة بالمجموعات الجديدة — وتتواصل هذه الدورات، بمكوّنات/شخصيات قوية وفريدة، حتى الوصول إلى نقطة انهيار أخيرة؛ لحظة انشطارٍ وعزلةٍ مزلزلة من تفردٍ واحد. وكل ذلك يتحرك بسرعةٍ كبيرة، تكاد تسبق سرعة الضوء. لكن التفاصيل والصدق، والوضوح البلوري للكتابة واقتصاد الحوار، واللمسة الشعرية في بعض اللحظات، ترفع السرد كله إلى «سوبرنوفا» من الحكي المسرحي.

لا يتجنب مورتون-سميث عيوب أوبنهايمر الشخصية، بل يبرز طموحه الشخصي بقدر إخلاصه «المهووس» للفيزياء، ويعرض نقائصه كزوجٍ وجنديّ ومديرٍ وصديقٍ وأخٍ بقدر تفوقه الذهني وإحساسه بنقصه الذاتي. ويُظهر بمهارة إخفاقات أوبنهايمر الإنسانية (لا سيما كأبٍ لأطفاله) مع تسليط الضوء على المفارقة الكامنة في مكانته الأبدية بوصفه «أب القنبلة الذرية». إن تعقيد أوبنهايمر الإنسان يوازي — وربما يفوق — تعقيد معادلاته الرياضية.

إخراج أنغوس جاكسون لا تشوبه شائبة. الإيقاع لا يهبط؛ الشخصيات تُرسَم سريعاً وبحِدّة ثم تُستثمر إلى أقصى ما يمكن؛ الحنان، والسمّية اللفظية، والخيانة، والحب، والموت، وألم السلطة — كلها عناصر أساسية في «الجدول الدوري» لجاكسون في هذه المسرحية. وهناك أيضاً لحظات استعراض بصري لافت — محاضرات السبورة، والعلماء الذين يخطّون بالطباشير على الأرض، والرقصات، ومشهد اختبار القنبلة في الصحراء حين يتلقّى العلماء المراقبون صدمة آثارها ويتهللون بقوة اللحظة، تلك الموجات المجيدة الشبيهة بأشعة الشمس التي تبتلعهم. ومع كل القمم، ثمة لحظات هادئة بقوةٍ مذهلة أيضاً، حين تستوفي آثار الاختيارات المتخذة ثمنها.

كل جانبٍ من جوانب التصميم يندمج على نحوٍ مثالي. يقدّم روبرت إينيس هوبكنز أزياءً زمنيةً رائعة وتصميماً بسيطاً لكنه رنّان للديكور، والذي — حين يُظهر وجهه المدهش أثناء اختبار القنبلة في صحراء غير مأهولة — يتبيّن أنه ليس بالبساطة التي يبدو عليها؛ إضاءة بول أندرسون ممتازة، ترسم العوالم الظليلة التي تحيط بأوبنهايمر وتعكس طبيعته، ثم تعود في مشهد موقع الاختبار لتُظهر القوة شبه الإلهية التي كان يمسك بها؛ ويقدّم غرانت أولدنغ موسيقى غنية ومعقدة ومعززة للمزاج، تؤديها بمهارة فرقة من ستة عازفين؛ أما الحركة التي صممها سكوت أمبلر فذكية ودقيقة، تضيف إلى الأثر الدرامي العام ولا تنتقص منه.

لكن كل ذلك كان سيذهب هباءً لو كان اختيار الممثلين خاطئاً. ولحسن الحظ — وبروعة — ليس الأمر كذلك. لا أحد هنا يقدّم أقل من أداءٍ من الدرجة الأولى. جون هيفرنان، في الدور المركزي، وحمل المسرحية على كتفيه، بمستوى عالمي. إنه ساحر، متقلّب، مهيب.

أوبنهايمر رجلٌ صعبُ المحبة، ومع ذلك يستكشف هيفرنان كل جانبٍ من الرجل خلف العقل، بتفصيلٍ دقيق ومركّب، بحيث إنك — من دون أن ينزلق إلى عاطفيةٍ مبتذلة — تجد نفسك تتعاطف معه. عيناه لافتتان: تتلألآن بالمعرفة، وتومضان بروح الدعابة، وتعكسان الغضب والذهول، ثم تفرغان وتتعقبانها أشباح الندم واحتمال الفشل — طيفٌ من الانخراط العاطفي الكامل يبتلعك تماماً.

يعرف هيفرنان كيف يوظّف صوته بفاعلية كبيرة، وفي كثيرٍ من خطب «أوبنهايمر» لديه جمالٌ حقيقي. استعادته لإذلال المراهقة والإقصاء مؤلمة للمشاهدة؛ ونقاشه حول تبنّي ابنته مخيف ومفجع، لكنه يرمز أيضاً إلى حاجة الشخصية للانسحاب من الحياة العادية لإنجاز مهمته؛ وقلقه الداخلي بشأن خيانة أصدقائه ومن كان يرعاهم يظهر في التمرد المتردد ثم الصلابة المستسلمة في محادثاته مع العسكريين؛ أما روعة النبرة حين يتحدث عن الفلسفة أو المقارنات الدينية — مع قصة العميان والفيل التي جاءت مبهرة على نحوٍ خاص — فهي لحظة كمالٍ مسرحي خالص ستظل عالقة في الذاكرة طويلاً. خطابه الأخير، المحفور بالمأساة والندم والخوف، مذهل.

ما هو مثيرٌ وبصيرٌ على نحوٍ خاص في أداء هيفرنان هنا أنه يتيح للجمهور أن يتعلم عن شخصية أوبنهايمر بقدرٍ كبير من كيفية تفاعله مع زملائه وعائلته وأصدقائه، كما يتعلمون من كيفية قوله أو مما يقوله. حتى في صمته، يكون هيفرنان فصيحاً إلى حدٍ يتجاوز التعبير.

جودة ومهارة زملائه في فريق التمثيل تسند هيفرنان عند كل منعطف. الجميع حاضر بالكامل في كل لحظة، منغمسون في شخصياتهم ويضيفون نسيجاً وطبقاتٍ إلى السرد. جميعهم يساعدون في صقل «ألماسة» هيفرنان لتلمع ببريقٍ صريح وغير مُقيّد.

لكن بعضهم استثنائي بحق.

عالِم جاك هولدن المخلص، ويلسون، متقنٌ تماماً في كل شيء وفي كل مشهد، لكن لحظة مواجهته لأوبنهايمر بشأن أخلاقية مشروع مانهاتن بعد موت هتلر تأتي عاريةً ويائسة، وهي قلب المسرحية الأخلاقي. هولدن رائع على نحوٍ مطلق؛ نجمٌ في طريقه للصعود. بن ألن ممتاز بدور المجري الفظّ فائق الذكاء إدوارد تيلر، الذي يحلم بالقنبلة الهيدروجينية ويتساءل إن كان تفجير القنبلة الذرية سيشعل غلاف الأرض الجوي. غريب الأطوار وجذّاب؛ مقنع تماماً.

لجيمي ويلكس ظهورٌ خاطف رائع بدور أينشتاين، لكن دوره الأساسي، بوب سيربر — اليد اليمنى لأوبنهايمر — يُقدَّم بثقةٍ وشغف. مشهده مع الطيار الذي سيلقي القنبلة مذهل إلى أبعد حد — مكتظ بالخوف واللايقين في استعراضٍ جريء ليقينيات العلم. وصفه لآثار القنبلة على اليابان كان مرعباً، تشريحياً، وبارداً بلا انفعال كما يُتوقع من عالِم؛ لكن ويلكس أظهر الرجل الكامن تحت ذلك أيضاً، برهافةٍ ووقار. عملٌ جميل.

يجعل أوليفر جونستون عبقرية المراهق، لومانيتز، متعةً حقيقية — ومشهد عودته من الجبهة وتوسله لأوبنهايمر للمساعدة في تأمين عملٍ يكسر القلب. ويليام غامينارا في غاية الروعة بدور الجنرال ليزلي غروفز، الرجل العسكري المكلف بجعل مشروع مانهاتن يُثمر وبإبقاء الفيزيائيين منضبطين ومحميين ومنتجين. ويقدّم بير دا سيلفا لدى أندرو لانغتري توازناً جيداً لموقف غروفز المتنور إلى حدٍ ما، من دون أن يحوّل رجل الجيش المتشدد المحافظ إلى كاريكاتير. خطاب غامينارا الأخير عن أهمية وغاية الزي العسكري كان يمكن أن يبدو خطابةً أيديولوجية فارغة، لكنه بدلاً من ذلك يضيء خياراً خاطئاً آخر اتخذه أوبنهايمر.

كاثرين ستيدمان — مشحونة بالإغواء ومُتلفة على نحوٍ قاتل — مدهشة بدور جين تاتلوك، المرأة التي قد تفكك عقل أوبنهايمر: خطابها الأخير، وهي تصف موتها، آسر؛ درسٌ متقن في اليأس العميق المكتوم. وتلمع توماسِن راند بدور كيتي، المرأة التي يأخذها أوبنهايمر من زوجها تماماً كما سيأخذ لاحقاً بعض مُريديه من أمانهم داخل دائرته الضيقة، وكما سيأخذ أرواح مئات الآلاف من اليابانيين الأبرياء، لأنه يريد ذلك ويعتقد أنه ضروري. ترسم راند هبوط كيتي إلى ألمٍ ووحدة لا يمكن تخيلهما بدقةٍ تُحسب لها.

وهناك أيضاً عملٌ رائع بشكلٍ خاص من دانيال بويد، ولورا كوبِت، وساندي فوستر، وجويل ماكورماك، وتوم مكول؛ لكن في الحقيقة لا توجد هنا أي خطوةٍ زائفة. إنهم فريق شاب وحيوي وموهوب على نحوٍ مذهل — وهو ما يبشّر بالخير للمسرح في العشرين سنة المقبلة.

كتب مورتون-سميث تحفةً أداها أنغوس جاكسون اختياراً وإخراجاً على نحوٍ يمنحها كامل وزنها وبريقها وقوتها. وكما حدث مع «ماتيلدا» و«وولف هول/أعيدوا الجثث» قبلها، ينبغي لـأوبنهايمر أن ينتقل إلى ويست إند ثم إلى برودواي. إنها مسرحية لليوم تبدو ظاهرياً عن الأمس — لكنها مسرحية ينبغي أن تُشاهد وأن تُفكَّر. لديها الكثير لتقدمه للجميع.

لا ينبغي تفويتها إطلاقاً.

يستمر عرض «أوبنهايمر» على مسرح سوان في ستراتفورد حتى 7 مارس 2015

احجز تذاكر «أوبنهايمر» لدى RSC