مراجعة: المخمل الأحمر، مسرح غاريك ✭✭✭

طاقم عمل «ريد فيلفت». الصورة: يوهان بيرسون ريد فيلفت

مسرح غاريك

2 فبراير 2016

3 نجوم

احجز تذاكر «ريد فيلفت» عندما يؤدي ممثل غزير الإنتاج دوراً شهيراً، قد يُنظر إلى أدائه في ضوء عناصر ما وراء النص المختلفة. فعلى سبيل المثال، قدّم عدد لا يُحصى من الممثلين شخصية هاملت، وكذلك شخصيات مستلهمة من هاملت، ما يخلق حواراً شيقاً بين الأداءين. في مسرحية لوليتا تشاكرابارتي ريد فيلفت، يرفع أدريان ليستر هذا الأمر إلى مستويات جديدة استثنائية. إذ يجسّد إيرا ألدرِدج، أول فنان أسود يظهر بدور عطيل على خشبة المسرح في لندن، وذلك بعد أقل من ثلاث سنوات على تقديمه لعطيل في المسرح الوطني ضمن عرض نال استحسان النقاد. ولمزيد من التعقيد، نرى ليستر—بوصفه إيرا ألدرِدج وهو يؤدي دور عطيل—يقدّم الفصل الثالث المشهد الرابع («آه، ما أقسى التظاهر!»)، في تجربة متعددة الطبقات ومثيرة بحق. تدور أحداث ريد فيلفت عام 1833، خلال فترة البروفات ثم عروض الفترة التي حظيت بإقبال جماهيري على أداء إيرا ألدرِدج لعطيل، لكنها لاقت هجوماً نقدياً. وبعد أن ينهار النجم الكبير إدموند كين على الخشبة أثناء أدائه للدور، يستبدله بيير لابورت (إيمون إليوت)، مدير مسرح كوفنت غاردن، بصديقه القديم. ويقابل باقي طاقم العمل ذلك بدهشة، وعلى رأسهم تشارلز كين (مارك إدِل-هانت)، ابن إدموند، الذي يعتقد أنه، بوصفه ياغو، الوريث الطبيعي لوالده. غير أن أساليب ألدرِدج الحديثة على نحو لافت تكسب بقية الطاقم، ولا سيما إيلين تري (شارلوت لوكاس)، ديدمونة الخاصة به وخطيبة كين. ومع ذلك، ففي العام الذي أُلغي فيه الرق في المملكة المتحدة، أثار ظهور ألدرِدج على مسرح لندن انقساماً حاداً، كما أن رفضه التنازل عن أدائه «العدواني» يهدد علاقته بلابورت.

أدريان ليستر بدور إيرا وإيمون إليوت بدور بيير لابورت في «ريد فيلفت». الصورة: يوهان بيرسون من الصعب تخيل اختيار تمثيلي أكثر إثارة للاهتمام، كما أن القصة غير المعروفة نسبياً في قلب المسرحية تعد بالكثير. إلا أنه، رغم وجود الكثير مما يدعو للإعجاب في ريد فيلفت، فإن المسرحية غير متوازنة. فهي غالباً ما تكون محفزة للتفكير وذكية للغاية، لكن البطل يعاني من نقص في تطور الشخصية. وعندما ينضم إلى الفرقة، تقول إيلين تري: «أكثر ما يهين في هذه المهنة هو الاهتمام الذي يُمنح للممثل الأول». في الواقع، بينما تكشف ريد فيلفت الكثير عن إيرا ألدرِدج الممثل، فإننا نتعلم القليل عن الرجل عندما يبتعد عن الخشبة. تصف تشاكرابارتي ألدرِدج بأنه «موهبة شديدة الشجاعة، مثابرة، لا تساوم»، وتلتقط ريد فيلفت هذه الحياة المسرحية بامتياز. ويبرع ليستر في نقل نزعة الكمال لديه، كما أن ضيقه من الأداءات الاستعراضية لزملائه يمنحنا لمحة ممتعة ومثيرة للاهتمام عن تطور فن التمثيل. كما تنجح المسرحية في تجسيد مواقف الطاقم اللامبالية والرافضة بشكل متعمد، مثل: «عندما سمعت في المراجعات أنه أسود، ظننت أن المقصود هو الجو العام!»، وذلك في مقارنة مع هجمات محسوبة من النقاد. إن سماع تلك المراجعات التي تنزع إنسانيته عن عطيل تُقرأ بصوت عالٍ على لسان طاقم من الممثلين البيض كان لحظة شديدة القوة، كما يتم استكشاف الفكرة المنافقة القائلة إن الممثل الأبيض «يتحوّل إلى عطيل» بينما الممثل الأسود «يكشف عن ذاته الحقيقية» بتأثير قاسٍ ومقلق.

ومع كل صفاته اللافتة، يظل ألدرِدج شخصية ناقصة على نحو غريب. فالإطار الذي نرى فيه الصحفية البولندية هالينا (كارولاين مارتن) تجري مقابلة مع ألدرِدج المسن والمرّ يوحي بمدى ما أضرّت به مواقف عصره الجاهلة. وفي المشهد الافتتاحي، ينتقص منها بسبب تصريحات غير دقيقة عن حياته الخاصة—ولا سيما اعتقادها أن لديه أطفالاً من زوجته الراحلة الآن، مارغريت (وتؤديها أيضاً مارتن). ويصل الأمر إلى أن يصف ألدرِدج هالينا بأنها «بلا حيلة، بلا سحر، وقليلة الاحترام»، رغم أنها لم تُبدِ سوى الإعجاب به. يوحي ذلك بأن المسرحية ستفكك الأحداث التي قادت إلى تشاؤم ألدرِدج السام، لكن كثيراً مما ينبغي أن نراه يُقال لنا بدلاً من أن يُعرض أمامنا.

شارلوت لوكاس بدور إيلين تري وآيمي مورغان بدور بيتي لوفل في «ريد فيلفت». الصورة: يوهان بيرسون

نرى لمحات من حياة ألدرِدج خارج الخشبة عبر استعراض علاقاته بالنساء. عندما تظهر مارغريت في غرفة ملابسه في ليلة العرض الافتتاحي لـ«عطيل»، نسمع الطرق المحبة التي يساند بها كلٌ منهما الآخر في مواجهة مجتمع لا يتسامح. ومع الكيمياء الطبيعية الرقيقة بين الممثلين، يصبح هذا مشهداً مؤثراً وإنسانياً للغاية. لكن مارغريت لا تعود للظهور، ولا ينال الجمهور خاتمة تُرضي بشأن تأثير هذه العلاقة المهمة. وتزداد الإشكالية مع اتهام لابورت لاحقاً بأن ألدرِدج تصرّف بشكل غير لائق مع إيلين تري، إذ يشير إلى أن ألدرِدج معروف بنزواته العاطفية. وهذا يستند إلى قفلة كوميدية لافتة في الفصل الأول عن عشيقته طويلة الأمد، لكننا لا نرى شيئاً على الخشبة يمنح ذلك ثقلاً درامياً. وفي المقابل، تُقوَّض خطبة لابورت الحماسية—والتي تبدو صادقة—(ويقدمها إليوت ببراعة) عن مدى صعوبة العمل مع ألدرِدج، بما نراه منه في البروفات، حيث يبدو مثالاً للاحتراف.

أدريان ليستر في «ريد فيلفت». الصورة: يوهان بيرسون

ومع ذلك، هناك لحظات ممتازة بحق توحي بأن لتشاكرابارتي مستقبلاً كبيراً ككاتبة. شغف ألدرِدج بحرفته لا يثير أي شك، ويؤدي ليستر غضبه المحق من سوء معاملته—«لا أحد يرف له جفن حين تؤدي الجدة دور جولييت!»—بإتقان تام. وبالمثل، فإن المشهد الذي يستعد فيه الممثل المسن لتقديم «الملك لير» رصين الملاحظة وجميل التنفيذ، حيث يستغل ليستر ومارتن ديكور غرفة الملابس المُجرّد إلى أقصى حد.

كما أن النص شديد الطرافة في بعض المواضع. ويقدّم سايمون تشاندلر مفاجأة كوميدية بدور الممثل المتمحور حول ذاته برنارد وارد، فيما ينجح تشارلز كين الذي يجسده إدِل-هانت وهنري فورستر الذي يجسده ألكسندر كوب في إضاءة أساليب التمثيل المبالغ فيها بشكل عبثي في ذلك الزمن—على نحو يذكّر بموسوب وكينريك من «بلاك آدر الثالث». وتبدو خبرة تشاكرابارتي كممثلة واضحة ليس هنا فحسب، بل أيضاً في تفحّص دوافع عطيل وديدمونة على الخشبة. لوكاس وليستر ممتازان معاً؛ إذ تتطور شكوكهما المتبادلة بصورة طبيعية إلى شراكة عمل وثيقة. والحق أنني كنت أود رؤية المزيد من إيلين تري. فقد قدّمت علاقتها المرسومة بعناية مع تشارلز كين حواراً وجيزاً لكنه مثير للاهتمام حول الصعوبات التي تواجهها المحترفات من النساء. وكان يمكن تطوير ذلك—إلى جانب ما تتعرض له هالينا من «تلقين قاسٍ» من الصحفيين الرجال—بقدر أكبر، ليكون نظيراً أقوى لسوء معاملة إيرا.

تلامس ريد فيلفت عدداً من الموضوعات شديدة الحساسية المتعلقة بالعرق، وتفعل ذلك بطريقة مشوقة ومتأنية. المسرحية مكتوبة إجمالاً بشكل جيد—مع عدد من اللمسات الممتازة—ويضم هذا الإنتاج مجموعة من الأداءات الرفيعة، لا سيما أدريان ليستر بدور إيرا ألدرِدج. ومع ذلك، يبقى ألدرِدج بطلاً غير مكتمل، وتُروى لنا جوانب كثيرة من حياته بدلاً من أن تُعرض. وهذا يعني أنه، رغم كثير من نقاط القوة في المسرحية، لا تستطيع بلوغ كامل إمكاناتها الدرامية. يستمر عرض «ريد فيلفت» حتى 27 فبراير على مسرح غاريك

شارلوت لوكاس بدور إيلين تري. الصورة: يوهان بيرسون

إيمون إليوت بدور بيير لابورت. الصورة: يوهان بيرسون

أدريان ليستر في «ريد فيلفت». الصورة: يوهان بيرسون