RECENZE: Inscenace The Pass v Royal Court Theatre ✭✭✭

The Pass

Royal Court Theatre

28. ledna

3 hvězdičky

Začíná být čím dál jasnější, že aby divadlo v dnešním světě dokázalo skutečně konkurovat pozornosti diváků, nejde jen o to, zda člověk udrží oči otevřené; jde o to, jestli zůstat v sále – bez ohledu na cenu vstupenky – dává smysl vzhledem k jiným věcem, které by se daly dělat: skočit domů na nejnovější díl Strážce pořádku nebo Dobré manželky (nebo obojí), přečíst si nejnovější kousek nominovaný na Bookera či žhavou detektivku, dohnat resty v papírování, pořádně si s někým pokecat z očí do očí, otevřít láhev vína, cokoli.

Není důvod snášet nudné divadlo. Špatné divadlo může být často nechtěně vtipné a poutavé. Ale nudné divadlo... to vám prostě zatemní duši a vyvolá pochybnosti, zda má smysl se do divadla ještě někdy vracet.

V případě hry The Pass od Johna Donnellyho, která se nyní hraje v Royal Court na scéně Jerwood Upstairs v režii nadaného Johna Tiffanyho, existuje hojnost prvků, které by měly být téměř garantovaným lékem na nudu: chytrá scéna Laury Hopkinsové, která vás okamžitě přenese do elegantního hotelového pokoje v Bulharsku, doplněného o funkční, prostorný prosklený sprchový kout, jenž je při zahájení plný páry a příslibu nahoty a odvážných kousků; Russell Tovey, v naprosto skvělé formě jako Jason, bez námahy skákající přes švihadlo v pouhých těsných černých Calvinech Kleinech; Gary Carr, rovněž ve špičkové kondici jako Ade, oděný buď v ručníku nebo v boxerkách Hugo Boss a aktivně soupeřící s Toveyem o titul nejvypracovanější postavy na londýnských prknech; a název, který si pohrává se dvěma klíčovými prvky textu: sexuálními návrhy i mechanismy a spletitostmi života profesionálního fotbalisty. A přesto, přes veškerou ladnost a styl, který Tiffany do představení vnáší, a kvalitu ústředních výkonů, je The Pass hrou tak nudnou, jakou jen na scéně můžete potkat. Je téměř nepochopitelné, že je zařazena do programu Royal Court, když existuje tolik lepších nových her, které marně hledají domov.

Zaprvé, je to příliš dlouhé. Má to jen málo co říct, ale říká se to stále dokola. Jako série ostrých vinět v délce 50 minut (maximálně) by to mohlo mít skutečnou hodnotu, ale ve dvou a půl hodinách je to ekvivalent tří týdnů v očistci.

Zadruhé, slovní přestřelky nejsou dostatečně vtipné. Pocit hrozby a napětí vychází pouze z výkonů a režie (v tichých pasážích), a ačkoliv se hra zjevně snaží napodobovat Pintera, hluboce zaostává a končí jako Footballers Wives: Gay velikonoční speciál.

Zatřetí, zdá se, že hra sama neví, čeho chce dosáhnout. Je to hra o destruktivním vlivu profesionálního fotbalu? Je to hra o tom, jak homosexuální sportovci musí skrývat svou sexualitu a co je to stojí? Je to hra o milostném vztahu, který se měl stát, ale nestal se? Je to hra o moci a korupci?

Výsledkem je, že The Pass vlastně není o ničem. Není to vtipné, smutné ani šokující a nepřináší to žádný vhled do ničeho, snad kromě neutuchající fádnosti života prožívaného v hotelích.

Ve tříaktové struktuře sledujeme vzestup a pád Jasona, fotbalové superhvězdy. V prvním dějství sdílí s Adem pokoj před nejdůležitějším nominačním zápasem jejich začínající kariéry. Jason Adea svede, aby ho vyvedl z míry, a druhý den vstřelí gól, který jim navždy změní životy. Ade není vybrán a pokračuje v šťastném životě jako stavební dělník, najde si muže, kterého miluje, a usadí se.

Jason se ožení, má děti a stoupá do závratných výšin super-popularity se všemi pozlátky, které k tomu patří. Druhé dějství je poněkud matoucí, zaměřuje se na Jasonovo setkání s energickou go-go tanečnicí, která se možná chystá vydělat balík tím, že prodá video jejich sexuálních hrátek tisku.

Třetí dějství zastihuje Jasona, jak se po mnoha letech bez kontaktu znovu setkává s Adem, údajně proto, aby mu nabídl práci na rekonstrukci své řecké vily. Dojde na bizarní falešné erotické hry s ochotným hotelovým recepčním a zmatenou, takřka konfrontaci s Jasonovým pravým já – hra však končí tam, kde začala: Jasonem osamoceným v hotelovém světě, ztraceným ve svých vlastních psychologických hrách.

Tovey podává prvořadý výkon. Do role se vrhá celou svou bytostí a dává dialogům více humoru a hrozby, než si zaslouží. I on má však problém udělat podivné druhé dějství zajímavým a uvěřitelným. Nejlepší na Toveyho herectví je schopnost vyjádřit změny nálad a vnitřní myšlenky skrze ticho, gesta a pohledy. Je to skutečně vynikající herec.

Stejně tak Carr, který z role Adea vytěžil mnohem více, než text nabízí. V každém jeho pohybu je intenzita citu, která je podmanivá. Obzvláště dobrý je v lehkosti, s jakou nechává ožít sedmnáctiletou verzi Adea i s jeho rodící se sexuální identitou.

Je zajímavé, jak těžké je s Jasonem a Adem soucítit, aniž bychom je skutečně viděli excelovat v jejich sportu. Bez pocitu jejich skutečného sportovního umu (což divadelní verze Ohnivých vozů pochopila dokonale) je obtížné si k postavám vytvořit vztah. Tady je člověku osud Jasona nebo Adea prostě úplně ukradený.

Tiffany režíruje krásně, s grácií a jasným záměrem. Choreografie přestaveb scén je stylizovaná a zajímavá, ale paradoxně slibuje něco, co se v textu nikdy nenaplní.

Tiffany, Tovey a Carr společně válcují Donnellyho zmatený a poněkud plytký text. Toto trio dodává psaní bravuru, styl a pocit úspěchu, který dalece přesahuje schopnosti samotného dramatika.

Kéž by se těmito talenty neplýtvalo na text, který jim nesahá ani po kotníky.

The Pass neříká nic nového, přestože je v anotaci uváděna jako „svižný nový příběh o sexu, slávě a o tom, kolik jste ochotni ztratit, abyste vyhráli“. Hamlet se zabývá stejnými tématy a je mnohem svižnější. I přes značný talent hvězd a režiséra by se dalo říct, že u téhle „přihrávky“ klidně můžete zůstat v ofsajdu.