РЕЦЕНЗІЯ: «Пропуск» (The Pass), Роял-Корт ✭✭✭

The Pass (Пас)

Royal Court Theatre

28 січня

3 зірки

Стає дедалі очевиднішим: щоб театр міг гідно конкурувати за увагу сучасного глядача, мало просто не дати йому заснути. Питання в тому, чи є сенс залишатися в залі — попри вартість квитка — коли можна забігти додому подивитися свіжу серію «Виправданого» чи «Гарної дружини» (або й обох), почитати новий букерівський товстунець чи гостросюжетний детектив, розібратися з паперами, нарешті нормально поговорити з кимось віч-на-віч або просто відкоркувати пляшку вина.

Немає жодної причини терпіти нудний театр. Погана вистава часто може бути мимоволі кумедною чи навіть захопливою. Але нудна... вона просто висмоктує душу і змушує сумніватися, чи варто взагалі ще раз купувати квиток до театру.

У випадку з п’єсою Джона Доннеллі The Pass, що зараз іде в залі Jerwood Upstairs театру Royal Court у постановці обдарованого Джона Тіффані, є безліч елементів, які, здавалося б, гарантують відсутність нудьги: продумані декорації Лаури Гопкінс, що миттєво переносять вас у розкішний готельний номер у Болгарії з величезною скляною душовою кабіною, яка на початку вистави вся в парі й обіцяє оголеність та пікантні витівки; Рассел Тові у чудовій формі в ролі Джейсона, що невимушено стрибає через скакалку в одних лише чорних боксерах Calvin Klein; Гарі Карр у не менш вражаючій формі в ролі Ейда, у рушнику чи білизні Hugo Boss, який відкрито змагається з Тові за титул найкращого рельєфу на лондонській сцені. Сама назва п'єси обігрує дві ключові теми: сексуальні стосунки та складну механіку життя професійного футболіста. І все ж, попри весь шик і стиль, які Тіффані привносить у дію, та якісну гру провідних акторів, The Pass — на диво нудна вистава. Майже незбагненно, як вона потрапила до репертуару Royal Court, враховуючи, скільки значно кращих нових п'єс шукають свій майданчик.

По-перше, вона занадто затягнута. Автору майже нічого сказати, але він повторює це знову і знову. Як серія гострих віньєток тривалістю максимум 50 хвилин, це могло б мати справжню цінність, але дві з половиною години — це наче три тижні в Чистилищі.

По-друге, діалогам бракує дотепності. Відчуття загрози та напруги тримається лише на грі акторів та режисурі (у паузах). І хоча текст явно намагається наслідувати Пінтера, він дуже далекий від цього рівня, перетворюючись на щось на кшталт «Дружин футболістів: Спеціальний гей-випуск до Великодня».

По-третє, не зрозуміло, яку мету ставить перед собою вистава. Це п'єса про руйнівний вплив професійного футболу? Про те, як спортсмени-геї змушені приховувати свою орієнтацію і яку ціну за це платять? Це історія про кохання, яке могло б статися, але не відбулося? Чи це роздуми про владу та корупцію?

У підсумку The Pass виявляється ні про що. Вона не смішна, не сумна і не шокуюча. Вона не дає жодного розуміння речей, окрім, мабуть, нескінченної сірості життя у готельних номерах.

У трьох актах ми спостерігаємо за злетом і падінням зірки футболу Джейсона. У першій дії він і Ейд ділять номер перед найважливішим матчем у їхній кар'єрі, що лише починається. Джейсон спокушає Ейда, щоб вибити його з колії, і наступного дня забиває гол, який назавжди змінює їхні життя. Ейда не обирають, і він стає будівельником, знаходить кохану людину і живе щасливим життям.

Джейсон же одружується, заводить дітей і злітає на вершини слави з усіма її атрибутами. Друга дія викликає подив: вона зосереджена на зустрічі Джейсона з зухвалою стриптизеркою, яка, можливо, збирається заробити великі гроші, продавши пресі відео з їхніми розвагами.

У третій дії Джейсон зустрічається з Ейдом після багатьох років мовчання, нібито щоб запропонувати йому роботу з ремонту своєї вілли в Греції. Тут з’являються дивні псевдосексуальні ігри з готовим на все готельним клерком і плутана спроба Джейсона протистояти своєму справжньому «я» — але п’єса закінчується так само як і почалася: Джейсон один у готелі, загублений у власних ментальних іграх.

Тові грає першокласно. Він вкладається в роль кожною клітиною свого тіла і додає діалогам більше драйву та загрози, ніж вони того варті. Проте навіть йому важко зробити дивну другу дію цікавою та правдоподібною. Найкраще Тові вдається передавати зміну настрою та внутрішні роздуми через тишу, жести та погляди. Він дійсно чудовий актор.

Те саме можна сказати й про Карра, який витискає з ролі Ейда набагато більше, ніж прописано в тексті. Інтенсивність почуттів у кожному його русі заворожує. Йому особливо вдається той легкий штрих, необхідний для того, щоб оживити 17-річного Ейда з його сексуальністю, що тільки прокидається.

Цікаво, наскільки неможливо перейнятися долею Джейсона та Ейда, не бачачи їх у ділі на футбольному полі. Без відчуття їхньої спортивної майстерності (що чудово розуміли творці театральної версії «Вогняних колісниць») важко відчути симпатію до персонажів. Тут на Джейсона чи Ейда просто начхати.

Тіффані режисує красиво, вишукано і з чітким задумом. Хореографія зміни сцен досить стилізована і цікава, але, як не дивно, вона обіцяє глибину, якої текст так і не дає.

Фактично, тріо Тіффані, Тові та Карр затьмарює плутаний і дещо поверхневий текст Доннеллі. Вони наділяють написане майстерністю і стилем, які набагато перевищують рівень самої п'єси.

Шкода, що такі таланти були витрачені на матеріал, який їм не відповідає.

У The Pass немає нічого нового, хоча її рекламують як «динамічну історію про секс, славу та ціну перемоги». «Гамлет» торкається тих самих тем, але робить це куди динамічніше. Попри величезний талант зірок і режисера, багато хто може спокійно таку «передачу» пропустити.