ELEŞTİRİ: The Pass, Royal Court Theatre ✭✭✭

The Pass

Royal Court Theatre

28 Ocak

3 Yıldız

Modern dünyada tiyatronun izleyicisinin ilgisini çekmek için rekabet ederken, asıl meselenin sadece uyanık kalıp kalamamak olmadığı giderek daha netleşiyor. Asıl mesele, bilet fiyatı ne olursa olsun, orada kalmanın mantıklı olup olmadığıdır; zira yapılabilecek başka pek çok şey var: Eve gidip Justified veya The Good Wife'ın son bölümünü izlemek, Booker ödüllü bir romana veya sürükleyici bir polisiye hikayeye dalmak, biriken evrakları bitirmek, biriyle gerçek bir insan-insana sohbet etmek ya da sadece bir şişe şarap açmak gibi.

Sıkıcı bir oyuna katlanmak için hiçbir sebep yok. Kötü tiyatro çoğu zaman istemeden de olsa mizahi ve dikkat çekici olabilir. Ancak sıkıcı tiyatro... ruhunuzu karartır ve bir dahaki sefere tiyatroya gitme isteğinizi sorgulamanıza neden olur.

John Donnelly’nin Royal Court’un Jerwood Upstairs sahnesinde yetenekli John Tiffany yönetmenliğinde sergilenen The Pass oyununda ise sıkıcılığın panzehiri sayılabilecek pek çok unsur mevcut: Sizi anında Bulgaristan’daki zarif bir otel odasına götüren, içinde çalışan geniş bir cam duş kabini olan ve açılışta buharla dolarak çıplaklık ve riskli durumlar vaat eden Laura Hopkins imzalı zekice tasarlanmış dekor; Jason rolünde fitliğiyle göz dolduran ve sadece dar siyah Calvin Klein iç çamaşırıyla zahmetsizce ip atlayan Russell Tovey; Ade rolünde yine son derece formda olan, havlusu veya Hugo Boss boxer’ı ile Tovey ile "Londra Sahnelerinin En İyi Fiziksel Tanımı" unvanı için yarışan Gary Carr; ve metnin iki ana unsuru olan cinsel karşılaşmalar ile profesyonel futbolculuğun karmaşık mekaniğine atıfta bulunan bir oyun ismi. Ancak Tiffany'nin oyuna kattığı tüm zarafet ve tarza, başrol oyuncularının kalitesine rağmen, The Pass karşılaşılabilecek en sıkıcı oyunlardan biri. Yuva arayan çok daha iyi yeni oyunlar varken bu yapımın Royal Court programına alınmış olması akıl almaz.

Öncelikle oyun çok uzun. Söyleyecek pek bir şeyi olmamasına rağmen bildiğini tekrar edip duruyor. 50 dakikalık keskin bir dizi kısa sahne şeklinde olsaydı gerçekten değerli olabilirdi, ancak iki buçuk saatlik süresiyle Araf’ta üç hafta geçirmek gibi hissettiriyor.

İkincisi, atışmalar yeterince zekice değil; tehdit ve olasılık hissi metinden ziyade oyunculuktan ve yönetmenlikten (sessizliklerden) geliyor. Açıkça Pinter'ı taklit etmeye çalışsa da çıtanın çok altında kalıyor ve sonuç Footballers Wives: Eşcinsel Özel Bölümü tadından öteye gidemiyor.

Üçüncüsü, neyi başarmak istediğini bilmiyor gibi. Profesyonel futbolun yıpratıcı etkisi hakkında mı? Eşcinsel sporcuların kimliklerini saklama zorunluluğu ve bunun bedeli üzerine mi? Yaşanması gereken ama yaşanmayan bir aşk hikayesi hakkında mı? Yoksa güç ve yolsuzluk üzerine mi?

Sonuç olarak The Pass aslında pek bir şey anlatmıyor. Komik, üzücü ya da şaşırtıcı değil; otel odalarında geçen hayatların bitmek bilmeyen kasveti dışında hiçbir şeye dair içgörü sunmuyor.

Üç perdede, süperstar futbolcu Jason'ın yükselişini ve düşüşünü izliyoruz. Birinci Perdede Jason ve Ade, kariyerlerinin en önemli seçme maçı öncesinde aynı odayı paylaşırlar. Jason, Ade'in dikkatini dağıtıp oyununu bozmak için onu baştan çıkarır ve ertesi gün hayatlarını sonsuza dek değiştirecek bir gol atar. Ade seçilmez ve bir inşaatçı olarak mutlu bir hayat sürer, sevdiği bir adamı bulur ve yuva kurar.

Jason ise evlenir, çocuk sahibi olur ve süperstarlığın tüm gösterişli getirileriyle birlikte zirveye tırmanır. İkinci perde ise kafa karıştırıcıdır; Jason'ın, cinsel birlikteliklerini videoya çekip basına satarak para kazanma peşinde olabilecek dişli bir lap-dansçıyla olan karşılaşmasına odaklanır.

Üçüncü perdede Jason, yıllarca hiç görüşmediği Ade ile görünüşte ona Yunanistan'daki villasını yenilemesi için iş teklif etmek üzere bir araya gelir. Hevesli bir otel görevlisiyle tuhaf seks oyunları oynanır ve Jason'ın gerçek benliğiyle bir yüzleşme çabası yaşanır; ancak oyun başladığı gibi, Jason'ın bir otel dünyasında kendi zihin oyunlarında kaybolmuş halde yalnız kalmasıyla biter.

Tovey birinci sınıf bir performans sergiliyor. Role tüm varlığıyla asılıyor ve diyaloglara hak ettiğinden çok daha fazla neşe ve tehdit katıyor. Ancak o bile tuhaf ikinci perdeyi ilginç ve inandırıcı kılmakta zorlanıyor. Tovey'nin en güçlü yanı, sessizlikler, jestler ve bakışlar aracılığıyla ruh hali değişimlerini ve içsel düşünceleri aktarma yeteneği. Gerçekten mükemmel bir oyuncu.

Metnin sunduğundan çok daha fazlasını Ade karakterine katan Carr da öyle. Yaptığı her şeyde etkileyici bir duygu yoğunluğu var. Özellikle Ade'in 17 yaşındaki haliyle yeni filizlenen cinsel kimliğini yansıtırken sergilediği hafif dokunuşlar çok başarılı.

Jason ve Ade'i seçtikleri spor dalında başarılı olurken görmeden onlarla bağ kurmanın ne kadar imkansız olduğu ilginç bir detay. Sportif yeteneklerini hissetmeden (Ateş Arabaları'nın tiyatro versiyonun tam olarak anladığı bir şey bu), karakterlere karşı bir ilgi veya empati geliştirmek zor. Burada Jason veya Ade'i umursamak maalesef mümkün değil.

Tiffany oyunu güzel, zarif ve amaçlı bir şekilde yönetiyor. Sahne değişimi koreografileri oldukça stilize ve ilginç, ancak tuhaftır ki bu durum metinde asla karşılığını bulmayan bir vaatte bulunuyor.

Nitekim Tiffany, Tovey ve Carr, Donnelly'nin kafa karıştırıcı ve yüzeysel metnini adeta gölgede bırakıyor. Bu üçlü, yazarın yeteneğinin çok ötesinde bir üslup ve başarı hissiyle metne bir cesaret aşılıyor.

Keşke bu özel yetenekler, kendilerine eşdeğer kalitede bir metin için harcansaydı.

The Pass yeni bir şey söylemiyor, ancak yine de tanıtımlarda "seks, şöhret ve kazanmak için neleri feda edebileceğiniz hakkında çevik bir hikaye" olarak nitelendiriliyor. Hamlet de aynı konuları işliyor ve çok daha "çevik". Yıldız oyuncuların ve yönetmenin hatırı sayılır yeteneğine rağmen, pek çok kişi The Pass'i (bu pası) es geçmek isteyebilir.