CRITIQUE : The Pass, Royal Court Theatre ✭✭✭

Le Pass

Royal Court Theatre

28 janvier

3 étoiles

Il devient de plus en plus clair que, pour que le théâtre puisse vraiment rivaliser pour attirer l'attention de son public dans le monde moderne, il ne s'agit pas seulement de savoir si l'on peut rester éveillé; il s'agit de déterminer si rester, malgré le coût du billet, est raisonnable étant donné les autres choses que l'on pourrait faire : rentrer chez soi pour regarder le dernier épisode de Justified ou The Good Wife (ou les deux), lire le dernier livre nominé pour le Booker ou un polar palpitant, rattraper son retard de paperasse, avoir une véritable conversation d'humain à humain avec quelqu'un, ouvrir une bouteille de vin, peu importe.

Il n'y a aucune raison de subir un théâtre ennuyeux. Le mauvais théâtre peut souvent être involontairement humoristique et captivant. Mais le théâtre ennuyeux... eh bien, il assombrit votre âme et vous fait douter de la pertinence d'une autre visite au théâtre.

Dans le cas de Le Pass de John Donnelly, actuellement joué au Royal Court dans le Jerwood Upstairs, et mis en scène par le talentueux John Tiffany, il y a une abondance d'éléments presque garantis pour être l'antithèse de l'ennui : le décor ingénieux de Laura Hopkins qui vous transporte immédiatement dans une élégante chambre d'hôtel en Bulgarie, complète avec une douche en verre spacieuse et fonctionnelle qui au début est remplie de vapeur et promet des nudités et des frasques osées ; Russell Tovey, aussi en forme qu'on peut l'être en tant que Jason, sautant à la corde pour s'exercer vêtu uniquement de Calvin Kleins noirs serrés ; Gary Carr, aussi en forme qu'on peut l'être en tant qu'Ade, portant soit une serviette soit des boxers Hugo Boss, et rivalisant activement avec Tovey pour le titre de Meilleure Définition Sur Une Scène Londienne ; un titre qui fait écho aux deux éléments clés du texte : les rencontres sexuelles et les mécaniques et subtilités de la vie en tant que footballeur professionnel. Et pourtant, malgré toute la grâce et le style que Tiffany apporte aux événements, et la qualité des performances principales, Le Pass est aussi ennuyeux qu'une pièce peut l'être. Il est presque incompréhensible qu'il soit programmé au Royal Court alors qu'il y a de bien meilleures nouvelles pièces cherchant à trouver un foyer.

Tout d'abord, c'est beaucoup trop long. Cela n'a pas grand-chose à dire mais le répète à l'infini. En tant qu'une série de vignettes incisives de 50 minutes (maximum), elle aurait pu avoir une valeur réelle, mais à deux heures et demie, c'est l'équivalent de trois semaines en purgatoire.

Ensuite, la plaisanterie n'est pas assez spirituelle, le sentiment de menace et de possibilité vient des performances et de la mise en scène (dans les silences) et bien qu'elle semble clairement vouloir imiter Pinter, elle tombe loin de la cible et finit par être Les Femmes de Footballeurs : Spécial Pâques Gay.

Enfin, elle ne semble pas savoir ce qu'elle veut accomplir. Est-ce une pièce sur l'effet corrosif de la participation au football professionnel ? Est-ce une pièce sur la façon dont les athlètes homosexuels doivent cacher leur sexualité et le coût que cela implique ? Est-ce une pièce sur une histoire d'amour qui aurait dû avoir lieu mais n'a pas eu lieu ? Est-ce une pièce sur le pouvoir et la corruption ?

Le résultat est que Le Pass n'est vraiment à propos de rien. Ce n'est ni drôle, ni triste, ni choquant et cela n'offre aucun aperçu de quoi que ce soit, sauf peut-être l'implacable monotonie des vies vécues dans les hôtels.

En trois actes, elle retrace la montée et la chute de Jason, une superstar du football. Dans le premier acte, lui et Ade partagent une chambre avant la partie de sélection la plus importante de leurs carrières embryonnaires. Jason séduit Ade pour le détourner de son jeu et le lendemain marque un but qui change leur vie à jamais. Ade n'est pas choisi et poursuit une vie heureuse en tant qu'ouvrier, trouve un gars qu'il aime et s'installe.

Jason se marie, a des enfants et atteint les hauteurs vertigineuses de la super-célébrité avec tous les attributs qui l'accompagnent. Le deuxième acte est déroutant, se concentrant sur la rencontre de Jason avec une danseuse exotique fougueuse qui pourrait ou non gagner beaucoup d'argent pour elle-même en vendant une vidéo de leurs frasques sexuelles à la presse.

Le troisième acte voit Jason retrouver Ade après de nombreuses années sans contact, apparemment pour lui proposer un travail de rénovation de la villa