ביקורת: אה, ויילדרנס!, תיאטרון יאנג ויק ✭✭

אה, טבע פראי!

תיאטרון יאנג ויק

25 באפריל 2015

2 כוכבים

יש סימפוניה של חול. החול נמצא בכל מקום, שופך מתוך המסגרות לדלתות של הבית. דברים קבורים בחול, נחשפים ומשמשים במהלך המחזה. דברים אחרים נקברים כחלק מהפעולה. המשפחה גרה בבית ולא נראה שהיא מוטרדת מהחול. למעט כאשר הם חופרים בו, הם נראים כמתעלמים ממנו, אף כי ההליכה עליו היא לפעמים קשה. בנקודה מסוימת, אגם קטן מבעבע מלמטה, מספק נווה מדבר מוזר בנוף החולי.

השילוב של חול, מים וירח רומנטי יוצר תמונה נוגעת ללב לקראת סוף המחזה. הוא מואר להפליא על ידי הכישרון של צ'ארלס בלפור, ובאותו הרגע זה נראה כאילו הנוכחות המגרדת והמתפוררת של החול הייתה ראויה.

זוהי ההפקה של נטלי אברהמי למחזה הקטן והמוכר מעט של יוג'ין א'ניל, אה, טבע פראי!, עכשיו בתיאטרון יאנג ויק. בתוכנית, המעצב דיק בירד מצוטט כך:

"הסתקרנתי מתמונות של עיירת רפאים בנמיביה בשם קולמנסקופ. עיירה כורה יהלומים פעם מצליחה, ננטשה משנות ה-50 של המאה ה-20, והחול פלש לבתים הנטושים. דיונות גדולות נוצרו ליד הקירות המוגנים, יוצרות נופים מדבריים סוריאליסטיים המופרעים על ידי ארכיטראבות בלתי תואמות ודלתות הנראות כמובילות לשום מקום.

נמשכנו לרעיון של חדירה למקום של א'ניל עם חול, אבקת קסמים שמפזרים בעינינו וגורמת לנו לחלום על יצירת נוף פנימי בלתי בטוח ומשתנה שמראה את מעבר הזיכרון והזמן."

בכל פעם שהחול גרם לי לחלום, זו לא הייתה התגובה הראשונה שלי. אין דבר קסום בתחושת החיכוך המגרה מתחת לעפעפיים. למעשה, אין כמעט דבר יותר מציק מהחול במקומות שהוא לא צריך להיות. וכך זה כאן על הבמה ההזויה של דיק: מציק.

תיאטרון יאנג ויק היה מוצף לאחרונה בהפקות של קלאסיקות שמנסות "לפרק" אותן, אם כן לא בדרך הגרמנית, אז בצורה שמייצגת את שיא האסימילציה האנגלו-גרמנית. חלק מהן היו בלתי נשכחות ורשומים, מקרים בהם העיצוב היה חלק אינטגרלי מהגישה הכללית של הפירוק, שם העיצוב עזר להאיר, למסגר ולחשוף את כוונת הבמאי ואת תגובת הטקסט לכוונה הזו.

אבל אה, טבע פראי! לא כזה מקרה. המחזה של א'ניל הוצג כקומדיה כאשר לראשונה הוצג, והוא נחשב לעיתים "הקומדיה היחידה" שלו. חזון אפוקליפטי של דעיכה, עם חול הפולש לכל מקום, לא מעורר מיד את הדחף להפעיל את שריר הצחוק. קשה להבין מדוע דיק ואברהמי נמשכו לרעיון לתת למקום של א'ניל תחושה של קולמנסקופ. מושגים של חול בשעון החול המצביעים על מעבר הזמן, ועם זאת זיכרונות, אינם מספיקים להצדיק את העיצוב, במיוחד כאשר התחושה הנובעת מחלקיקי הבית המושרעים בחול: אובדן, ייאוש, מלנכוליה. אלה אינם המרכיבים המפתחיים של סביבה קומית.

אבל, זה לא הכל. אברהמי יוצרת ומטילה על הטקסט דמות חדשה. דמות גברית בלתי מזוהה זו נועדה בבירור להיות השתקפות של א'ניל על חייו שלו כשמתוארים במחזה. דמות זו גם משחקת כמה תפקידים מינוריים, אבל תפקודה העיקרי הוא לקרוא קטעים מההוראות הבימתיות, להדגיש שהמחזה הזה מבוסס על זיכרונותיו של א'ניל. מדובר במכשיר בלתי נחוץ לחלוטין ומסיח את הדעת ללא סוף. זה לא מוסיף דבר למחשבת המחזה או להקראה שלו, אבל שולל את היכולת ליהנות מהמשחק העדין בין בני המשפחה. נוכחותו המתמדת של הגייב הזעיר הזה מונעת מלהתחבר היטב עם משפחת מילר; והמתנה לתשלום תיאטרלי על המכשיר, לא מגיעה.

כמו החול המגוחך, הדמות המחברית הנמצאת בכל פינה היא שיפוט שגוי אפי של הבימוי.

בהינתן כבלי המשקל הכבדים האלה, הצוות מתאמץ באופן נמרץ כדי להפוך את המחזה לעובד. זה מחזה עדין, רגיש וליריקה למדי, באופן מהותי מחזה התבגרות אך עם כנפיים לכיוון אליו א'ניל יצעד מאוחר יותר איתו במסע ארוך אל הלילה וצלילים שמזכירים בכוח על מניצח הפוליצר לפניו: מעבר לאופק.

איש העיתון נט מילר נשוי בשמחה לאססי. יש להם שלושה בנים, ארתור, ריצ'רד וטומי. ריצ'רד מאוהב במוריאל, אבל אביה מזהיר את נט להפסיק את היחסים ביניהם, ומוסר לו מכתב לריצ'רד שמוריאל כתבה בו היא דוחה את חיזוריו. ריצ'רד לוקח זאת רע מאוד, מתווכח עם הוריו ויוצא ל-1933 המתאים לבילוי פרוע, מסיים שיכור ועם מלווה. הוריו מודאגים.

במשפחה יש אלכוהוליסט נעים המשכן עימהם, סיד, שיש לו עבר מורכב עם הרווקה לילי. לאחר הרבה דאגות וכמה טעונות לבביות מאססי ונט, סיד מתעורר אל עצמו וריצ'רד מבין שהוא ערני. מפגש לאור ירח עם מוריאל עוזר לאחרון, אמבט חול עם הראשון. ובדרך יש הרבה ציטוטים של משוררים, וטומי נהנה מאוד עם נורי פח - כי האירועים מתרחשים בעיקר ב-4 ביולי. מתברר שזה לא רק אמריקה שחוגגת את עצמאותה בשנה זו.

למרבה הצער, אין די בעדינות בהופעות כדי שהיצירה תעלה על כנפי התעופה. הכל נראה כבד ומכופף את עצמו, חלקית, ללא ספק, בגלל החול. יש תחושת התדרדרות כללית על הסגנון של ההופעות; במקום שבו הייתה אמורה להיות חיוך וחינניות, יש ריח של צ'כוב רע עשוי.

דומיניק רואן הוא יוצא דופן מרכזי אבל לא יחיד. סיד האיטי והחלקלק שלו מלא בדם והוא עושה את המרב ממה שהדמות מציעה. הוא אפילו מצליח להיראות משכנע בעודו לוקח אמבט חול, והתנהגותו הרעה עם קערות מרק בלתי נשכחת אף היא. הוא מביא כל צ'ארם לקוני לתפקיד ומספק איזון נחמד ליותר החשיבות העצמית שמולה צעיר ריצ'רד מורד.

ג'ורג' מקיי מרשים כריצ'רד, מלא רוח וחיוניות ובלתי ניתן לעמוד על דעתו. זהו דיוקן טוב של חרדת מעבר כפי שניתן לקוות, אם כי מעט יותר מודרני מאשר מתאים או לסגנון של השחקנים האחרים. הסצינה הטובה ביותר של המחזה, האירוע לאור ירח עם מוריאל, היא כה פעילה בשל חוסר המנוחה הבלתי פוסק שמקיי מביא לכל ההתרחשויות. הוא מקבל תמיכה חזקה מג'ורג'יה בורקה המורדת כמוריאל ורגעם ליד המים כמעט גורם לשיבוש החול להיות שווה.

מרטין מרקז וג'ייני די הם בעלי תאימות מוחלטת כהורי מילר. יש הם חולשה מופשטת לגבי המשחק שנראה כמו עדות לזיכרון של הדמויות האלה, ולא להיות הדמויות עצמן. אם זה היה המטרה, שניהם פוגעים במטרה, ואולי בהפקה זו, זו הייתה הבחירה הנכונה ביותר. אבל יותר חום ופחות סגנון מוגזם היו מאפשרים להופעות שלהם לפרוח בדרכים שאחדים היו משערים שהמחבר היה מסכים אליהם. הם כל אחד מקימים את התחושה של הנישואין שלהם, המחויבות האמיתית והחיבה שלהם והדאגה לילדיהם. די היא הטובה מבין השניים, והיא מוצאת את המוזיקה במילים בכל פעם שהיא יכולה. מרקז ורואן מקימים חברות מוצקה אמינה ובמיוחד טוב היה הדיאלוג של מרקז עם מקיי. שיחת הציפורים והדבורים מרנינה.

הופעות האחרות נעות בין מיומנות לבין מעיקות בקיצון. אברהמי לא שומרת על הדופק של היצירה חזק ולעיתים, אפילו בקביעות, השמחה הספונטנית בכתיבה נבלעת על ידי הבהירות החוזרת בחול. החול הבלתי נגמר.

זוהי הפקה של מחזה משנים אמצעיות מעניינים של א'ניל. זו אינה, אולם, הפקה מעניינת. בהעדר החול, כשיחזור מחדש כפי שהתכוון המחבר, אה, טבע פראי! עשוי להיות היהלום הקומי שהוא אמור להיות, בהתחשב בזוהי הקומדיה היחידה של א'ניל. חבל שאברהמי ודיק נתנו לאג'נדה הדה-קונסטרוקטיבית שלהם לעמוד בדרך של החזון העדין, המשעשע והמופקרות של א'ניל.

אה, טבע פראי! ניתן לראות בתיאטרון יאנג ויק עד ה-23 במאי 2015.