ביקורת: מכינאל, תיאטרון אמריקן איירליינס ✭✭✭

Machinal של Roundabout Theatre Company. צילום: Joan Marcus Machinal

תיאטרון אמריקן איירלנס

18 בינואר 2014

3 כוכבים

בשנת 1928 עלה לראשונה בברודוויי מחזה, Machinal, שנכתב על ידי סופי טרדוול, אישה שניהלה חיים יוצאי דופן כעיתונאית, מחזאית של 40 מחזות, במאית ופעילה חברתית.

למרות היותו דרמה אקספרסיוניסטית, רווית תצפיות חריפות ותובנות חודרות, לא חזר המחזה לברודווי עד כה, כאשר הפקה של לינדסי טרנר ל-Roundabout Theatre Company כעת מופיעה בתיאטרון אמריקן איירלנס.

טרנר היא במאית חדשנית במיוחד, מדויקת ומפורטת בכל היבט, ועם יכולת נהדרת ולא ייאמן לפעמים לתרגם ולמקם עבודות עבור הקהל המודרני. עם כתיבתה של טרדוול, זהו חיבור שמח לחלוטין ורצוי ביותר.

המחזה הוא התקפה ישירה על הדרך שבה החברה, במיוחד גברים אך גם נשים (אם כי בגלל גברים), מתייחסת ומנצלת נשים. לא פלא אפוא, שעולם הגברים של ברודוויי לא ראה צורך להחזיר מחזה זה. אולם אפילו הפטריארך הקיצוני ביותר יתקשה לראות משהו בעייתי בחזונו של טרנר לעבודה המרכזית של טרדוול, שעוקבת בסדרה של תשע סצנות רגעי חיים, או חוסר בו, על אישה צעירה שנשלחת לכיסא החשמלי בשל רצח.

התפאורה של אס דוולין משתווה אף היא לדמות בהפקה לא פחות מכל משתתף: זהו ניצחון עיצובי. קופסה מלבנית בסגנון ארט דקו הפשוטה שמסתובבת, והופכת בזמנים שונים לתחתית צפופה, בית נישואין, בית חולים, מועדון יין זול, קן אוהבים, חדר משפט וחדר הוצאה להורג. התנועה הבלתי פוסקת של התפאורה מוסיפה באופן ניכר לעלייה במתח ולהטמעה בעולם הגברי והלחוץ שהאישה הצעירה צריכה לנווט בו.

ג'יין קוקס מאירה את הסט בצורה מושלמת, קובעת את הטון לדיכאון (גם בתור תקופה וגם מצב נפשי) ובמיוחד מתוחכמת בשימוש בקטע אור אופקי על כל הבמה שמדגיש את הקיום הכלוא של האישה הצעירה - למעשה, הסט ככלל מזכיר לעיתים קרובות תחושת ארון מת, אחד שבו האישה הצעירה כלואה ויכולה לראות ממנו רק דרך חריץ האור.

הבימוי והעיצוב משתלבים עם המילים ליצירת רקמת חייץ רגשית וחזקה של יאוש גולשת ואימה מצטברת. למעט חריג אחד, הקאסט הוא לגמרי עילאי, שחקנים עובדים יחד בקלות ליצור את תפיסתו של טרנר לעולם של טרדוול עבור האישה הצעירה.

מייקל קאמפסטי הוא פוגע באופן מבריק כגבר העסקים המחריד שמחזר אחר האישה הצעירה ואז מת בידה. יכולתו להיות מרתיע ומעורר עצבים היא אמנותית. אם הוא היה ממשיך לדבר, הייתי הורגת אותו. מורגן ספקטר מצוין כלותאריו הרבוע שמשדל את האישה הצעירה ונותן לה את הרעיון לרצח, לא בגלל שרצה לעזור לה אלא כי הוא מאוהב בעצמו. ספקטר מציג בצורה מושלמת את דמות הזאב הערמומי שיאמר כל דבר להשיג את התרנגולת.

ישנה סצנה מענגת במועדון יין זול שבה האדיין המשנאי הדוחה של דמיאן בלדט מציג את האישה הצעירה לספקטר בזמן שמשני צדדיהם מתרחשות שתי תצוגות שונות: בראשונה, גבר גאה מבוגר טורף (ארני בורטון, מושלם) משתמש במילים עדינות, הבטחת כסף ויין יקר לפתות בחור צעיר נחמד במצב ברור של מצוקה (ריאן דינינג, שובה לב); בשנייה, גבר חכם רחוב (דיון גרהאם, מהשורה הראשונה) משכנע אישה (קרן וולש, פשוט נכון) לעבור הפלה בלתי חוקית ברחוב. כפי שנבנתה על ידי טרדוול וטרנר, הקהל מוביל לקראת קבלת שתי התצוגות כהתנהגות הגיונית, והיא ניגוד חריף למעשה של האישה הצעירה עם ספקטר. זהו עבודה מאסטרית.

סוזאן ברטיש נפלאה כאמה של האישה הצעירה ובסצנה קצרה אחת במקום מספקת ללא ספק את הטראומה שעברה האישה הצעירה כל חייה כאשר האם מנסה להבטיח כי אנשי העולם מאושרים.

כל אחד בבמה מגיש עבודה מהמעלה הראשונה ואין טון שגוי, לא נשמטים שורות, אין תחושה שבורה של התקופה.

אולם, אין זה מפתיע שלמרות כל מה שהשיגו טרנר והצוות שלה והקאסט, המחזה של טרדוול לא יכול לעבוד אלא אם כן האישה הצעירה מגולמת על ידי שחקנית יוצאת מן הכלל. זהו תפקיד מאתגר: האישה הצעירה מרוסקת ושבורה בתחילת המחזה, מוצאת סיכוי ללכידות ואושר ואז מאבדת את הכל, בסופו של דבר להיות מחושמלת על הבמה.

למרות שהיא כמעט דף ריק, שחקנית עם מיומנות וכישרון עדין יכול להעביר תפקיד זה לרגע חד פעמי. זהו סוג התפקיד שקייט בלאנשט, לילי רב, רייצ'ל וויס, קארי מאליגן, טמסין קרול או קוש ג'ומבו היו מגלמות. זה דורש וירטואוזיות, שליטה אמיתית בגמישות קולית, קלילות מרהיבה, כאב ותשוקה עמוקים, תחכום חינוכי וכישורים טכניים לא נרתעים.

מה שאין בכך הוא מישהי שאינה יכולה להותיר סימן ביד בצבע רטוב, מישהי שעבורה המונוטוניות היא דבר טבעי, עם קול שיתוסף למודעות כמו יתוש יזנק לגב התחתון הבלתי נגיש שלך, מישהי עם כוח המשיכה והקסם של המעבר בכוכב לקרואסון קר באנטרקטיקה - ובכל זאת, ברבקה הול המוערכת באופן בלתי מעורט, זוהי הקלף שסופק לטרנר ולצוות.

זהו טעות יסודית כמו, נגיד, ללהק את אלן קאמינג (מבצע נהדר שהוא) לגלם את ג'ואן בהחזרה של "Company" של סונדהיים. זה מגונה וכמעט בלתי נתפס. ובכל זאת, היא שם, לגמרי מעבר להיקף שלה כאישה הצעירה שהיא הגיבורה של טרדוול. צעקת הכאב הסופית שלה כאשר הזרמים החשמליים לקחו את חייה צריכה הייתה להיות מקפיאה את הדם ועוצרת נשימה, כמו כן לבטא באופן חריף את העובדה על גורל חיים שהתפספסו בשל הקשיים של גברים והחברה ולחציהם המשולבים; במקום זאת זה היה כאילו שהיא דקרת את האגודל שלה בזמן שתפרה.

הקהל לא הוטעה גם כן; התשואות הקרירות שלהם היו כתב אישום נגד התפקיד הכוכבי לכאורה. והחברה המערכה ממלמלת "בראבו" לא עשו שום רושם; הקהל המלא לא עמד על רגליו או אפילו להמשיך במחיאות כפיים להוקרה שנייה.

זוהי חבל גדול, כי החזון של טרנר למחזה המדהים של טרדוול הוא באמת משהו מיוחד.

אולם, לצער, רבקה הול אינה.