समीक्षा: ट्वेल्थ नाइट, स्पेस थियेटर ✭✭✭

ट्वेल्थ नाइट 23 जुलाई

स्पेस थिएटर

3 स्टार

पेल मेल थिएटर कंपनी ने पुराने क्लासिक्स को नए, साहसी और जीवंत अंदाज़ में पेश करने की अपनी साख बनाई है। इसलिए मुझे यह देखने में दिलचस्पी थी कि वे Twelfth Night—शेक्सपियर के मेरे पसंदीदा नाटकों में से एक, और लोकप्रिय सांस्कृतिक चेतना में गहराई से रची-बसी कहानी—के साथ क्या करते हैं।

यह ऐसा नाटक है जिसे किसी परिचय की ज़रूरत नहीं (फिर भी लीजिए एक छोटा-सा परिचय); युवा वायोला समुद्र में अपने भाई सेबास्टियन से बिछड़ जाती है और उस ड्यूक की सेवा में जाने के लिए पुरुष का वेश धारण करती है जिसने उसे बचाया था। धनी काउंटेस ओलिविया रोमांटिक तौर पर वायोला का पीछा करती है, जबकि वायोला स्वयं ड्यूक के प्रेम का विषय है।

शुरुआत से ही साफ़ हो जाता है कि यह एक अलग किस्म की प्रस्तुति होने वाली है। पहले तीन मिनट बिना एक शब्द बोले नृत्य और मूकाभिनय के दमदार, चौंकाने वाले विस्फोट जैसे हैं। यह अराजक-सी ऊर्जा पूरी शाम के भीतर तक बहती रहती है, और भले ही यह हर बार कामयाब न हो, लेकिन इसकी मौलिकता और रचनात्मकता आपको लगातार यह महसूस कराती रहती है कि अगला मोड़ क्या होगा, आप पूरी तरह नहीं जान सकते।

जूलिया स्क्रिमिएरी के कॉस्ट्यूम बेहद मनमोहक हैं और आँखों के लिए किसी दावत से कम नहीं; जोकर-सा चटख रंगों का संसार और अजीब-सी छोटी-छोटी डिटेल्स से भरपूर। लूसी लेइंग की खूबसूरत ओलिविया में भी Corpse Bride वाली झलक है, जबकि टोबी के शरारती साथियों को ऐसे सजाया गया है मानो ताश के पत्तों की गड्डी से निकला शाही परिवार हो।

शारीरिक मूवमेंट शानदार है, और शो के कुछ सबसे मज़ेदार शिखर (झाड़ियों के पीछे छिपे शरारती लोग और एंटोनियो वाला ‘येलो गार्टर’ सीन) समझदार ब्लॉकिंग और फिज़िकल कॉमेडी के चलते नई जान पा गए। बढ़ा-चढ़ाकर किए गए मूवमेंट सिर्फ एक मौके पर ध्यान भटकाने लगे, जब कुछ एन्सेम्बल कलाकार नाटक के स्थापित करने वाले दृश्य की पृष्ठभूमि में थोड़ी-बहुत जिम्नास्टिक करने लगे।

हालाँकि प्रोडक्शन की उन्मादी ऊर्जा ने कुछ शानदार कॉस्ट्यूम और स्टेजिंग को जन्म दिया, लेकिन इसके साथ थोड़ी ओवर-एक्टिंग भी आ गई। लॉरेंस बूथमैन का राक्षसी और विकृत फेस्टे इसका अच्छा उदाहरण था। जब ज़्यादातर कलाकार डिफ़ॉल्ट तौर पर जोकर-भाव में खेल रहे थे (आख़िर यह सर्कस-प्रेरित प्रस्तुति जो थी), तो फेस्टे के पास आगे बढ़ने की जगह कम रह गई और वह एक तरह के उन्मत्त, हाइपर-जोकर में बदल गया। बूथमैन की सहज मोहकता, करिश्मा और शानदार गायन-आवाज़ आम तौर पर इसे कामयाब बनाती है; अपने सर्वश्रेष्ठ में उन्होंने मुझे Cabaret में ऐलन कमिंग के एमसी की याद दिलाई। फिर भी कुछ मौकों पर यह ‘सीन को चबा जाने’ जैसा लगा—खास तौर पर मालवोलियो की पूछताछ वाले हिस्से में, जिसे अमेरिकी गेम-शो होस्ट की शैली में रखा गया था; यह उन नवाचारों में से था जो पूरी तरह निशाने पर नहीं लगा।

यह प्रतिभाशाली कलाकारों का शानदार टीम-वर्क था—एला गारलैंड की वायोला पसंद आने वाली, मीठी-सी और लूसी लेइंग की ओलिविया के साथ बेहतरीन केमिस्ट्री वाली थी। एंड्रयू सेडन ने मालवोलियो के रूप में उचित रूप से दयनीय प्रदर्शन किया, हालांकि उसे इतना तिरस्कृत-योग्य नहीं खेला गया कि उसकी असली ‘सज़ा’ देखकर संतोष पूरी तरह मिल सके।

कैरोलाइन शॉर्ट ने शांत ढंग से साज़िश रचने वाली मारिया के रूप में मज़बूत परफॉर्मेंस दी और ऐंगस हॉवर्ड के सर एंड्रयू में पूरे समय संतुलन और हास्य बना रहा। साथ ही टोबी के शरारती झुंड के लिए भी एक शब्द—उनके चेहरे के भाव और भीतर-भीतर उबलती नाटकीयता सचमुच नज़र खींचती है और कुछ संभावित रूप से छोटे किरदारों को भी खास बना देती है।

लगता नहीं कि सेट के लिए जेनी गैम्बल के पास कोई बहुत बड़ा बजट रहा होगा, लेकिन नतीजा बुद्धिमान भी है और रचनात्मक भी। तात्कालिक-सा बॉक्सिंग रिंग और सेट के सफ़ेद परदे पर तेज़-तर्रार प्रोजेक्शन्स के चतुर इस्तेमाल ने शो के दूसरे हिस्से को जीवंत कर दिया। प्रतीत होता है कि संगीतकार एड्रियन यॉर्क की ओर से स्क्रिप्ट में कुछ नए संगीतमय जोड़ भी किए गए थे, और वे सब उस दौर के मिज़ाज के इतने अनुकूल लगे कि मैं यह तक नहीं कह सकता कि कौन-सा हिस्सा उनका था! प्रोडक्शन के अंत में नृत्य-क्रम भी खूब मज़ेदार रहा और शो का समापन किसी फीकी आहट के बजाय ज़ोरदार धमाके के साथ हुआ।

Twelfth Night जैसे आज़माए-परखे क्लासिक के मामले में, अक्सर ऐसा कम ही होता है कि आप लौटते वक्त यह महसूस करें कि आपने कुछ नया और अलग देखा है। बेहतर हो या बदतर (ज़्यादातर बेहतर), पेल मेल ने रचनात्मक रूप से गहराई तक जाकर एक चंचल, हाई-एनर्जी प्रस्तुति गढ़ी है—ऐसी जिसे आप ग्लोब में निकट भविष्य में देखने की उम्मीद नहीं करेंगे।

ट्वेल्थ नाइट स्पेस थिएटर में 12 अगस्त 2015 तक चल रहा है