评论：第十二夜，太空剧院 ✭✭✭

《第十二夜》 7月23日

Space Theatre

3星

Pell Mell Theatre Company 以大胆鲜活、颠覆经典的制作风格逐渐打响名声。因此我很想看看他们会如何处理《第十二夜》——这不仅是我最喜欢的莎士比亚作品之一，也是一个早已深植大众记忆的故事。

这出戏几乎无需介绍（不过还是简单交代一下）：年轻的薇奥拉在海上与孪生兄长塞巴斯蒂安失散，她女扮男装，进入救起她的公爵府中效力。富有的女伯爵奥丽维娅爱上了“薇奥拉”，而薇奥拉自己又被公爵倾慕着。

从一开始就能看出这是一台不走寻常路的演出。开场前三分钟在一句台词都没有的情况下，以舞蹈与哑剧的爆发力牢牢抓住观众。这种近乎“无法无天”的气质贯穿整晚；尽管并非每一次都奏效，但其原创性与想象力让你始终猜不透下一秒会发生什么。

朱莉娅·斯克里米耶里（Giulia Scrimieri）的服装设计令人愉悦，堪称视觉盛宴：小丑般鲜艳的色彩，搭配各种怪趣细节。就连露西·莱恩（Lucy Laing）饰演的美丽奥丽维娅也带着几分《僵尸新娘》式的气息；而托比那帮捣蛋鬼则像一副扑克牌里走出来的“王室成员”，个个西装笔挺、造型夸张。

肢体调度非常出色，演出里若干喜剧高光（例如恶作剧者躲在灌木后、以及安东尼奥的“黄吊袜带”一段）都因聪明的走位与肢体喜剧而焕然一新。夸张的动作只有一次略显分散注意——在奠定情境的那场戏里，部分群演在背景做起了体操般的动作。

制作的亢奋能量带来了精彩的服装与舞台呈现，但也不可避免地导致某些时刻用力过猛。劳伦斯·布斯曼（Lawrence Boothman）饰演的费斯特阴森而怪诞，就是典型例子。当大部分演员都默认以“丑角”方式表演（毕竟这是马戏团风格的制作），费斯特反倒无路可走，只能成为一种近乎癫狂的“超级小丑”。布斯曼的天生魅力、舞台气场与出色的歌声大体上让这一选择成立；他最好的时候让我想起艾伦·卡明（Alan Cumming）在《歌厅》（Cabaret）里饰演的司仪（Emcee）。不过也有些段落确实像在“抢戏嚼景”——尤其是把审讯马伏里奥处理成美式游戏节目主持风格的那一段，这项创新并没有完全命中。

整体而言，这是才华横溢的演员团队一次漂亮的合力呈现——艾拉·加兰（Ella Garland）的薇奥拉讨喜又温柔，与露西·莱恩的奥丽维娅火花十足。安德鲁·塞登（Andrew Seddon）饰演的马伏里奥也恰到好处地可怜可笑，只是还不够令人厌弃，以至于他遭报应时少了点“罪有应得”的痛快。

卡罗琳·肖特（Caroline Short）将玛丽亚内敛的算计演得很有力度；安格斯·霍华德（Angus Howard）的安德鲁爵士分寸拿捏得当，始终好笑。也必须称赞托比那群爱恶作剧的“欢乐帮”——他们的表情管理与潜伏着的戏剧张力非常抓眼，把一些原本可能只是小配角的段落做出了特别的味道。

珍妮·甘布尔（Jenny Gamble）在布景上的预算显然不算可观，但最终呈现既聪明又有创意。临时搭建的拳击台，以及对白色幕布的犀利投影，都让下半场顿时活了起来。作曲家阿德里安·约克（Adrian York）似乎为剧本增添了新的音乐段落，而且都与时代气质极其贴合，贴合到我几乎分不清哪些是他的新增！终场的舞蹈段落也非常尽兴，让整晚以“砰”的一声收尾，而不是悄无声息地散场。

面对像《第十二夜》这样久经考验的经典，观后仍能觉得“我看到了新东西”，其实并不常见。无论好坏（主要是更好），Pell Mell 在创意上确实挖得很深，交出了一台灵动、热烈、能量十足的制作——你短期内肯定不会在环球剧场（Globe）看到这种版本。

《第十二夜》在 Space Theatre 演出至2015年8月12日