レビュー: ウィキッド、アポロ・ヴィクトリア劇場 ✭✭✭✭✭

ウィキッド

アポロ・ヴィクトリア劇場

2015年2月11日

★5

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政治的プロパガンダ、民族浄化、人種差別、不貞、同調圧力、殺人、市民的不服従、公式の腐敗、歴史の書き換え、権力が世襲される体制の欠陥、そして動物虐待――そんな題材のミュージカルに、週8回も大勢の観客を呼び込める可能性はどれほどあるのでしょう？ ほとんどゼロ？

ところが……

『ウィキッド』はまさにそれらすべてを扱いながら、めくるめく魔法と“街を緑に染める”ようなきらびやかさ（絹のドレスまでおまけに）で包み込み、いまやアポロ・ヴィクトリア劇場で上演9年目を迎えています。多くの人は『ウィキッド』を観ても、こうしたテーマが渦巻いていることに気づかないかもしれません。しかしそれこそが、グレゴリー・マグワイアの小説を基にしたウィニー・ホルツマンの巧みな脚本の最大の強みのひとつ。重大な問題提起が、史上屈指の人気を誇る児童向け物語／映画『オズの魔法使い』の“前日譚”というロマンティックなミュージカル・コメディに巧妙に偽装され、若い観客（そして大人も）へ自然に届いていきます。大切なのは、『ウィキッド』を『オズの魔法使い』とは別の、独立した作品として受け止めること。ジュディ・ガーランド主演映画のような体験を期待して行けば、がっかりするのは避けられません。『ウィキッド』は感触も様式も意図もまったく異なり、それ自体の魅力で味わうべき作品です。あの映画について少し知っていればジョークの理解が深まる場面もありますが、『ウィキッド』を楽しむのに必須ではありません。

根本にあるのは、まったく異なる背景を持つ二人の若い女性、ガリンダとエルファバの友情の物語。竜巻がドロシーを農場の家の安全からオズへ運び、彼女が出会う魔女たちへと、二人はつながっていきます。「善」と「悪（ウィキッド）」とは何か――その問いが物語を推し進め、多くのことが見た目どおりではありません。“ハッピー”エンドへ向かう途中で、オズの馴染みの面々も登場します。ライオン、ブリキ男、かかし、空飛ぶ猿、マンチキン、そしてもちろんオズの魔法使い。新しい人物もいます。陰謀を巡らし、人を操り、暴君になる寸前のマダム・モリブルと、ヤギの教授であるディラモンド博士。彼は受ける屈辱と抑圧によって、声を奪われていきます（文字通りにも、比喩的にも）。

物語は常に二層で機能します。可愛らしくカラフルで胸躍る、ロマンティックな「二人の魔女」のおとぎ話――アウトサイダーがハンサムな王子（正確には城の後継者ですが）を射止め、“幸せに”暮らしましたとさ。もう一方には、より大人向けの、重いテーマや権力と責任、そして何より「受け入れること」をめぐる探求があります。

この継ぎ目のない二面性こそが、『ウィキッド』をブロードウェイで10年以上にわたり満員御礼へと導き、ロンドンでもきっと10周年の節目へ到達させるのでしょう。さらに、スティーヴン・シュワルツによる秀逸で耳に心地よいスコアがそれを後押しします。初見で必ずしも刺さるタイプの楽曲群ではないかもしれません（もちろん、一度聴いたら離れない勝ち曲も多々あります）が、聴けば聴くほど豊かさと複雑さが増していくスコアです。艶やかで人を惑わせるような魅力があり、素晴らしい歌唱を要求します――ところがロンドン公演では、キャスティングの判断において常にそれが最優先されてきたとは言えませんでした。

しかし、いまは違います。

その結果、現在の『ウィキッド』はロンドンで観た中で最強の出来。プロダクションのあらゆる要素が万全です。アンサンブルは非常に優秀で、痺れるようなヴォーカル・ハーモニーを響かせ、的確で統率の取れた舞台絵とダンスを見せます。照明（ケネス・ポズナー）は鋭く精密。衣装（スーザン・ヒルファティ）は新鮮で完璧にフィットし、魅惑的。音響（トニー・メオラ）はクリアで清潔感があります――ただし時折、客席の鼓膜の限界を試しにかかる瞬間も。見た目も、手触りも、音も、「9年目」ではなく「9週目」の公演のようです。

今回の『ウィキッド』のいちばんの美点は、作品が本質へ回帰していること。金髪の“付き添い役”を従えた緑の魔女ひとりの物語ではなく、二人の魔女の物語になっています。タイトルは『ウィキッド』であって『エルファバ』ではありません。実に的確な題名です。時期も形も違えど、中心の二人はどちらも、実際のところ「ウィキッド」なのです。そして私の考えでは、エルファバとグリンダの均衡がきちんと取れているときにだけ、この作品は本来の意味で機能します。

むしろそれ以上に言えば、圧倒的なグリンダがいなければ、『ウィキッド』は本来の姿では成立しません。

幸いにも、サヴァンナ・スティーヴンソンは、ガリンダとしてもグリンダとしても圧巻です。ウェストエンドでもブロードウェイでも、この役で私が観た中で間違いなく最高のパフォーマー。熟達した女優として、すべての場面で精緻かつ明快。うわついた自己愛の強い甘やかされたお嬢さんから、眩いほど寛容な権力者へ――その振れ幅を見事な俊敏さで渡り切ります。その途中にある、傷心の恋人、裏切られそして裏切る親友、人気者としての姿も、美しく的確に捉えています。

コメディの間は抜群。エルファバとフィエロとの呼吸も繊細に築き上げ、最後まで保ちます。そして、すべてが明らかになった後の、魔法使いとマダム・モリブルとの場面が実に見事です。

歌声もまた、息をのむほど。確かな技術に支えられた、澄んだソプラノは、低音から高音まで温かくスリリング。冒頭の「ノー・ワン・モーンズ・ザ・ウィキッド」で要求される超高音も純粋で、軽々と聴こえます。「ポピュラー」は伝染するように生き生きとして、生命力が弾ける。「ダンシング・スルー・ライフ」や、「アイム・ノット・ザット・ガール」（リプライズ）にも確かな美しさがあります。エマ・ハットンのエルファバとのデュエットでは、いよいよ眩い真価を発揮。「フォー・グッド」は崇高で、辛辣な「ワット・イズ・ディス・フィーリング？」とクライマックスの「ディファイング・グラヴィティ」には、それぞれ別の意味で魔法のような瞬間がいくつもあります。ハーモニーでは二人の声が見事に溶け合い、シュワルツの意図を余すところなく響かせます。とはいえ、最高なのは第2幕冒頭の「サンキュー・グッドネス」でしょう。ここでスティーヴンソンは、幸福と痛みを描き分けながら、終始「輝きと制御された美」の仮面を保ち、まばゆく魅せます。彼女のグリンダは、この作品が必要とする重要な中心力となっています。なお、エマ・ハットンは体調不良のため、オルタネートのエルファバ、ナタリー・アンドレオウが出演。アンドレオウは素晴らしいエルファバで、 「ディファイング・グラヴィティ」や 「ノー・グッド・ディード」におけるイディナ・メンゼル由来のハイベルトの遺産にもまったく動じません。金管楽器のような艶のある声の高音域は、刺激的で豊か。中音域も高音域同様に完全にコントロールされており、歌うフレーズに濃密で複雑な色彩を与えるのが抜群に上手い。低音はもう少し支えが欲しい場面もあり、ときどき聞き取りづらかったり妙なフレージングになったりしますが、全体の出来を損なうほどのことではありません。

アンドレオウの演技も必要な要素をすべて備えており、エルファバという人物の旅路にある複雑さと多面性を、分かりやすく真実味をもって提示します。反抗的で、怖がりで、温かく、混乱し、恐ろしく、突き動かされ、そして鼓舞する――そのすべてを行き来します。まずグリンダ、そしてフィエロとの関係をきちんと成立させ、特に妹ネッサローズとの入り組んだ絆や、ディラモンド博士への深い敬意を丁寧に築くのが秀逸。脆い表面の下にある柔らかな心を見せるのも巧みで、全方位型の見事なスタートーンを放っています。

フィエロは、成功させるのが難しい役です。表向きは自己中心的で虚栄心が強く、上流階級の“ワル”ですが、実は作品の「変化」をもたらす存在。というのも、グリンダもエルファバもフィエロに出会ったことで、それぞれ永遠に変わってしまうからです。休暇中のジェレミー・テイラーの代役として出演したマシュー・クロークは、素晴らしいフィエロ。十分にハンサムで身のこなしは軽やか、眩い笑顔に、思わずくしゃっとしたくなる髪――おとぎ話の恋のお相手そのものです。 「ダンシング・スルー・ライフ」 は見事で、アンドレオウのエルファバとのデュエット 「アズ・ロング・アズ・ユアーズ・マイン」は情熱に満ちています。クロークはスタイルと魅力を存分に放ち、中心となる三人組を颯爽と完成させています。

オリジナル・ウェストエンド・キャストのネッサローズ、ケイティ・ロウリー・ジョーンズが復帰し、その芝居は美しく成熟し、深化していました。ロウリー・ジョーンズは、エルファバの障がいのある妹として実に素晴らしく、怨嗟も失望も怒りも余すところなく、見事に計算された演技へ注ぎ込みます。第2幕の場面にある抑制された必死さが、とりわけ強く心をつかみます。歌も絶好調。ボック役のサム・ラプトンも、とりわけ第2幕で良い支えとなっています。まっすぐな声と良い存在感がありますが、序盤の場面にはもう少しはじける勢いと、ほんの少しだけ真面目さを抑えた軽やかさが欲しいところ。

魔法使い役のマーティン・エリスは、神秘的な指導者とマキャベリ的な異端児の間で良いバランスを取っています。魔法使いのさまざまな側面を一本の筋に並べ、ひとりの統一された人物像として立ち上げるという、かなり無茶な課題をやってのけています――とはいえ、どこか『野郎どもと女たち』のナイスリー・ナイスリー・ジョンソンの“オズ風いとこ”のようにも見えます。それでも、この大げさで放蕩な人物には否定しがたい魅力があり、特に第2幕で光ります。リザ・サドヴィは、卑屈なマダム・モリブルをコミカルにも邪悪にも的確に演じ分け、いら立ちで平静を崩しながらグリンダに牙をむく場面がとりわけ秀逸です。

追い詰められ、やがて打ちのめされていくディラモンド博士を演じるフィリップ・チャイルズも素晴らしく、カイル・アンソニーのチステリーも見事。最後に絞り出すぎこちない言葉は、希望の強い象徴として胸に残ります。

『ウィキッド』はいま絶好調で、現在のキャストがその価値を余すところなく引き出しています。まだ観たことがない方も、観たことがある方も、いまこそもう一度行くべきとき――あなたも、より良い方へ変われるかもしれません。

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