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리뷰: 로드, 로열 코트 극장 ✭✭✭✭
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pauldavies
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로드 컴퍼니. 사진: 요한 페르손
로드
로열 코트
2017년 7월 28일
별 4개
지금 예매하기 사람을 늙게 만드는 게 두 가지 있다, 아이와 연극. 둘 다 당신을 늙었다고 느끼게 한다. 나는 로드의 오리지널 투어 프로덕션을 봤는데, 이번에 로열 코트에서 새 프로덕션으로 30주년을 맞았다. 그때는 프롬나드(이동형) 형식으로 올렸고, 연극을 그런 방식으로도 할 수 있다는 걸 처음 알았다. 말 그대로 머리를 한 대 맞은 기분이었다. 이언 듀리가 내레이터 스컬러리로 출연했는데, 인터벌(휴식 시간)에 내 손을 흔들어 주고 내 친구 한 명에게 노래까지 불러줬다. 제인 호릭스와 배우들이 우리 사이를 헤집고 다니며 장면을 이어갔고, 어느 연세 지긋한 관객은 무대 위 소품인 안락의자에 앉아 버렸는데도 배우들은 그분을 둘러싸듯 그대로 연기를 이어갔다. 당시 학생이던 내겐 잊을 수 없는 경험이었다.
로드의 페이 마세이와 리즈 화이트. 사진: 요한 페르손
연출가 존 티파니는 이번 무대에서 프롬나드 형식을 과감히 없애고, 객석 쪽으로 돌출된 무대를 통해 유리 엘리베이터 같은 구조물을 드러낸다. 몇몇 독백과 작은 장면들이 그 안에서 펼쳐진다. 우리는 북부의 한 거리에서 보내는 어느 저녁으로 안내되는데, 시간이 흐르며 일부 소재는 낡아 보이고 몇몇 연기는 위험할 정도로 캐리커처에 가까워진다. 스컬러리 역의 렘 시세이는 ‘북부 코미디언’의 전형처럼 보이기도 했고, 관객과의 호흡을 더 끌어냈다면 어땠을까 싶었다. 그럼에도 앙상블은 탄탄하고, 하이라이트도 많다. 펍에 나갈 준비를 하는 몰리 역의 준 왓슨은 정말 훌륭하고, 폭력에 시달린 아내 발레리 역의 리즈 화이트는 오싹할 만큼 처연하다. 마크 해드필드의 제리는 장밋빛 기억으로 과거를 그리워하는 모습이 뭉클하다. 무엇보다 최고는, 웃기면서도 가슴을 치는 한 장면이다. 헬렌 역의 미셸 페얼리가 탁월한 연기를 펼치며, 만취해 토하는 군인을 어떻게든 유혹하려 필사적으로 애쓴다. 심지어 감자튀김을 “접시에 담아” 미끼로 쓰다가, 그가 얼마나 어리고 망가져 있는지 깨닫는 순간까지.
로드의 마이크 노블과 미셸 페얼리. 사진: 요한 페르손
이 작품이 처음 무대에 오른 뒤로, 카트라이트의 영향력을 반영하는 수많은 노동계급 작가들과 작품들이 등장했다. 리 홀도 그중 하나고(스컬러리가 장바구니 카트를 발레 파트너처럼 다루는 장면은 빌리 엘리엇을 떠올리게 하는 ‘윙크’다), 셰임리스, 게리 오언, 그리고 복지수당 수급자를 다룬 채널4 다큐멘터리들까지 한 줄로 이어진다. 이 소재가 완전히 업데이트됐어야 하는 건 아닌가 싶기도 하지만, 작품은 여전히 1980년대의 변두리 지대에 고정돼 있다. 유리 박스 안에서 독백과 장면을 올리니 박물관 전시품처럼 보이고, 그게 ‘시대감’이 낡아 보인다는 인상을 더 키운다.
하지만 내가 잊고 있었던 게 하나 있었다. 늘 거기 있었는데, 내가 잠시 잊고 있었을 뿐이다. 바로 카트라이트가 얼마나 뛰어난 작가인가 하는 점. 그의 대사는 세월을 가로질러 손을 뻗어 내 뺨을 후려치는 듯하다. 노동계급과 빈곤을 향한 찬가다. 네 명의 젊은이가 독특한 의식을 치르는 마지막 장면은 강렬하고 마음을 뒤흔든다. 에디, 브링크, 캐럴, 루이즈(마이크 노블, 댄 파, 리즈 화이트, 페이 마세이—모두 훌륭하다)는 술에 취해 오티스 레딩의 Try A Little Tenderness를 틀고, 답답함을 절규하듯 토해내며 절망에서 벗어나려는 카타르시스를 만들어낸다. 영국 연극 무대에서 쓰인 장면 중 가장 뛰어난 장면 중 하나이며, “Somehow a somehow a somehow- might escape”를 눈물 나도록 반복해 외치는 클라이맥스는 심장을 갈기갈기 찢는다. 그런데 여기서 티파니는 전혀 필요 없는 태극권 동작 시퀀스를 추가해 전 출연진이 함께 움직이게 만들고, 그로 인해 구호의 힘이 완전히 깎이며 충격이 둔해진다. 이 작품은 스스로 말할 힘이 있는데, 이번 무대에선 연출과 움직임이 텍스트를 너무 자주 잠식한다. 다만 이 작품이 처음이라면, 카트라이트의 걸작을 놓치지 말길. 그리고 나처럼 속편을 그리워하는 마음에 함께하길.
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