مراجعة: طريق، مسرح الملكي ✭✭✭✭

فرقة عرض Road. الصورة: يوهان بيرسون

Road

رويال كورت

28 يوليو 2017

4 نجوم

احجز الآن هناك أمران يجعلانك تشعر بأن العمر يلاحقك: الأطفال والمسرح. كلاهما قادر على جعلك تحس بأنك كبرت فجأة. شاهدتُ الإنتاج الجوال الأصلي لمسرحية Road، وهي تعود الآن للاحتفال بمرور 30 عاماً عليها عبر إنتاج جديد في رويال كورت. كان العرض مُقدَّماً بأسلوب «البروميناد» المتجول؛ لم أكن أعرف أن المسرح يمكن أن يُقدَّم بهذه الطريقة، وقد أذهلني تماماً. لعب إيان دوري دور الراوي سكَلَري، صافحني وغنّى لأحد أصدقائي في الاستراحة. وكانت جاين هوريكس وبقية الممثلين ينسابون بيننا، كما جلست إحدى السيدات الأكبر سناً من الجمهور على كرسي بذراعين ضمن الديكور، فواصل الممثلون الأداء حولها ببساطة. تجربة لا تُنسى بالنسبة لي آنذاك، وأنا طالب.

فاي مارسَي وليز وايت في Road. الصورة: يوهان بيرسون

يتخلى المخرج جون تيفاني عن أسلوب «البروميناد» في هذه المعالجة، إذ يمتد الديكور باتجاه قاعة الجمهور كخشبة بارزة، كاشفاً عن ما يشبه مصعداً زجاجياً تدور بداخله بعض المونولوجات والمشاهد الأصغر. نُقاد عبر أمسية في شارعٍ ما في شمال إنجلترا، ومع مرور الزمن بدا أن بعض المادة قد شاخت، فيما اقتربت بعض الأداءات على نحوٍ مقلق من الكاريكاتير. في دور سكَلَري، يظهر ليم سيساي كصورة نمطية للكوميدي الشمالي، وشعرتُ أنه كان بوسعه التفاعل مع الجمهور أكثر. ومع ذلك، فهذه فرقة متماسكة وفيها الكثير من اللحظات اللافتة. من بينها جون واتسون الرائعة في دور مولي وهي تستعد لليلةٍ خارج البيت في الحانة، وليز وايت شبحية ومؤثرة كفاليري الزوجة المُعنَّفة، وجيري الذي يجسده مارك هادفيلد بحساسية مؤلمة، متلهفاً إلى ماضٍ يتذكره عبر نظارات وردية. والأفضل على الإطلاق مشهدٌ مضحك ومؤثر في آنٍ واحد، تؤدي فيه ميشيل فيرلي دور هيلين ببراعة، وهي تحاول يائسة إغواء جندي ثمل يتقيأ، حتى إنها تستخدم رقائق البطاطس «على طبق» لإغرائه، ثم تدرك كم هو صغير السن ومكسور.

مايك نوبل وميشيل فيرلي في Road. الصورة: يوهان بيرسون

منذ تقديم المسرحية لأول مرة، ظهر سيلٌ من كتّاب وفنون الطبقة العاملة يعكس تأثير كارترايت، من بينهم لي هول (هناك إيماءة إلى Billy Elliot عندما يؤدي سكَلَري باليه بعربة تسوق)، ومسلسل Shameless، وغاري أوين، وطيف واسع من وثائقيات القناة الرابعة عن طالبي الإعانات. تساءلتُ إن كان ينبغي تحديث المادة بالكامل، لكنها ما تزال مُثبتة في هامشٍ ثمانيني. إن وضع المونولوجات والمشاهد داخل الصندوق الزجاجي يجعلها تبدو كقطعٍ متحفية، وهذا لا يساعد على الإحساس بأنها مؤرَّخة.

لكن كان هناك شيء واحد قد نسيته. كان موجوداً دائماً، لكنني كنت قد نسيته. وهو مدى عبقرية كارترايت ككاتب. نصّه امتد عبر السنوات وصفعني على وجهي؛ ترنيمة للطبقة العاملة وللفقر. المشهد الأخير، حيث يؤدي أربعة شباب طقساً فريداً، قوي ومؤثر. إيدي، وبرينك، وكارول، ولويز (مايك نوبل، ودان بار، وليز وايت، وفاي مارسَي — جميعهم ممتازون)، يسكرون ويشغّلون أغنية Try A Little Tenderness لأوتيس ريدينغ، ثم يصرخون بإحباطاتهم، متنفساً تطهيرياً من يأسهم. إنه واحد من أبرع المشاهد المكتوبة للمسرح البريطاني، وتبلغ الذروة حين يصرخون «Somehow a somehow a somehow- might escape» مراراً وتكراراً، فيمزق ذلك قلبك. إلا أن تيفاني يضيف هنا تسلسلاً حركياً من التاي تشي لا جدوى منه على الإطلاق يشمل كامل الفرقة، ويقوض تماماً قوة الهتاف، ملطّفاً الضربة. تحتاج المسرحية إلى أن تتكلم بنفسها، لكن الإخراج والحركة هنا كثيراً ما ينتقصان من النص. ومع ذلك، إن كنت جديداً على هذه المسرحية، فالتقط تحفة كارترايت، وانضم إليّ في التوق إلى جزءٍ ثانٍ.

تذاكر ROAD