РЕЦЕНЗІЯ: Confessional, Southwark Playhouse ✭✭✭

Глядачі, Глядачі, Ліззі Стентон, Джек Арчер, Тім Харкер, Глядачі. Фото: Саймон Аннанд Confessional

Southwark Playhouse

7 жовтня 2016

4 зірки

Замовити квитки

Прем'єра п'єси Теннессі Вільямса — рідкісна подія, а коли вона відбувається у залі Little того, що можна назвати відповіддю району Слоуен-сквер Національному театру, це стає ще дивовижнішим. Для цієї постановки глядачі розмістилися у декораціях у стилі пабу, демократично розсаджені за відполірованими дерев'яними столами. Ми могли вільно пригощатися напоями в барі або входити й виходити за власним бажанням, занурюючись у це надзвичайне дійство. Вільямс, великий експериментатор, у цій чернетці 1970 року — п’єсі, яку він так і не розвинув далі, — збирає свою звичну компанію соціальних вигнанців і невдах. Він зіштовхує їх між собою (і з нами) у низці суперечок та інтроспективних монологів протягом звичайного вечора в пересічному барі. Він був би в захваті від цієї блискучої, проникливої та творчої постановки Джека Сільвера. Сільвер, чий талант здається безмежним, бере американське середовище Вільямса і вправно переносить його — не змінюючи жодного слова в тексті — у дещо сумнівну, занепалу атмосферу приморського Саутенд-он-Сі, з його духом «східного узбережжя» та принципом «приймайте нас такими, як ми є».

Звичний метод роботи Вільямса, неодноразово описаний Гором Відалом, полягав у тому, щоб узяти ідею, викласти її в оповіданні, а потім — якщо було натхнення — створити одноактну п’єсу, щоб подивитися, як вона виглядатиме на сцені. Якщо все проходило успішно, він розгортав її у повноформатну драму, роблячи стільки редакцій, скільки було потрібно для втілення свого мистецького бачення у максимально завершеній формі. Цей сценарій, що звучить із яскравим ессекським акцентом місцевих жителів, вишуканою вимовою (RP) або більш віддаленими говірками людей, що тікають від помилок чи проблем минулого, ніби взятий з якогось етапу цього літературного конвеєра. Це значно більше, ніж низка оповідань: 90 хвилин одноактної драми, що розсуває межі того, що може вмістити одна дія. Сценарій ніби балансує між короткою формою та ситуацією, яка прагне знайти складніше та розгорнутіше вираження.

Абі Маклафлін та Реймонд Бетлі у виставі Confessional. Фото: Саймон Аннанд

Ніде це не виявлено так яскраво, як у головному персонажі Леоні Доусон (Ліззі Стентон), яка поєднує в собі роль оповідачки та товариської особистості, що невтомно об'єднує розрізнені історії інших відвідувачів бару. Саме до неї, більше ніж до інших, прикута увага глядачів та її співрозмовників, і саме вона ніби натякає на можливість наскрізної сюжетної лінії. І водночас — ні. Натяки на знайому традиційну драматичну розповідь часто з'являються і так само часто — не в останню чергу самою Леоною — розбиваються вщент.

Ця звичка намічати дію, а потім зупиняти її імпульс, простежується і в інших героях: мандрівному шеф-кухарі Біллі Маккорклі (Гевін Брокер); ліниво-чуттєвому і, можливо, небезпечному Стіві (Роб Остлере); надломленій, напівбожевільній Вайолет (Сімона Сомерс-Йейтс); зазвичай мовчазному, але уважному власнику бару Монку (Реймонд Бетлі); дивно недоречному тут міському сценаристі Квентіні (Тім Харкер) та його новому юному захопленні Боббі (Джек Арчер); алкоголічці-лікарці Док (Абі Маклафлін), позбавленій ліцензії; і навіть в епізодичних ролях швейцара та поліцейського Тоні (обох грає Алекс Кіффін). Усі ці персонажі розриваються між спробами взаємодії та навмисним зануренням у часто гостро ізольовані монологи, що дуже нагадує п’єсу «Діти Кеннеді», написану трохи пізніше. Ніхто ніколи не зможе звинуватити Теннессі Вільямса в тому, що він не намагався торувати нові шляхи в мистецтві.

Роб Остлере та Сімона Сомерс-Йейтс у виставі Confessional. Фото: Саймон Аннанд

Поступово приходить усвідомлення, що те, що ми бачимо, — попри бездоганно реалістичні декорації (чудова робота Джастіна Вільямса за підтримки Джонні Раста, з ідеально достовірним світлом від Джека Вейра; і мені дуже цікаво, хто відповідав за звук, включно з музичним автоматом, що грає — здається — скрипковий десерт Джошуа Белла), — насправді дуже далеке від реальності. Схоже, Вільямс створює щось подібне до того, що зробив Сіодмак у 1920-х у своєму німому «фільмі без сюжету» «Люди в неділю» (пізніше перезнятому зі звуком, але також у монохромі, Фасбіндером). Персонажі представлені, вони говорять, роблять дрібні, повсякденні речі (відповідно до своїх професій — світ лікарки кардинально відрізняється від світу манікюрниці) і йдуть. І це все. Когось це може роздратувати, але вистава і не ставить за мету нічого іншого. Люди приходять і йдуть, бездоганно одягнені Кеті Кларк і в русі з неймовірною енергією. Як виявляється пізніше, з програмки, яку ви отримуєте на виході, Сільвер вирішив винайти тут новий стиль гри: без заздалегідь визначених мізансцен чи конкретних вказівок режисера — усі подібні рішення актори приймають спонтанно. Оскільки багато їхніх дій і реакцій залежать від того, де і як вирішить сісти чи рухатися глядач, у такому підході є багато практичного сенсу. Проте деякі промови дуже довгі й складні, і, можливо, такий підхід часом занадто нестабільний, особливо для акторів на ранньому етапі кар'єри. Це цілком може змінитися з часом. Тим не менш, тут завжди присутнє потужне відчуття небезпеки, яке пронизує все, що ми бачимо й чуємо, і додає драматизму у спосіб настільки ж незвичний, наскільки й тривожний. Це дуже в стилі Теннессі Вільямса.

Сімона Сомерс-Йейтс, Реймонд Бетлі, Ліззі Стентон та глядач. Фото: Саймон Аннанд

Отже, гадаю, ви зрозуміли, що мені сподобалося. Чи сподобається вам — не знаю. Навряд чи ви побачите багато подібних вистав цього року. Ризикніть. Що найгіршого може статися? Можливо, ви побачите частинку себе в цих людях, у їхніх конфліктах, любові, надіях і розчаруваннях. Можливо, ви пошкодуєте, що Теннессі не встиг ще раз переглянути п'єсу, щоб упорядкувати її розрізнений зміст. Можливо, ви навіть надасте перевагу іншому стилю гри, де більше порядку та чіткості. Але компанія Tramp на чолі з продюсером Ремі Блюменфельдом (асистент Томмі Роулендс), яка заявила про себе в Единбурзі два роки тому саме з цією постановкою, вирішила спробувати щось нове. І якщо зараз вони на такому рівні, хто знає, яка магія чекає на нас попереду!

До 29 жовтня 2016 року ЗАМОВИТИ КВИТКИ НА CONFESSIONAL У SOUTHWARK PLAYHOUSE