评论：《国王》，哈克尼帝国剧院 ✭✭✭✭✭

朱利安·伊夫斯（Julian Eaves）点评马丁·史密斯（Martin Smith）的音乐剧《金恩》，由伦敦音乐剧管弦乐团在哈克尼帝国剧院呈现。

金恩

伦敦音乐剧管弦乐团

哈克尼帝国剧院

2018年7月1日

五星

LMTO 官网

自从去年卸任这家剧院的艺术总监后，苏茜·麦肯纳（Susie McKenna）一直以独立导演身份工作；而这台由她的“老东家”与其常客巡演团体之一——出色的伦敦音乐剧管弦乐团——联合呈现的制作，可谓一项凯旋般的成就。

麦肯纳长期倡导主动接触新的、代表性不足的观众群体，因此能看到这座由弗兰克·马查姆（Frank Matcham）设计、可容纳1275人的漂亮剧场连续两晚座无虚席，且观众构成之多元堪称近年来罕见，实在令人振奋。 恰逢马丁·路德·金博士遇刺50周年，选择复排马丁·史密斯这部几乎被完全遗忘的作品，是一次大胆而富有灵感的决定；而这部近乎“无名”的作品也以观众狂热的反响证明了它的价值。

史密斯并非久经沙场的音乐剧创作者，但在20世纪80年代创作本剧时，他已是一位天赋惊人的新手——风格非常符合当时传记音乐剧（Bio-Musical）的路数：通过大场面的群唱曲目与充满力量的抒情歌交替制造效果，而这两类他都写得相当娴熟。 本作的音乐语言在风格上拿捏得极其到位，常常以近乎惊人的准确度折射出jive、康特·贝西大乐队（Count Basie Big Band）、昆西·琼斯（Quincey Jones）、摩城（Motown）、灵魂乐、福音、轻歌剧、乡村西部，甚至说唱等多种类型，同时也能听到对安德鲁·劳埃德·韦伯（Andrew Lloyd Webber）及其同时代人的写作技法与姿态的致意。作为词曲作者的底子，让他不少段落即使放到今天仍然冲击力十足。

当然，新作者难免有短板；史密斯最吃亏的地方在于塑造结构匀称、引人入胜的戏剧弧线的能力：关键是，他没能为核心人物找到一条足够让人投入的“旅程”。在对主角妻子科雷塔（Coretta）的处理上，戏剧性明显更成功，多少弥补了这一点；但其他不少角色更多只是承担信息交代的功能，而不是邀请观众与他们一起踏上探索之旅。

尽管如此，在本场这种能力出众的呈现之下，我们很少再去纠结作品的技术性瑕疵，反而更容易被它纯粹的情感力量卷入其中。 而卡司之强，也几乎无可挑剔。

饰演主角的塞德里克·尼尔（Cedric Neal）过去早已多次证明自己是天赋出众的表演者，但这一次他无可争议地展现了“真·明星”的实力，完全有能力扛起整台戏：马丁·路德·金博士这个角色的演唱量之巨大，整串高难度曲目接连上阵——在商业演出的现实条件下这究竟怎么做到，我也想不出——而在这种不定期的音乐会式呈现中，他得以把自己多方面的才能发挥得令人屏息。史密斯将《我有一个梦想》（I Have A Dream）演讲部分音乐化，作为第一幕结尾；尼尔的演绎让我泪如泉涌——亲爱的读者们，这种事在我身上可并不常发生。这也正是史密斯版本《金恩》的核心优势：除此之外，剧本在表演层面几乎是一部圣徒传，从牧师生涯的一个“站点”走到下一个“站点”，还伴随着宛如圣光的追光光晕。 尼尔的应对是尽可能淡化戏剧外放，把激情留给关键时刻。更重要的是，除了他惊人的表演说服力，我们也陶醉于他那明亮而温润的男高音——音域上下都保持均匀，头声高音简直惊艳，而且数量还不少；咬字精准、乐句清澈，再加上出色的技术与气息控制。 在音乐层面，他为全体演员定下了基调。

饰演其妻科雷塔的黛比·库鲁普（Debbie Kurup，近期在《来自北方的女孩》（Girl From The North Country）中饰演“The Gypsy”）的角色在戏剧变化与投入感方面（最终）甚至更胜一筹……不过剧本前半段给她的发挥空间不多，基本只是微笑与挥手；而当更有“料”的段落到来时，她立刻紧紧抓住，榨取出最大的戏剧价值。 让她以同一场景作为全剧的首尾呼应，使我们非常清楚地看见——她究竟走过了怎样一段旅程。 她同样是一位能担大任的女主角。

而另一边，莎伦·D·克拉克（Sharon D Clarke）则是重量级巨星。 令人惊喜的是，我们在英国得以“优先拥有”她：她在商业制作与公营资助、以及西区之外（Off-West End）的领域之间游刃有余地穿梭。 这一次她饰演母亲阿尔伯塔·金（Alberta King），戏份不算多，但每一次能以歌声抒情表达时，她都能把场面唱成“事件”。 她第一幕的《继续相信》（Keep On Believing）简直是王牌，在克拉克手中听起来就像一首大热金曲。

然而，商业成功并未眷顾这部作品的创作者；而它之所以难以复排，其中一个原因就是成本之高——要筹资请到多达19位独唱演员，再加上合唱与乐队，而且这些角色几乎都必须由行家担纲。 即便是像J·埃德加·胡佛（J Edgar Hoover）这样的小角色（克莱夫·卡特（Clive Carter）那场抢戏、堪称全场焦点的演出），作为约翰·F·肯尼迪（John F Kennedy，亚历山大·汉森 Alexander Hanson 饰）“金·菲利普”（King Philip）式的“总审判官”，也必须有真材实料。 像拉尔夫·阿伯内西（Ralph Abernathy，卡文·康沃尔 Cavin Cornwall 的精致演绎）这样的角色，或卡萝尔·斯坦内特（Carole Stennett）那位冷峻的罗莎·帕克斯（Rosa Parks）（而且她确实还一人分饰了许多其他角色！）、亚当·J·伯纳德（Adam J Bernard）的斯托克利·卡迈克尔（Stokely Carmichael）、以及马特·邓普西（Matt Dempsey）带有哑剧喜感的罗伯特·肯尼迪（Robert Kennedy）（及其他角色），同样都需要高水平。

在博士身边的其他人物中，乔·塞尔维（Jo Servi）把埃德·尼克松（Ed Nixon）演得妙不可言；安吉拉·M·凯撒（Angela M Caesar）饰演悲痛的母亲、爱丽丝（Alice）以及一位教会长老，情感投入而动人。娜娜·阿杰伊-安帕杜（Naana Agyei-Ampadu）饰演大学舞会监护人、民权活动家、自由乘车者（Freedom Rider）、教会女士与黑人民权力量活动家；丹尼尔·贝利（Daniel Bailey）、拉斐拉·科维诺（Raffaella Covino）、阿德里安·汉塞尔（Adrian Hansel）、西妮德·朗（Sinead Long）与奥利维娅·希伯特（Olivia Hibbert）也都分饰多角；此外，还有非常可靠、气场强烈的约翰·巴尔（John Barr）以及约翰森·特威迪（Johnathan Tweedie）补充更多角色，而阿马里·斯莫尔（Amari Small）则饰演年轻时期的马丁。 以上所有演员还由哈克尼帝国社区合唱团（Hackney Empire Community Choir）与福音精华合唱团（Gospel Essence Choir）鼎力支持，约瑟夫·罗伯茨（Joseph Roberts）的合唱编排十分出色。

不过，占据舞台最大份量的，还是持续精进的伦敦音乐剧管弦乐团；他们在西蒙·内森（Simon Nathan）令人目眩神迷、光彩夺目的配器改编中尽情绽放。 内森精准捕捉到总谱中万花筒般的风格指涉，令乐手呈现出相应的质感，同时始终忠于作品的整体意图。 但最引人赞叹的掌声，还是献给音乐总监兼创办人弗雷迪·塔普纳（Freddie Tapner）：如果说有哪部音乐剧配得上被称为这个类型的“马勒第八交响曲”（Mahler 8），那就是它；而塔普纳也证明自己完全胜任这项挑战。

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