RECENZE: The Knight of the Burning Pestle, Barbican Centre Londýn ✭✭✭✭

Mark Ludmon recenzuje inscenaci Rytu00edu0159 hou0159u00edcu00ed palice souboru016f Cheek by Jowl a Moskevsku00e9ho Puu0161kinova u010dinohernu00edho divadla v Barbican Centre

Foto: Johan Persson The Knight of the Burning Pestle (Rytu00edu0159 hou0159u00edcu00ed palice)

Barbican Centre, Londu00fdn

u010ctyu0159i hvu011bzdiu010dky

Rezervovat vstupenky

Osm hercu016f sedu00ed na plastovu00fdch u017eidlu011bch rozestavenu00fdch po u0161iroku00e9m jeviu0161ti, kteru00e9mu dominuje pouze velku00fd bu00edlu00fd box. Na box se promu00edtu00e1 hlava jednoho z hercu016f, zatu00edmco pomalu pu0159ednu00e1u0161u00ed tajuplnu00fd prolog ke hu0159e Francise Beaumonta z roku 1607, Rytu00edu0159 hou0159u00edcu00ed palice. Zvuu010dnu00e1 hudba Pavla Akimkina navozuje tu00e9mu011bu0159 hrozivou atmosfu00e9ru, zatu00edmco herci v ku0159eu010dovitu00fdch pohybech pu0159edjimaju00ed osudy svu00fdch postav. Zdu00e1 se, u017ee nu00e1s u010deku00e1 klasicku00e9 jakobu00ednsku00e9 drama v evropsku00e9m kontinentu00e1lnu00edm stylu. Jenu017ee pak na scu00e9nu nu00e1hle vtrhnou Nell a George, manu017eelsku00fd pu00e1r z publika, a du011bj se roztou010du00ed v chaotickou a zu00e1bavnou podu00edvanou, kteru00e1 zkoumu00e1 divadelnu00ed formu i to, jak divu00e1ci na divadlo reaguju00ed.

Jde o dalu0161u00ed klasiku, kterou reu017eisu00e9r Declan Donnellan a vu00fdtvarnu00edk Nick Ormerod ze souboru Cheek by Jowl pu0159etvou0159ili k obrazu svu00e9mu, ovu0161em vu011btu0161ina tu00e9to sebeuvu011bdomu011blu00e9 a sebereferenu010dnu00ed u201emetateatru00e1lnostiu201c pochu00e1zu00ed uu017e od samotnu00e9ho Beaumonta. I pu0159es vu00fdraznu00e9 kru00e1cenu00ed zu016fstu00e1vu00e1 zachovu00e1na kostra mu011bu0161u0165ansku00e9ho dramatu Londu00fdnsku00fd kupec (The London Merchant), v nu011bmu017e se bohatu00fd podnikatel Venturewell snau017eu00ed pu0159ekazit pomu011br svu00e9 dcery Luce a uu010dnu011b Jaspera tu00edm, u017ee ji chce provdat za svu00e9ho pu0159u00edtele Humphreyho. Stejnu011b jako v divadle Blackfriars v roce 1607, i zde George a Nell do hry zasahuju00ed, stu011bu017euju00ed si na ni a nakonec pu0159imu011bju00ed dalu0161u00edho divu00e1ka, svu00e9ho synovce Rafea, aby se pu0159ipojil k hercu016fm a rozehru00e1l novou improvizovanou linii o udatnu00e9m rytu00edu0159i, pu0159ipomu00ednaju00edcu00ed Dona Quijota.

Hra byla ve svu00e9 dobu011b proslulu00fdm propadu00e1kem, cou017e se du00e1valo za vinu tehdeju0161u00edmu publiku, kteru00e9 nepochopilo jeju00ed satirickou ironii. Dnes jsme na u201emetau201c styl v divadle i v televizi zvyklu00ed, pu0159esto se v bou0159enu00ed u010dtvrtu00e9 stu011bny mezi jeviu0161tu011bm a temnu00fdm hleditu011bm stu00e1le skru00fdvu00e1 nu011bco subverzivnu00edho u2013 obzvlu00e1u0161tu011b v takovu00e9m divadelnu00edm chrru00e1mu, jako je Barbican Centre. Cheek by Jowl pu0159enu00e1u0161eju00ed Beaumonta do souu010dasnosti pomocu00ed kamer, projekce a mikrofonu016f. Teru010dem satiry tu vu0161ak nejsou jen hry a divu00e1ci 17. stoletu00ed: kdyu017e Nell prohlu00e1su00ed, u017ee u201eby tam mu011bly bu00fdt kru00e1snu00e9 kulisy a kostu00fdmyu201c, mluvu00ed z duu0161e mnoha divu00e1ku016fm, kteru00fdm se stu00fdsku00e1 po realisticku00e9m naturalismu, jeju017e modernu00ed evropu0161tu00ed reu017eisu00e9u0159i odmu00edtaju00ed. u201eTo je koncepce,u201c vysvu011btluje defenzivnu011b jeden z hercu016f, ale jejich stylizovanu00fd projev je opakovanu011b usvu011bdu010dovu00e1n z umu011blosti mnohem u017eivotnu011bju0161u00edmi postavami Nell a George, kteu0159u00ed du011bnu00ed z boku jeviu0161tu011b glosuju00ed.

Foto: Johan Persson

Agrippina Steklova a Alexander Feklistov jsou v rolu00edch pu00e1ru z tu011bch divu00e1ku016f, kteru00e9 bu011bu017enu00ed nu00e1vu0161tu011bvnu00edci divadel k smrti nenu00e1vidu00ed, naprosto okouzluju00edcu00ed a vtipnu00ed. Povu00eddaju00ed si, poku0159ikuju00ed a neustu00e1le nu011bco poju00eddaju00ed; vu016fbec je netru00e1pu00ed, u017ee pu0159eruu0161u00ed du011bj jen proto, aby zu00edskali autogram nebo si udu011blali selfie. Zbytek souboru s rostoucu00edm zoufalstvu00edm a vyu010derpu00e1nu00edm ustupuje kau017edu00e9mu jejich pou017eadavku a jako loutky se nechu00e1vu00e1 vtahovat do jejich rytu00edu0159sku00e9 fantazie. Kirill u010cernyu0161enko a Anna Vardevanjan v rolu00edch Jaspera a Luce a Kirill Sbitnu011bv jako Rafeu016fv nedobrovolnu00fd u201ezbrojnou0161u201c Tim jsou ve svu00e9m utrpenu00ed skvu011blu00ed u2013 zejmu00e9na Vardevanjan pu016fsobu00ed ke konci hry jako naprosto zlomenu00e1, traumatizovanu00e1 troska.

Jde o nejnovu011bju0161u00ed koprodukci mezi Cheek by Jowl a Moskevsku00fdm Puu0161kinovu00fdm u010dinohernu00edm divadlem, kteru00e1 odru00e1u017eu00ed desetiletu00ed spolupru00e1ce tohoto souboru s ruskou divadelnu00ed scu00e9nou. Inscenace hostuju00edcu00ed v Barbicanu s anglicku00fdmi titulky pu0159edstavuje dalu0161u00ed skvu011blou pu0159u00edleu017eitost vidu011bt to nejlepu0161u00ed z kontinentu00e1lnu00edho divadla, i kdyu017e si z nu011bj v tomto pu0159u00edpadu011b Cheek by Jowl tak trochu utahuju00ed.

Hraje se do 8. u010dervna 2019.

WEBOVu00c9 STRu00c1NKY BARBICAN CENTRE