ביקורת: הבריון על המדרגות, תיאטרון הופ ✭✭✭

טים הוכשטרסר סוקר את 'הפרבר על המדרגות' של ג'ו אורטון המוצג כעת בתיאטרון הופן.

הפרבר על המדרגות

תיאטרון הופן

2 בפברואר 2019

3 כוכבים

הזמנת כרטיסים

„הם חושבים שבגלל שאתה פושע הם יכולים להתייחס אליך כמו ללכלוך. לבוא לכאן ככה. לומר לאדם בפנים. המוסר של נינווה לא היה כל כך רפה.”

זה יכול להיות רק הסגנון הפרובוקטיבי והמדויק של ג'ו אורטון: הטענות הזועמות על זעם ואחריות מוסרית ממישהו מחוץ למוסר המקובל, התשובות השנונות והאפיגרמטיות בפה של מישהו שנראה בריון וחסר השכלה, והפיכת ההנחות הקונבנציונליות לא רק של טוב ורע, אלא גם של קורבן ומדכא.

הפקתו של אורטון אינה גדולה, ואפילו שלושת מחזותיו המלאים אינם מוצגים לעיתים קרובות. לכן קבלה זו של הפרבר על המדרגות מתקבלת בברכה. אבל זהו עדיין עִקָרוּת. במקור מחזה רדיו, שעובד מספר הספרן הנערי שנכתב במשותף על ידי אורטון ואהובו קנת' האליוול, הוא לאחר מכן נכתב מחדש כמחזה באורך שעה, חלק מתוכנית כפולה שהופקה בשנה האחרונה של חייו הקצרים של אורטון. לכן למרות שהמבנה הוא תוצר של בגרות המחבר, עם הדיוק הטכני והבטוחה הפשוטה שלו של יצירתו הטובה ביותר, מבחינה נושאית הוא מזהיר מעוד הרבה נושאים שמטופלים ברמה גבוהה יותר ועמוקה יותר ביצירות המאוחרות. אין כתיבה עודפת, אין משהו שנשאר יותר מדי זמן; אבל גם הרבה ממה שנאמר על הומוסקסואליות, גילוי עריות, קתוליות, רצח והעריצות של צביעות קונבנציונלית מיושם באופן מעמיק ויעיל ביותר במקומות אחרים.

זהו בעיקרון מחזה לשלושה אנשים. מייק (גארי וובסטר), מתנקש זעיר חסר עבודה עם אינסטינקטים בריוניים וטעמים ביסקסואליים, וג'ויס (לוסי בנג'מין), זונה לשעבר עייפה ומתעללת מוצאים את עצמם חיים בקושי תחת אותו גג. הוא קתולי אירי (אם כי לא מוצע כאן מבטא, באופן מוזר) והיא פרוטסטנטית לונדונית, והרבה כיף מעט מעייף נעשה עם אמונותיהם והנחותיהם הבורגניות בעשרים הדקות הראשונות בערך. הפעולה והקצב מתעוררים עם הגעתו של וילסון (אדם בוכנן) שהוא משב רוח של עימות צעיר שנכנס לסיטואציה המחניקה הזו - הבוא הראשון של מר סלואן. הוא מגיע בהצעה כוזבת לשכור חדר והוא הלאק הזה החיצוני שבכל מחזה של אורטון, שמתברר שיש לו קשרים קרובים יותר עם אחד או יותר מן השחקנים האחרים ממה שניתן היה לנחש. איכות המעורבות בין השחקנים משתפרת באופן ניכר כשהפעולה מתגבשת לקליימקס האפל והאלים שלה, ושלושת השחקנים מצטיינים בניצול מלא של השורות שאורטון נותן להם, אם חלולי, אם מחייך או אם פארסה. בדיוק כמו השיניים המזויפות ב־שלל, כך הזהב של ג'ויס תורם תרומה בתרומית למסדרון, מפוצץ את הבלון הכובד בזמן הנכון.

הצוות היצירתי עשה עבודה טובה ביצירת ההווי של שנות ה־60: אביזרים, עיצוב, ריהוט ומוזיקה ברקע מצליחים לעורר את האווירה של דירה בקומה ראשונה באיזלינגטון בשנת 1967, ועיצוב הסט של רייצ'ל ראיין מראה את היתרון שיש בהצבת שטח קטן ליצירת אפקט טוב. אנחנו רואים מעבר לשחיקה - ממש - כאשר קיר הפוד נותן דרך למבט על הרחוב שבחוץ. אבל למרות שיש יתרונות אמיתיים בקרבה הקלאסטרופובית של הקהל לפעולה, השחקנים נראו לפעמים מוגבלים בפעולתם בתוך הרהיטים המסודרים של החדר ובכך שבהם עליהם לשזור את דרכם דרך הקהל. אולי כמה כיסאות היו צריכים להקריב כדי להקל על חיים השחקנים?

נקודה אחרונה זו משפיעה על מה שזו הביקורת החשובה ביותר שניתן להעלות למה שעדיין נשאר הפקה חזקה ומכובדת. הקצב היה לעיתים קרובות רק קצת איטי וחדגוני מדי. הטקסטים של אורטון הם כמו תווים מוזיקליים: ההידוק של הכתיבה אינו אומר שאין מקום לגיוון ומהירות בביצוע. כפי שהוצג בהפקה הנעימה של שלל בתיאטרון פארק, ישנם רגעים שהמהירות הפרועה של פארסה מתפרצת נדרשת בדיוק כמו רגעי הבלעות ודילול. לא קיבלנו את הגיוון הזה מהבמאי פול קלייטון כאן, וזוהי הייתה הזדמנות שהוחמצה.

בסך הכל זו הפקה מעובֵרת אך לא יוצאת דופן עם הרבה מעלות מוצקות. זה עובד טוב במרחב הקטן של תיאטרון הופן, אבל אילו החלק היה ארוך יותר היה דרוש בימוי חד יותר להעביר את החומר בעוצמה הצינית והרועשת הנכונה.

סיכום: למרות שזה לא אורטון מעולה, מחזה זה ראוי להופעות תדירות יותר ומקבל הפקה מכובדת מצוות הקריאייטיב שמתאים לאסתטיקה המיוחדת שלו.

עד 16 בפברואר 2019

הזמנת כרטיסים להפרבר על המדרגות