评论：《迪克森和女儿们》，国家大剧院 ✭✭✭✭

保罗·T·戴维斯（Paul T Davies）点评黛博拉·布鲁斯（Deborah Bruce）创作的话剧《迪克森与女儿们》（Dixon and Daughters），现于英国国家剧院上演。

《迪克森与女儿们》演员阵容。摄影：海伦·默里（Helen Murray） 《迪克森与女儿们》。

英国国家剧院。

2023年4月25日

四星

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房子会藏着记忆，其中有些并不会被怀旧的滤镜柔化。玛丽出狱的那天早晨，女儿伯妮把她接回家，她唯一想做的事就是躺回自己的床上睡一觉。但另一个女儿朱莉一直睡在那张床上，这让玛丽怒不可遏（从一开始我们就在问：为什么？）。而家里还有一间空着的房间，几个女人都不愿踏入。编剧黛博拉·布鲁斯巧妙地把这些疑问按在一旁，直到迪克森对妻子和女儿们施加的骇人虐待被揭开——主要通过布里安娜（曾用名蒂娜）所带来的“救赎力量”呈现出来：正是她对父亲的指控引发诉讼，而玛丽在法庭上作伪证，最终因此入狱。Clean Break（“清白重生”）长期与有监禁经历、或曾面临风险、或受司法体系影响的女性合作，这次推出的作品引人入胜：怒火在其中持续震颤，同时又被一股冷峻的黑色幽默贯穿——那是这些女人得以存活下去的方式。

莉兹·怀特（Liz White）、亚丝敏·卡亚尼（Yazmin Kayani）与艾莉森·菲茨约翰（Alison Fitzjohn）。摄影：海伦·默里（Helen Murray）

舞美设计凯特·希思（Kat Heath）把秘密藏在阴影里，灯光有时会猛然把它们照亮；但我不免担心坐在观众席右侧的观众视线会受影响，因为玛丽卧室里的戏发生在较高位置，又偏向舞台最左侧。我也觉得在时间跳跃段落里，刺眼的灯光与砰然关门的处理稍显用力过猛，与这支强大群戏阵容所呈现的自然主义表演风格形成了些许不协调。饰演玛丽的布里德·布伦南（Brid Brennan）抓住了角色钢铁般的意志：她把防线筑得很高，把自己囚禁在对施虐丈夫的否认之中，也囚禁在他留下的深重伤痕里；当她终于吐露自己也遭受过他的虐待时，那一刻令人心碎——她让悲恸终于得以逃逸。艾莉森·菲茨约翰饰演的布里安娜宛如一股自然之力，执意要把一切摊在阳光下：嘴里念叨着网络鸡汤与自助式口号，但表演里又有一种厚度，使其不至于沦为搞笑桥段。她挪开沙发，露出童年血迹渗入的地毯——这一动作象征性地把所有真相都照亮。安德莉亚·洛（Andrea Lowe）把嗜酒的朱莉演得脆弱而动人，她同样在掩饰被施暴伴侣打出的伤痕；莉兹·怀特把有条不紊、看似稳定的伯妮演得带着殉道者般的灼热；亚丝敏·卡亚尼饰演伯妮的女儿艾拉，发现家族历史的真正恐怖时那份崩溃令人揪心。阵容最后由罗茜·斯特林（Rosy Sterling）饰演刚获释的莉，她被玛丽收留；尽管她显然是推动提问与揭示答案的剧情装置，但她充满能量的演出同样揭示了获释人员支持体系的不足。

摄影：海伦·默里（Helen Murray）

当每个女人都坦白自己如何被男性控制时（例如艾拉想退学，因为遇到一位令人不适、举止越界的讲师），剧作在某些段落过于明显地滑向“口述纪实”风格。此外，幽默有时与题材之间显得不太贴合，尽管很清楚那是她们的防御机制。 不过，正如海伦娜·肯尼迪御用大律师（Helena Kennedy QC）在精彩的节目册文章中所讨论的那样，厌女是一种思维方式，而其被社会“正常化”的过程，在这部节奏明快、极具吸引力的作品中被有力传达。结尾以一个朴素却强劲的救赎之举收束；也正是这些瞬间，让这部制作令人难忘。