评论：《我的天才女友》，伦敦国家剧院 ✭✭✭

保罗·T·戴维斯点评：由艾普莉·德·安杰利斯改编、改编自埃莱娜·费兰特同名小说的《我的天才女友》，现于伦敦国家剧院上演。

本·特纳与尼芙·库萨克出演《我的天才女友》。摄影：Marc Brenner 《我的天才女友》。

国家剧院（奥利弗剧场）

2019年11月26日

三星

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有一段时间，当鲁弗斯·诺里斯出任艺术总监后，国家剧院在奥利弗剧场想用一部成功的当代新剧把座位填满，确实有些吃力。今年他们或许通过把畅销小说搬上舞台找到了答案。夏季的《小岛》堪称年度佳作之一；下个月（虽然是在多夫曼剧场）还将上演尼尔·盖曼《坟场之书》作者的《路尽头的海洋》改编版。这次则是把构成《我的天才女友》的埃莱娜·费兰特系列小说改编为舞台剧；艾普莉·德·安杰利斯的改编雄心勃勃、格局宏大，优点颇多。

《我的天才女友》演出团队。摄影：Marc Brenner

故事的核心是一段友谊：莱努与莉拉在战后那不勒斯一同长大，直面统治他们街区与家庭的黑帮势力与腐败，尤其是萨拉托雷兄弟及其母亲。数十年间，她们用“文字”与之对抗——莉拉成为电脑专家并投身调查报道；莱努则把家族经历写入虚构作品，最终成为成功作家。导演梅莉·斯蒂尔与改编文本共同塑造出一台脉络清晰的制作：群戏整齐，演员们一人分饰多角也游刃有余。从童年初遇写起，尼芙·库萨克饰演莱努非常出色，可信地带领观众走过岁月流转；她在形体与气质上也精准呈现角色随年龄增长的变化。凯瑟琳·麦科马克要在“少年莉拉”身上演出早熟的世故与愤世嫉俗，这任务相当棘手——她仿佛在年幼时就知道得太多；但随着角色成长，她的存在感愈发强烈，对不公的愤怒也逐步凝结成形。素材的跨度确实史诗级：讲的并不只是两位女性的故事，更关乎政治、女性主义与意大利本身。对照几乎以非黑即白的笔触呈现——观众很容易站在女性一边，因为男性角色几乎清一色令人反感，哪怕起初看似同情她们的人也不例外。本·特纳饰演尼诺·萨拉托雷尤为阴狠逼人；每当这一家人登台，舞台上便弥漫着不安。

尼芙·库萨克与凯瑟琳·麦科马克。摄影：Marc Brenner

虽然故事设定在那不勒斯，演员们似乎仍使用各自的本土口音，因此不少段落听起来像是发生在加的夫或利物浦的码头区；意大利语主要只存在于插入的歌曲之中。尽管通过投影与调度努力填满奥利弗剧场巨大的舞台空间，苏特拉·吉尔莫的混凝土布景常显得有些冷峻单调，也导致不少演员不必要地在台阶上上下下、来回追逐、反复呼喊名字——很快就会让人觉得乏味。德·安杰利斯将故事浓缩得相当出色，第一部节奏明快、引人入胜。然而第二部开头略显拖沓，最后一段又像被按下快进键的圣诞日肥皂剧集——几乎是“四场婚礼和五十场葬礼”接连上演。

凯瑟琳·麦科马克、托比·沃顿、大卫·贾奇、艾米丽·瓦赫特。摄影：Marc Brenner

不过，斯蒂尔富于巧思的导演处理也创造了许多令人满足的时刻，尤其是场景之间的转换；例如用服装来象征性侵的手法，以及一些效果出众的偶戏运用。只是最终，我对这些角色的在乎并不多。她们并不太像“天才挚友”；事实上，这段关系相当有毒。尽管这种复杂性确实让她们的互动更有层次，但我仍很难找到真正想为之加油的对象。

演至2020年2月22日

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